32. Понятие об экспозиции. Способы определения экспозиции, влияние выдержки и диафрагмы на экспозицию. Экспокоррекция - для чего и когда.

Экспозиция – количество света, которое попадает на матрицу или пленку.

Процесс съемке в техническом отношении сводится к определению экспозиции – установке соответствующих значений выдержки и диафрагмы, при которых на пленку попадает необходимое количество света. Для этого применяется экспонометр. В большинстве совр-х фотоаппаратах уже встроен экспонометр, системы ТТЛ., которая позволяет быстро и точно определить экспозицию в момент съемки. Если нету в фотике, приходится самому определять. Раньше пользовались таблицами экспонометрическими.

Расчет ведется на фотопленку чувствительностью 125 ед. Снимая на нее днем с выдержкой 1/250 с используются значения диафрагмы в зависимости от разных условий. При ярко солнце или небольшой дымке, но резкой тени – значение диафрагмы 11. При неярком солнце и значительной дымке- 8.Облачно, рассеянный свет – 5,6. Сильно облачно и пасмурно или солнечный день, но объект в полной тени- 4. Темная одежда или пейзаж темный – открыть диафрагму на ½ деления. Светлый пейзаж – закрыть диафрагму на ½ деления. Очень яркий пейзаж без людей(снег) – закрыть диафрагму на целое деление. Близко расположенные объекты или освещение сбоку – открыть диафрагму на ½ или целое деление. Но все это не обязательно. Можно еще так: выдержка 1/1000 – диафрагма 4; 1/500- 5,6; 1/250 – 8; 1/125 – 11; 1/60 – 16; 1/30 – 22. Общее количество света в каждом из этих случаев одинаково.

Два важных момента – 1 связан с необходимостью в широких пределах варьировать значение диафрагмы, 2 связан со значением выдержки. В первом случае регулируется интенсивность света, проходящего через объектив, во втором – время воздействия света на светочувствительный слой пленки. Изменяя выдержку и диафрагму, можно обеспечить правильную экспозицию и контролировать глубину резкости и скорость перемещения объекта съемки.

Экспокоррекция или компенсация экспозиции – процесс поправок в экспозицию для исправления ошибок или достижения художественного эффекта. Шкала экспокоррекции от -2 до +2 (может варьироваться). Чем больше показатель, тем светлее снимок. Чтобы цвет был не слишком ярким или темным, показатель устанавливают на 0.

6 Билет

17. Жанры фотожурналистики, принципы выделения жанровых конструкций. Варианты жанровых классификаций в фотожурналистике.

Наиболее часто можно встретить классификации, где жанры определены самим предметом съемки. В таком случае жанрами будут портрет, пейзаж, репортаж, бытовая сценка. Продолжив типологизацию фотографий в средствах массовой информации по такому принципу и еще более структурировав содержание, мы получим следующее: фотозарисовка, фотофакт, фотокорреспонденция, фотозаметка.

Кроме упомянутого выше, встречается и другой подход к классификации, когда жанры фотожурналистики делятся на художественные и информативные.

Еще можно разделять фотографию, в том числе и журналистскую, на художественную и документальную, что также неоднозначно и даже ошибочно. Дело в том, что ярлык «художественная» — это всегда оценка снимка по его выразительным качествам, свойствам, но не по способу получения, художественный снимок — творческое высказывание автора и не всегда отражение реальности.

Известный американский теоретик культуры, много писавший о кинематографе и фотографии, автор нескольких сборников статей, профессор нескольких университетов США Алан Д. Коулман считал, что в фотожурналистике есть три типологических жанра:

• пресс-фотография (Одиночная фотография, редко две, поставленная в «тело» журналистского материала или стоящее отдельно с сопроводительной подписью. Задача такого снимка — простая иллюстрация журналистского текста или заполнение слепой полосы)

• фотожурналистика (расширенный формат рассказа о событии, месте, явлении или человеке; история, рассказанная фотографиями)

• документальная фотография (полностью авторский проект; замысел, тема и воплощение полностью зависят от автора; результат – выставка или книга)

Границы жанров размыты и неявны, разные авторитетные исследователи фотожурналистики приводят свои системы классификации фотографии в медиа. Например, в фотоагентствах привыкли разделять следующим образом: новости (news) — одиночные фотографии и серии, жанр или фичер (англ. feature — характерная особенность). Здесь под жаргонизмом «фичер» подразумевается будничная жизнь, интересные происшествия, что-нибудь необычное, характерное для данной местности, возможность сфотографировать какую-нибудь маленькую локальную фотоисторию, понятную для всех, независимо от страны, где она снята. В то же время один из самых известных фотографических журналистских конкурсов WorldPressPhoto определяет победителей в нескольких номинациях, которые также показательны для классификации жанров в фотожурналистике: «Обычная жизнь» (Daily life), «Мировые новости» (Generalnews), «Локальные новости» (Spotnews), «Природа» (Nature), «Портрет» (Portraits), «Спорт» (Sport), долговременные проекты (Long time project), «Современные проблемы» (Сontemporary issues series) (2015 Photo Contest [2015]). Номинации «Долговременные проекты» и «Современные проблемы серии» можно отнести к документальной фотографии, как и недавно появившуюся номинацию «Мультимедиа».

Серийные жанры:

Фотоочерк один из видов фотографического повествования, как правило, о человеке, группе людей, социальной проблеме или явлении в жизни общества. Иногда фотоочерк может рассказывать о путешествиях, странах, местных нравах и обычаях, и здесь он перекликается с трэвел-фото. Обычно фотоочерк состоит из нескольких снимков, объединенных одной темой и сюжетом, его можно воспринимать как журналистскую фотоисторию или историю, рассказанную с помощью фотографий и с добавлением небольшого текста. Классический фотоочерк строится по известным канонам повествования: завязка, интрига, кульминация, развязка. Как и в случае с фоторепортажем, фотограф может сделать тысячи кадров и впоследствии отобрать лишь те, что отвечают его представлению о герое фотоочерка, явлении. Причем выборка может быть не одна, а несколько, и какая из них наиболее точно отражает замысел — задача, о которой до хрипоты могут спорить фотограф, бильд-редактор, дизайнер и редактор издания.

Фоторепортаж — всегда взгляд со стороны, наблюдение за динамикой развития события с соблюдением правила единства времени, места и действия. Репортаж может рассказывать о каких-то быстротекущих или продолжительных, неожиданных или запланированных событиях. Нельзя назвать репортажем серию постановочных снимков, или съемку срежиссированного мероприятия, или серию фотографий, где триединство времени, места и действия не соблюдается.

Фотосерия представляет собой несколько снимков, размещенных на полосе или на сайте издания, информационного портала, посвященных одной теме, событию, явлению. В отличие от репортажа, серия может быть не связана с одним местом действия или с одним автором. От фотоочерка отличается слабой драматургией или отсутствия оной. Для фотосерии характерен описательный подход, и ее основная задача — чтобы зрители увидели те снимки, которые, возможно, не поместились в бумажной версии издания. Иногда фотосерию называют фототемой.