- •Вопрос 1.
- •Вопрос 2.
- •Вопрос 3.
- •Вопрос 4.
- •Вопрос 5.
- •Вопрос 6.
- •Вопрос 7.
- •Вопрос 8.
- •Вопрос 9.
- •Вопрос 10.
- •Вопрос 11.
- •Вопрос 12
- •Вопрос 13.
- •Вопрос 14.
- •Вопрос 15.
- •Вопрос 16.
- •Вопрос 18.
- •Вопрос 17.
- •Вопрос 18.
- •Вопрос 20.
- •Вопрос 21.
- •Вопрос 22.
- •Вопрос 23.
- •Вопрос 24.
- •Вопрос 25.
- •Вопрос 26.
- •Вопрос 27.
- •Вопрос 28.
- •Вопрос 29.
- •Вопрос 30.
- •Вопрос 31.
- •Вопрос 32.
- •Вопрос 33.
- •Вопрос 34.
- •Вопрос 35.
- •Вопрос 36.
- •Вопрос 37.
- •Вопрос 38.
- •Вопрос 39.
- •Вопрос 40.
- •Вопрос 41.
- •Вопрос 42.
- •Вопрос 43.
- •Вопрос 44.
- •Вопрос 45.
- •Вопрос 46.
- •Вопрос 48.
- •Вопрос 49
- •Вопрос 50
- •Вопрос 51.
- •Вопрос 52.
- •Вопрос 53.
- •Вопрос 54.
- •Вопрос 55.
- •Вопрос 56
- •Вопрос 57.
- •Вопрос 58.
Вопрос 23.
Английская литература заключает в себе наличие такого явления как предромантизм.
Предромантизм возник в период кризиса просветительства, романтизм явился продолжением размышлений о возможностях человеческого разума. Основное внимание романтиками было уделено особому свойству романтизма - воображению. Теоретическое осмысление воображения у Колриджа связано с важнейшей страницей в истории английской культуры - проникновением немецкой философии и эстетики в английскую духовную жизнь.
«Литературная биография» Колриджа содержит интересную полемику автора с Шеллингом. Первые переводы немецких поэтов делаются Скоттом и Колриджем.
Готический роман – проявляющийся жанр, его всплеск был зафиксирован в конце 18 в. Важнейших элемент отического романа – это закрытое пространство замка/монастыря/аббатства, вокруг которого лес, горы, пустоши, кладбища, через которые герой/героиня сначала не могут пройти назад. Это пространство создает несколько кругом, имено их герой не способен преодолеть и он сказывается оттеснен неким сценическим окружением.
Между жизнью и смертью, реальностью и инфернальностью, между видимостью и сущностью – граница зыбкая но преодолеваемя.
Внутреннее пространство замка тоже бинарно. Есть пространство злодея и героини жертв. Между ними есть свободное пространство, где располагаются остальные герои, которые должны сделать выбор. Между злодеями и жертвой. Выбрать добро или зло – это нравственный выбьор. Часто используются запретные комнаты, черные ходы, лестницы с несколькими выходами, которые моделируют ситуацию выбора.
В готическом романе существуют 3 вертикальных уровня:
1. подземелье (похожее на карцер, где томится герой, или боится туда попасть) – здесь кроются страхи, комплексы патологии
2. средний уровень – расположение комнат, тут герои чаще всего нейтральные – на этом уровне герои выбирают между рацио и иррациональностью, но рацио не всегда положительно, а иррацио отрицательно
3. вершина башни – в ней тоже узники – этот уровень символизирует разум.
Мир за замком и лесом – открытое пространство, свободная зона(противостоит закрытому). Свободное прстранство – то идилистическая безмятежная зона, в ней герои свободны от страданий, сил зла испытаний, там они обретают любовь и состояние.
Противостояние этх 2х пространств отражается на сюжетно-композиционной схеме. Сюжет имеет фикличный хаактер – приближение к замку, замет пребывание в нем, и потом возвращение обратно – следовательно композиция кольцевая. Это вносит философский характер, обогащенный опытом.
Замку противостоят лачуги, хижины, крестьянские домики – в таких местах главный герой обретает покой.
В романах Люьиса Метьюриа и шелли – пространство может расширяться, и действо переносится в другие страны в частности в германию, испаню,у Льюиса даже в пространство конца света
Смысл этого:
Столкновение добра и зла носит вселенский характер. Сколько героев, столько может быть и сюжетных линий. Розенкрейцеровский герой – может обрести власть над пространством и временем (Мельмот скиталец, франкенштейн)
В романах такого типа большое значение у вставных конструкций. Сны, состояние болезни бреда и другие измененные состояния сознания..
В готических романах присутствует идея непознаваемости мира.