2 Билет

18. Два пути развития фотографии: «прямая» фотография и фотография придуманная.

Прямая иллюстрация, как правило, показывает реальные объекты или действия, о которых идет речь в заметке, статье. Почти всегда можно определить место и время действия. Речь идет о конкретных событиях и местах.

Однако не все фотографы шли по пути неинсценированной и реальной фотографии. Поначалу многие стремились подражать  живописи, старшей «сестре» фотографии. Практически с самого рождения фотография стала развиваться по двум направлениям: фотография реальная, или «прямая», когда фотограф фиксировал то, что он видел перед собой, не вмешиваясь в окружающую действительность и не придумывая ситуаций; и фотография придуманная, или рукотворная. В конце ХIX — начале XX века в фотографической среде разгорелись споры о художественности и оригинальности фотографического изображения, о принадлежности фотографии к произведениям искусства.

Так появилось направление постановочной, или выдуманной, фотографии, когда к постановке прибегали не только потому, что нельзя было снять иначе, а ради инсценировки своих идей, природную документальность снимка разрушали всяческими способами. Многие авторы сознательно вмешивались в процесс проявки и печати изображений, чтобы придать своим творениям уникальность и неповторимость. Ни о каком реализме уже не приходилось говорить. Популярной разновидностью «художественной» фотографии стал фотомонтаж. Надо сказать, что технический монтаж уже давно применялся при создании панорам или как способ поместить в групповую коллективную фотографию людей, которые по каким-то причинам не пришли на общую съемку.

Постанова привелка к пикториализму.

19. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк.

Одной из важнейших характеристик серийных фотографических жанров – является единая тематическая сюжетная связь. Велико значение междукадрового монтажа для серийных форм визуальной журналистики, так как именно с его помощью устанавливаются структурные, смысловые, эмоциональные и эстетические связи.

Первое отличие любого композиционного монтажа кадров от простого собрания отдельных снимков состоит в преднамеренном установлении этих и иных связей в соответствии с авторским замыслом. Их наличие позволяет рассматривать представленные в рамках жанра фотографии как нечто единое целое, завершённое, имеющее своё начало, развитие, конец. Второе его отличие – последовательное развитие темы. Последовательность эмоциональных переживаний читателя-зрителя предусмотрена автором и не является чем-то неожиданным, возникающим само по себе. Она ведёт к раскрытию определённой идеи, получившей воплощение в зрительных образах.

Монтаж начинается с процесса отбора негативов для печати. В процессе выбора решают в основном два вопроса: 1. можно ли использовать данные фотографии в данном издании. 2. нужно ли их включать в данный конкретный номер.

Кадр в монтажной фазе может выполнять роль завязки сюжета, служить развитию темы, выражать кульминационный момент повествования или, наконец, быть финальным аккордом. Это функциональное разнообразие выражается не только в содержании фотографий, но и их формальном решении. Предполагается и определённое чередование планов / сверхкрупный, средний, крупный, общий и разнообразие ракурсов, и тональная ритмика и т.д.

Внутреннее взаимодействие серии сильнее проявляется при сопоставлении контрастных по форме, смыслу кадров, дополнительно использующих ассоциативную, эмоциональную нагрузку.

Фотоочерк один из видов фотографического повествования, как правило, о человеке, группе людей, социальной проблеме или явлении в жизни общества. Иногда фотоочерк может рассказывать о путешествиях, странах, местных нравах и обычаях, и здесь он перекликается с трэвел-фото. Обычно фотоочерк состоит из нескольких снимков, объединенных одной темой и сюжетом, его можно воспринимать как журналистскую фотоисторию или историю, рассказанную с помощью фотографий и с добавлением небольшого текста. Классический фотоочерк строится по известным канонам повествования: завязка, интрига, кульминация, развязка. Как и в случае с фоторепортажем, фотограф может сделать тысячи кадров и впоследствии отобрать лишь те, что отвечают его представлению о герое фотоочерка, явлении. Причем выборка может быть не одна, а несколько, и какая из них наиболее точно отражает замысел — задача, о которой до хрипоты могут спорить фотограф, бильд-редактор, дизайнер и редактор издания.

Фоторепортаж — всегда взгляд со стороны, наблюдение за динамикой развития события с соблюдением правила единства времени, места и действия. Репортаж может рассказывать о каких-то быстротекущих или продолжительных, неожиданных или запланированных событиях. Нельзя назвать репортажем серию постановочных снимков, или съемку срежиссированного мероприятия, или серию фотографий, где триединство времени, места и действия не соблюдается.

Фотосерия представляет собой несколько снимков, размещенных на полосе или на сайте издания, информационного портала, посвященных одной теме, событию, явлению. В отличие от репортажа, серия может быть не связана с одним местом действия или с одним автором. От фотоочерка отличается слабой драматургией или отсутствия оной. Для фотосерии характерен описательный подход, и ее основная задача — чтобы зрители увидели те снимки, которые, возможно, не поместились в бумажной версии издания. Иногда фотосерию называют фототемой.