12 Билет

12. Информационная графика и ее роль в процессе оптимизации передачи журналистского сообщения.

«Журналистский текст» - визуальная конструкция, «изображение плюс текст». Журналистский текст должен наиб. адекватно доносить информацию.

Инфографика – это графический способ визуализации данных.

Ещё одна разновидность «журналистского текста» - инфографика – всевозможные рисованные иллюстрации-схемы, облегчающие представление «технологии» произошедшего события или явления. Это помогает читателю max точно и max быстро разобраться в сути события, например, аварии самолёта, ограбления банка, реконструкции здания т.п. Инфографика переводит на язык зрительных образов и делает наглядными самые сложные ситуации, объяснение которых одними лишь словами практически невозможно. Появление компьютеров и специальных программ облегчило задачу и позволило «рисовать» самые сложные схемы.

Наиболее расп-я графическая ил-я – рисунок (чаще карикатура) и инфом-я графика. Инф-я графика – арты, таблицы, диаграммы и пр. – два фактора првлекательноси. Она легко увязывается с содержанием материала, обеспечивая наглядное представление о информации, и служит хорошим оформительским ср-м, особенно в газете в полноцветном исполнении. Для неё часто не требуется привлекать проф. худ-ка. Инфографика не должна быть слишком сложной. Рисунок и карикатура – это первые материалы, на которых останавливается взгляд читателя.

Инфографика (карты, таблицы, диаграммы) используют для иллюстрирования сложных технологических процессов, оцифровки статистики и для изображения карт. Инфографика упрощает восприятие цифр и сложных статистик. Сейчас даже появилось собственное новое направление – Data журналистика.

3, наиб. распространённые, разновидности «журналистского текста» в печатных СМИ:

а) собственно словесное сообщение,

б) комплекс «фотоизображение плюс слово»,

в) инфографика – комплекс «схема плюс комментарий».

Все три разновидности дают возможность наиб. адекватно информировать читателя о событиях, происходящих в окружающем нас мире.

25. Что допустимо и недопустимо в фотожурналистике. Когда фото нельзя считать документом, примеры недопустимых манипуляций.

Хороший снимок в фотожурналистике — это почти всегда осознанный результат и немного везения. В идеале хорошая репортажная фотография отражает самую суть происходящего события, а серия снимков — репортаж рассказывает нам о событии так, что мы понимаем, что и как происходило. Не являясь очевидцем событий, читатель может и должен получить представление о том, как эти события происходили, глядя на фотографии, а значит, последние должны быть подробными, эмоциональными, наглядными. Подобно рассказчику, который использует слова и предложения для передачи сообщения, фотожурналист оперирует визуальными элементами реальности.

Результатом хорошей работы фотожурналиста может считаться правдивый, эмоциональный, цепляющий глаз снимок, который и есть высказывание автора о происходящем. Если снимок не один, а несколько, то мы получаем не только высказывание, но и фотографическую речь, или визуальный нарратив.

О возможности постановки и режиссуре кадра стоит сказать следующее: для фотожурналиста, фоторепортера, снимающего жизнь, как есть не вмешиваясь в происходящее, только наблюдая за ней, есть единственное исключение, когда режиссура и постановка возможны, — портретный постановочный снимок. Во всех других случаях съемки вмешательство в жизнь и инсценировка должны быть исключены. Так должно быть в идеале, но границы между реальной жизнью и постановкой могут быть весьма расплывчаты.

При редактировании фотографии в программах Adobe Photoshop или Lightroom точно никогда нельзя заменять пиксели. Разные издания предъявляют разные требования к фотографиям: где-то допустима небольшая цветокоррекция, а где-то фотографии вообще нельзя трогать, так как даже при кадрировании изменяется посыл работы, смещается угол обзора и акцент.

Например, фото «Знамя победы над Рейхстагом» - постанова. Халдей попросил солдат помочь с фотографией. Халдей сам принес знамя. При этом фото позиционировали как документальное и репортажное. Также другая фотография из серии подверглась ретушированию – приделали грозовые тучи для драматизма.

В определенных рамках манипуляция допустима, если это помогает отразить суть, а не ради издевательства.

Для фотографа-журналиста, снимающего происходящее безо всяких ухищрений, как есть, основным методом становится отбор:

• первичный отбор сюжета, героев;

• выбор ракурса, светового решения кадра, крупность плана;

• выбор объектива для съемки;

• выбор настроек на камере;

• выбор определенного момента съемки.