48. Американский Юг в трилогии «Деревушка», «Город», «Особняк»

Амер. юг сначала рабовладельческий, затем ликвидация рабства. Сохранил пережитки рабовладельч-ва. Южане всегда относились неприязненно к северянам после гражд войны 1861-1865 гг. (северяне – «янки»). Поражение южан в гражд войне. Победа севера – победа над отсталым патриархальным югом, победа капитализма и денежных обезличенных отношений. После войны север надеялся на демократию.На юге – разорение крупных плантаций, быстрое классовое расслоение, разорение фермеров, беднота Америк юга. Юг живёт идеализированными воспомин-ями, в этих воспомин-ях юг предстаёт цивилизацией, разрушенной янки (отсюда в южноамерик лит-ре романтич черты). Традиция плантаторского романа (20-30-е гг.): М. Твен «Приключ. Геккельбери …» - жизнь Америк юга. Журнал «Фьюджитив» (22-25 гг.) издавали Тейт, Рэнсом, Уоррен (позиция беглецов, бегут в прошлое, в патриархальный юг) – отсюда выросло движение аграриев: аграрный юг вместо капиталистического севера. Новая южная школа была солидарна с идеями фьюджетивистов и аграриев, но она преодолела стремление остановить время. Южный лит-ый ренессанс: Фолкнер, Томас Вулф, Митчелл, Уэлти, Портер, О’Коннор, Грау и т.д. Черты: Всем им свойственна одержимость югом, его прошлым (н-р исторический роман «Унесенные ветром»); тема исторического прошлого; тема путей развития юга; тема гражд войны; история плантаторской семьи; расовая проблема (историческая вина перед чёрными) – вина предков рабовладельцев; трагический взгляд на действительность (метод шока, образная гротескность, повышенная метафоричность, пейзажи). У. Фолкнер (1897-1962) – самый крупный американский писатель 60-х гг (скрывался в тени Хемингуэя). Лауреат Ноб премии. Представитель амер юга. Ф. перерос географич рамки – это нац-ый и даже общечеловеческий писатель. Ноб речь: вера в человека, в его возможности. Он близок В.Вульф, Джойсу, Прусту. В его произ-ях большие громоздкие фразы. Минимум описательности, потоки сознания, ассоциативное время, огромная временная композиция, внутренние монологи, диспуты с самим собой и т.д. Неск-ко рассказчиков – 4 в «ШиЯ». Ф. по возрасту принадлежит к «потер поколению», но не по тв-ву. Родился на юге Америки, на войну не попал. Во время 1МВ рвался быть добровольцем, но война кончилась раньше, чем он окончил летное училище. Он очень сожалел. Пытался писать книги о войне, но это была не его тема. Всю жизнь прожил в маленькой провинции. Начинал своё тв-во как поэт (отсюда в его произв-ях - поэтич-ое видение мира, образность). Переводил стихи Верлена, интерес-лся поэзией фр символистов, влияние кот сказалось в первой книге стихов «Мраморный фавн». Затем Ф. знакомится с Ш. Андерсоном и печатается в лит-ых журналах. Ш. Андерсон даёт ему совет, мол, пиши «деревенский» парень о том, что знаешь, т.е. о земле, о юге, мифах, фольклоре, о традициях юга. В 30-е гг. Ф. посвящает своё тв-во жизни Америк Юга. В серии романов «Сарторис», «ШиЯ», «Когда я умирала», «Святилище», «Свет в августе», «Авессалом! Авессалом!» - он воссоздаёт историю вымышленного округа Йокнапатофа на севере штата Миссисипи с начала 19 века, когда там поселились первые белые поселенцы. Ф. состоялся как писатель в романе «Сарторис» (фамилия плантаторского сем-ва) – это его 3ий роман. Действие происходит в выдуманном округе Йокнопатофы (худ-ое открытие Ф.). В его тв-ве традиции Шекспира, Кидса, Диккенса, Джойса, Э. По, Меллвила, Элиот, Сервантеса, Достоевского,Толстого, Чехова, Пруста. Ф. называют американским Бальзаком (постоянно возвращ к персонажам). Он стремится к системности цикла. В 1940 г появился роман «Деревушка», кот был посвящ жителям Йокнапатофы. Гл. герой романа – Флем Сноупс. Он одержим страстью к наживе, к обогащ за счёт других людей. Он – соц-но опасный больной. В этом романе проявляется редкая для прежнего Ф. юмористическая линия (Америк сатирики и юмористы 19 в.), сближающая его с традициями устного нар тв-ва, с традициями Твена. К теме, заявленной в «Деревушке», Ф. вновь возвратился почти через 20 лет в романе «Город», а затем в романе «Особняк». Эти 3 романа рисуют картину жизни Йокнапатофы с конца 19 в. до наших дней. Теперь читатель избавлен от разгадывания загадок и ребусов, с кот он сталкивался в «ШиЯ». Трилогия Ф. – крупнейшее эпическое произв-ие америк лит-ры сер 20 в (часто сравнивают с Бальзаком и его «Человеческой комедией». Флем Сноупс – стяжатель, волк, не знающий угрызений совести в стремлении к богатству. Он хитер, но вместе с тем совершенно пуст. Первый роман «Деревушка» посвящ возвышению Флема Сноупса. Он начинает свою карьеру в лавке Билла Уорнера, потом прибирает эту лавку к рукам, жентся на дочери Уорнера, получает в наследство от него усадьбу и уезжает в город, где покупает половину ресторана. Вместе с Флемом мы видим его многочисленных родственников, которые подобны ему в достижении своих целей. Флем Сноупс – олицетворение жульничества и стяжательства. Возвышение Флема рисуется Фолкнером на фоне жизни белых бедняков американского юга, с трудом добывающих себе сред-ва к жизни (фермер Генри Армстид, кот бессовестно обманывает Флем – сначала необъезженная лошадь, потом продажа часи усадьбы). Судьба Армстида как бы символизирует трудности и горечь жизни белого бедняка на амер Юге. Прототип Флема – торговец швейными машинами В.К. Рэтлиф. Недаром он называет Сноупсов змеями. Рэтлиф становится жертвой эти хищников (покупает вместе с Армстидом усадьбу). Юла – олицетворение женского начала, её не интересуют работа, учёба, она – символ женственности. Поэтому она тоже противоположность Флема (жизнелюбие в противовес расчетливости и жадности). Напоминает конфликт Кедди и Джейсона в «ШиЯ». В трилогии Юла играет важную роль, он, как и Кедди, символизирует дорогие писателю стороны жизни патриархального юга, кот-ые убивает холодная расчетливость Джейсона и Флема. Не все Сноупсы также удачливы, как Флем. Например, Минк Сноупс, кот пытается добывать себе ср-ва к существ-нию, обрабатывая небольшой участок земли. Его оскорбляет более богатый фермер Хьюстон. Минк убивает Хьюстон, за что его судят и прговаривают к пожизненной каторге. Минк до последней секунды надеется, что Флем спасёт его. В «Деревушке» много вставных новелл, проникнутых фольклорной традицией (рассказ о продаже Флемом необъезженных техасских лошадей). Сноупсы олицетворяют капиталистический север, поглотивший патриархальный юг. «Город» отделяет от деревушки почти 2 десятилетия. Фолкнер развивает конфликты, завязавшиеся в «Деревушке». Теперь в центре внимания – махинации Флема, который, покорив деревушку, хочет повторить эту операцию в городе Джефферсоне. Сначала он становится владельцем ресторана, а затем становится президентом банка. Главной жертвой становится его жена Юла. Именно её он использует, чтобы получить президентское кресло в банке. Он сообщает Уорнеру о супружеской неверности его дочери, и Юла поставлена перед неразрешимой дилеммой. Она может бежать с Манфредом де Спейсом, бросив Флема. Но тем самым она бросит тень на репутацию своей дочери Линды, ради неё Юла совершает самоубийство. Юла совершает самоубийство. Де Спейн после похорон Юлы бежит из города, а Флем становится президентом банка. В это й части трилогии уходит тема американского фермерства – тема белых бедняков, столь близкая Фолкнеру. Флем практически не знает поражений в городе. Единственный раз не удалась его проделка благодаря солидности двух негров-кочегаров. В романе «Город» повествование ведётся от имен нескольких рассказчиков. Здесь выступает уже известный нам Рэтлиф, у кот появляются новые друзья, ненавидящие Сноупса. Это Гэвин Стивенс – юрист и его племянник Чарльз. Их устами рассказана история восхождения Флема на президентское кресло в банке. Завершается трилогия романом «Особняк». Здесь вновь возникает тема америк-ого фермерства. Ф. возвращается к судьбе Минка и переосмысливает её, подчёркивая социальные стороны, толкнувшие его на преступление. Здесь же получает новое развитие тема борьбы против Сноупсов. Символом сопротивления становится Линда, дочь Юлы. Она становится коммунисткой и борется против той соц-ой системы, которая породила таких, как Сноупсы. Она сражается против франкистов, против фашизма. После войны она возвращается в Джефферсон. Линда вместе с Гэвином Стивенсом досрочно освобождают из тюрьмы Минка. Они знают, что Минк убьёт Флема, оказавшись на свободе. Он добывает револьвер и убивает Флема прямо в кабинете, несмотря на то, что Флема сторожат телохранители. Для Минка это не просто месть, это выражение протеста и бунта против той системы, кот сделала его убийцей, надругалась над его чел-ким достоинством. Но даже смерть Флема не убивает то, что он олицетворял. На его похороны пришли люди, кот напоминали своими лицами Флема. Это новые Сноупсы. «Они похожи на волков, кот пришли взглянуть на капкан, где погиб волк покрупнее, волк-вождь, волк-главарь, волк-хозяин, и теперь смотрят, не достанется ли им хоть кусочек приманки».