12. Словесный образ в поэтике художественной модальности

слово перестает быть одноголосным. (р. «Евгений Онегин» ария Ленского: словесные топосы: гробница, таинственная сень) Перифраза. Романтизм избегает прямого называния предметов. Слово перестает обозначать только предмет. В нем поя-ся авторское. Образ автора. Слово становится объемным:

Он пел любовь, любви послушный,

И песнь его была ясна,

Как мысли девы простодушной,

Как сон младенца, как луна

Слово «ясна» соед. две т.з. 1 смысл: романтический и 2 смысл: ирония Пушкина. Украшенность была сведена до минимума. Поэтический язык открывается для простого слова. Л. Гинсбург «О лирике». В Европе эти открытия сделали Гете, Рембо, Гейне. В России – от Пушкина и до Пастернака. Поэзия стала двуязычной (макароническая речь). Модальность не условная, а бытийная. Поэтический язю –это яз. в его худож. функции. Нет особого поэтического языка. Для ритрической эпохи это было невозможно, это станов. возможным, когда слово становится автономным. Искусство 20 век доказывает, что нет никакого универсального языка. Рембо открывает неосинкретизм. Актуализация древнего, забытого, язык символов. Литер. станов. автономной. Само стих. создает образы. Этот принцип осущ. Пастернак.

13.Сюжет в поэтике художественной модальности.

Эпоха худож. модальности получила две древнейшие схемы сюжетов: кумулятивную и циклическую. Это традиция, когда всё пишется по своим правилам. Нет ничего общего. Сюжет – становление происходит от циклического сюжета. Др. цикл. сюжет состоит из 3-х мотивов: потеря, поиск, обретение. Ситуация становления -открытый финал. Исходный и конечный компоненты не мб определены однозначно. Они вероятностны. У романтиков появл. новый мотив ожидания, не оправданное дальнейшим ходом событий. Есть это и у реалистов. (Пушкин «Станционный смотритель» описание картинок: ч/з мотив блудного сына вводится судьба героини.) Сюжет эпохи худ.модальности строится по принципу несовпадения. («Гробовщик»: тост «пей за здоровье мертвецов» порождает дальнейший ход событий. Никому не гарантирован устойчивый статус в жизни. )

эстетика модернизма: «Улис»- это проекция сюжета «Одиссеи» Эпоха худ.модальности: классическая и модернистская (рубеж веков). Появл. элемент становления. В первобытных сюжетах это был поиск. Герой и его изменения. Это открытие принадлежит Бахтину. Б. вывел временное и пространственное становление. Сюжет становления во времени это сюжет Толстого. Герои Достоевского знают о себе всё. В процессе герой меняется. Кульминационный момент сюжетов Достоевского напоминает другой сюжет поединка героя с противником в древнем мире. Впервые сюжет –становление появляется в биографическом романе. (Диккенс). В неклассической л-ре интерес сюжета переносится на внутр. мир героя. У Чехова ослабл. внешнее течение, на 1-й план выходит что-то обычное. Конфликтом становится разобщение человека с самим собой. Такой конфликт не мб разрешен внешним действием. Сюжет перестает быть цельным. След. шаг в развитии сюжета сделал Пруст. Герой Пруста вспоминает печенья, к-м его угощали в детсве. Все воспоминания всплывают из чашки с чаем. Сознание превращается в сознат. субстанцию. Мир, к-й всплывает из чашки, это мир , где совпадает внутр. и бытие.

Открытый финал – вероятность, множественность финала. По степени неопределенности выделяют: 1. ключом к разрешению событий владеет повествователь, для читателя всё вероятностно. (Карамзин «Остров Брондгольм») . 2. неопределенность самого бытия (Новалис) 3. возможный сюжет: («Е.О.» Пушкин нигде не ставит определенного конца, нет точек, пропуск глав.) 4. сюжетная полифония (реальное и возможное уравниваются. «Моцарт и Сальери» не ясно, открыто или тайно брошен яд? Возникают две равноправные т.з.) 5. сомнение в реальности: (неклассич. литер. Сам автор предлагает варианты А. Белый «Петербург») Неокумулятивные сюжеты: начин. произвед. с обращения к прошлому. (народные рассказы Толстого «Упустишь огонь, не потушишь» все события идут по нарастающей. Из-за пустяка сгорает полдеревни. Сюжет строится на двух цепочках: деяние – зло; недеяние –добро Зло набирает силу ,но в финале добро побеждает зло.)События разрешаются во времени. В древн. сюжете неск-ко событий протекает в разное время, а в нов. л-ре события одновременны. Роман Пруста «В поисках утраченного времени» совмещает все типы сюжетов. Нет единого хода событий.