- •1.Изобразительные формы на газетной полосе. Многообразие форм их использования.
- •Инфографика
- •2 Билет
- •18. Два пути развития фотографии: «прямая» фотография и фотография придуманная.
- •19. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк.
- •3 Билет
- •2. Изобразительные формы в Интернете, отличие публикаций фото в прессе от Интернета, ресурсы для фотопубликаций в Интернете. Функции визуальных коммуникативных сообщений в медиа.
- •34. Основы бильдредактирования, сотрудничество с редакциями, договоры с фотожурналистами.
- •4 Билет
- •3. Новые способы репрезентации фотоинформации. Long read, web documentary и др.
- •5 Билет
- •Возникновение фотографии, ее эволюция и трансформация творческих возможностей фотоизображения. Роль фотографии в передаче коммуникативных сообщений в медиа.
- •32. Понятие об экспозиции. Способы определения экспозиции, влияние выдержки и диафрагмы на экспозицию. Экспокоррекция - для чего и когда.
- •6 Билет
- •17. Жанры фотожурналистики, принципы выделения жанровых конструкций. Варианты жанровых классификаций в фотожурналистике.
- •20. Репортаж как серийный жанр и как метод съёмки. Характеристика репортажа как журналистского продукта.
- •7 Билет
- •16. Эволюция технических возможностей фотографии и изменение ее изобразительного языка.
- •21. Мастера русской, советской и российской фотографии. Примеры (два на выбор) и краткая характеристика творчества.
- •8 Билет
- •5. Слово и изображение в журналистике. Их взаимодействие и способы использования.
- •31. Объективы с нормальным фокусным расстоянием, широкоугольные объективы и длиннофокусные объективы. Особенности их изобразительных возможностей и случаи использования.
- •9 Билет
- •15. Отбор и анализ как метод работы фотожурналиста. Критерии отбора фотографий для публикации.
- •22. Мастера зарубежной фотографии. Примеры (два на выбор) и краткая характеристика творчества.
- •10 Билет
- •14. Основные принципы и приемы подачи фотографических материалов в газете (журнале).
- •23. Пикториальная фотография. Особенности и эстетические обоснования. Мастера пикториальной фотографии.
- •11 Билет
- •13. Рисунок и графика в оформлении газетного (журнального) номера. Их функции и возможности. Способы использования.
- •24. Социальная фотография. Причины появления, мастера социальной фотографии и как они изменили мир.
- •12 Билет
- •12. Информационная графика и ее роль в процессе оптимизации передачи журналистского сообщения.
- •25. Что допустимо и недопустимо в фотожурналистике. Когда фото нельзя считать документом, примеры недопустимых манипуляций.
- •13 Билет
- •11. Особенности оформления современной журнальной периодики.
- •14 Билет
- •10. Функции визуальных коммуникативных сообщений в медиа. Формы использования снимков в газете, журнале, Интернете, различия.
- •26. Основы композиционного построения кадра. Что пришло из живописи, что новое привнесла фотография.
- •15 Билет
- •9. «Решающее мгновение» в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию хх века.
- •27. Понятие «глубина резкости» и от чего она зависит.
- •16 Билет
- •8. «Природные склонности» фотографии (по з. Кракауэру).
- •28. Взаимосвязь значения диафрагмы и «глубины резкости». «Нерезкость» изображения как творческий прием и одно из изобразительных средств.
- •17 Билет
- •7. Изобразительно-выразительные средства фотографии. Изобразительный язык фотографии и возможности визуального повествования.
- •30. Фокусное расстояние и угол охвата изображаемого пространства.
- •18 Билет
- •6. Изобразительный язык фотографии и возможности визуального повествования. Фотография как разновидность журналистского текста. Объективность и субъективность фотографии.
- •29. Фотографический объектив и его технические характеристики: фокусное расстояние, светосила, разрешающая способность.
30. Фокусное расстояние и угол охвата изображаемого пространства.
Расстояние от точки фокуса до линзы объектива называется фокусным расстоянием (фокусное расстояние). Ф.р. для обычных объективов – величина постоянная. Она измеряется в миллиметрах и обозначается на оправе каждого объекта. Все малоформатные камеры снабжены основным расстоянием, которое несколько больше диагонали кадра и = 50 мм. Ф.р. объектива определяет масштаб изображения. С ф.р. связан и угол изображения. Для объективов с нормальным расстоянием угол изображения = 45 градусам. В зависимости от величин ф.р. и угла изображения объективы делятся на нормальные, короткофокусные (широкоугольные), длиннофокусные и телеобъективы. Есть объективы с переменным фокусным расстоянием – трансфокаторы или зумы.
Чем меньше фокусное расстояние, тем больше угол охвата изображаемого пространства.
Широкоугольные объективы имеют угол изображения больше 45 гр. Фотообъектив с ф.р. 35 мм имеет угол 60 гр., а объектив с F = 20 мм – 90 гр. Они способны охватить большее пространство и создавать в кадре изображение небольшого масштаба. Для объек5тивов с очень большим углом изображения характерны некоторые перспективные искажения по краям кадра, у объективов типа "рыбий глаз" (сверхширокоугольный), имеющих угол изображения 140 гр. И более, эти искажения весьма значительны. Широкоугольные объективы охватывают угол больше, чем штатные. Чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше у него угол обзора. Объектив с фокусным расстоянием в 20 миллиметров (для 35-миллиметровой камеры) по диагонали кадра «видит» примерно 90 градусов пространства. Все объективы с фокусным расстоянием от 20 до 50 мм можно называть широкоугольными.
Длиннофокусные объективы имеют большое ф.р., более крупный масштаб изображения и меньший угол изображения. Линейный масштаб изображения объектива с F = 100 мм будет вдвое больше линейного масштаба, а телеобъектива с F = 300 мм крупнее в 6 раз нормального объектива с F = 50 мм. Длиннофокусные объективы или телевики «приближают» к фотографу объект съемки. Их тоже можно разделить на два типа: длиннофокусные и телеобъективы. Они отличаются конструктивно. В телеобъективах в схему добавлена отрицательная линза, благодаря которой производители добились значительного уменьшения габаритных размеров. Если сравнить два объектива одинакового фокусного расстояния, то телеобъектив будет значительно меньше по размеру и весу. Но повелось так, что телевиками (телеобъективами) называют все приближающие объективы.
18 Билет
6. Изобразительный язык фотографии и возможности визуального повествования. Фотография как разновидность журналистского текста. Объективность и субъективность фотографии.
«Журналистский текст» - визуальная конструкция, «изображение плюс текст». Журналистский текст должен наиб. адекватно доносить информацию. Создание иллюстрированной периодики – 1-ый шаг на этом пути. Появление фото в печати расширило возможность помогать людям зрительно представить событие или облик человека, о котор. идёт речь, а так же пополнило Жур-ку свидетельством о факте произошедшего: «снято – значит было». Благодаря этому комплекс «фотоизображение плюс текст» стал широко распространенной разновидностью «журналистского текста». Больше повествовательной функции – в различных сюжетно-сирийных жанрах фотожурналистики (фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк).
Ещё одна разновидность «журналистского текста» - инфографика – всевозможные рисованные иллюстрации-схемы, облегчающие представление «технологии» произошедшего события или явления.
Выразительные средства:
-
Композиция. Учитывается перспектива, угол съемки, расположение предметов вкадре, гармония и симметричность
-
Контраст
-
Масштаб. Сравнение предметов между собой
-
Свет и цвета, яркость. Теплый или холодный свет, насыщенность, тона, золотой час утром и вечером
Например, в фотомонтаже широко используются выразительные средства фотографии. Главное – возможность «столкнуть» прошлое и сегодняшний день и тем самым высветить сущность перемен.
Жанр фотожурналистика по Алану Коулману – фотоистория. Как бы растянутый во времени репортаж, близок к документальной фотографии, но это не полностью авторский проект.
Насколько объективна или субъективна журналистская фотография? «Первое слово, которое я бы исключил из журналистского лексикона, — это слово “объективный”», — говорил известный фотожурналист Уильям Юджин Смит. И в самом деле, даже если перед фотографом или фотожурналистом не стоит задача «художественно» отобразить реальность или донести новые смыслы, а просто зафиксировать события, вещи, явления, даже в этом случае он субъективен. Он поворачивает камеру в нужном ему направлении, отсекает «лишние», на его взгляд, объекты, дожидается момента, выставляет на камере необходимые параметры съемки, его действия абсолютно субъективны. Несмотря на это, «зерна» реальности могут сами создавать на фотографии новые смыслы. Фотография всегда говорит больше, чем хотел сказать сам ее автор.
Функции изображений : информационная, иллюстративная, аттарктивная, подтверждающая
-
Неинсценированная действительность (воспроизведение физической реальности)
-
Случайность и неожиданность (ловит момент неинсценированной действительности)
-
Бесконечность пространства (передает ощущение незавершенности, типа есть продолжение)
-
Многозначность, смысловая неясность и неопределенность содержания (все многозначно, так как в съемке участвует неподконтрольная фотографу реальность; множество возможных трактовок)