9 Билет

15. Отбор и анализ как метод работы фотожурналиста. Критерии отбора фотографий для публикации.

Для фотографа-журналиста, снимающего происходящее безо всяких ухищрений, как есть, основным методом становится отбор:

• первичный отбор сюжета, героев;

• выбор ракурса, светового решения кадра, крупность плана;

• выбор объектива для съемки;

• выбор настроек на камере;

• выбор определенного момента съемки.

После того как съемка закончена, автор приступает ко второму этапу — просмотру отснятых кадров и выбору наилучших, на его взгляд. Вторичный отбор состоит в том, что после съемки нужно выбрать:

• кадры, наиболее соответствующие задаче или тому, что хочет сказать, показать фотожурналист; • сопутствующие, дополняющие кадры или варианты;

• варианты для возможности различных публикаций в разных СМИ;

• снимки для построения репортажа или фотоистории.

После того как автор-фотограф сделал свой выбор и определил, какие кадры наиболее точно передают, то что он видел, к работе приступает редактор. Он отбирает снимки, руководствуясь следующими принципами: • соответствуют ли сюжет и съемка формату издания; • отражают ли снимки сущность происходящего; • подходит ли техническое качество для публикации в издании; • возможны ли различные варианты фотографического повествования.

На самом деле схема не полна, и на конечный авторский и редакторский отбор влияют очень многие факторы. Иногда фотограф уже заранее представляет, что и как он будет снимать, идеи продумываются заранее. Иногда жизнь вносит свои коррективы, и, конечно, выбор сюжета, ракурса и момента происходит уже во время съемки, часто спонтанно и интуитивно. Разумеется, каждый фотограф проводит свой, оригинальный выбор сюжета, ракурса, момента. В этих мелочах и заключаются индивидуальные различия как авторов снимков, так их работ. Знаменитый фотожурналист и основатель легендарного агентства «Магнум» Анри Картье-Брессон сказал фразу, ставшую крылатой: «Разница между хорошим и средним снимком — это вопрос нескольких миллиметров, очень маленькая разница. Но существенная. Я думаю, что между фотографами нет большой разницы, зато очень важны разницы маленькие». В этой известной цитате скрывается тайна хорошей фотографии, ведь замечательный снимок будет отличаться от рядового совсем немного, но, к сожалению, знаменитый мастер так и не сказал, в чем отличие, и не нашел законченного определения, что же такое хорошая фотография.

22. Мастера зарубежной фотографии. Примеры (два на выбор) и краткая характеристика творчества.

Роберт Капа. Один из создателей фотоагентства Magnum. Родился в еврейской семье в Будапеште (по другим данным, в Надькапоше, ныне Словакия). Подростком был вовлечён в объединение левых интеллектуалов и деятелей авангардного искусства (Munkakör), а также участвовал в протестах против правого авторитарного режима Миклоша Хорти. В 1931, накануне публикации своей первой фотографии, был арестован венгерской секретной полицией за политическую деятельность. Знакомая Фридмана, жена полицейского офицера, добилась его освобождения с условием, что он немедленно покинет Венгрию. Фридман переехал в Берлин, где посещал лекции в Высшей школе политических наук и начал заниматься фотожурналистикой. Boston Review описывала его как левого, демократа и антифашиста.

В 1938 работал фотокорреспондентом во время японско-китайской войны. В 1940 году переселился в США. Работал в Северной Африке и Италии. В 1944 снимал высадку союзнических войск в Нормандии (знаменитая фотосерия «Великолепная одиннадцатка» с Омаха-Бич). В 1947 вместе с Анри Картье-Брессоном и другими основал фотоагентство «Магнум», в 1951 возглавил его, но в 1953 был вынужден переехать в Европу, спасаясь от маккартизма. В 1947 году вместе с писателем Джоном Стейнбеком получил приглашение в Советский Союз, где в течение нескольких месяцев документировал повседневную жизнь. По результатам этой командировки была создана книга «Русский дневник» (Russian Journal) с фотографиями Капы. В 1948 и 1950 работал в Израиле.

Недавно группа исследователей выяснила, что история про испорченные негативы «высадки в Нормандии» была вымышлена. Исследователи установили, что камеры Капы не были повреждены, так как на следующий день он продолжил работу, подписи к фотографиям брали из Нью Йорк Таймс (они неточные), а также число сделанных кадров везде разное.

Капа является признанным классиком фоторепортажа. Один из родоначальников военной фотографии, прошедший Вторую Мировую войну на европейском театре военных действий.

Псевдоним «Роберт Капа» — результат мистификации, организованной Фридманом совместно с Гердой Таро для успешной продажи фотографий. Герда специально распространяла среди журналистов слухи о «знаменитом и богатом американском фотографе», который готов продать свои снимки. Роль вымышленного персонажа играл Фридман, фотографируя различные события и продавая свои фотографии под этим псевдонимом. Когда мистификация была раскрыта, Капа уже был достаточно известен как фотожурналист и публика знала его под этим именем.

Роберт Капа фотографировал события гражданской войны в Испании. Он сочувствовал антифашистам, республиканцам и социалистам - это отразилось в его работах. Капа путешествовал по районам, которые были под контролем лоялистов. Он делал снимки с мест сражений, осажденных городов и фотографировал хаос нации, воюющей самой с собой. Фотографии можно разделить на несколько серий: изображение защиты Мадрида и массовый побег каталонцев из Барселоны на французскую границу. Он один из первых обратил внимание не только на героические подвиги, но и на жертвы простых мирных граждан.

Роджер Баллен. Творчество этого южноафриканского фотографа напоминает работы Дианы Арбус – герои из маргинальных слоев общества, странные позы, жуткие мотивы. Но у Баллена темная сторона выходит на больший уровень. В кадрах у него появляются трупы, много грязи. Фотографии в его стиле получили собственное название «балленовский».

Роджер Баллен родился в Нью-Йорке, США, в 1950 году. Получил образование геолога. Его мать, Adrienne Ballen, сотрудничала с агентством «Магнум», открыла фотографическую галерею в Нью-Йорке. В возрасте двадцати трех лет, после окончания Беркли, Роджер Баллен покинул Нью-Йорк и путешествовал по миру. После полутора лет в Южной Африке, он вернулся в США в 1977 году, чтобы закончить его первую книгу фотографий, «Boyhood».

Спустя некоторое время Баллен вернулся в Южную Африку, где преодолел более 100 000^{[источник не указан 2823 дня]} километров в поисках рудных месторождений. Он делал фотографии маленьких городов, через которые проезжал. В 1985 он опубликовал вторую книгу, «Dorps», затем «Platteland» в 1994, и «Outland» в 2001.

Поначалу его работы вызывали споры, но сегодня творчество Баллена признано и снимки выставляются в США и Европе.

Изначально для проекта «Запределье» Роджер Баллен фотографировал маленькие города и посёлки ЮАР. Через некоторое время акцент сместился на людей. «Сейчас в сёлах изолированно живут белые, которых изуродовала история. Они потеряли привилегии апартеида, за счет которого жили и чувствовали себя людьми. В результате появились серьёзные социальные и психологические проблемы,» – рассказывает фотограф. С одной стороны, люди на фотографиях похожи на жертв насмешек. С другой, они сами виноваты в своём положении. ⠀⠀⠀⠀ Потом герои проекта стали двигаться. И снимки из документальных стали походить на художественные, фантастические.