Глава 2 оконные проемы и заполнения
В разделе предлагается материал по одной из наиболее актуальных тем практической реставрации.
См. также приложения:
2. Рекомендации по обмерам и обследованиям слюдяных оконниц.
3. Ремонт оконных заполнений.
4. Рекомендации по обследованию и обмерам оконных проемов и заполнений.
Терминологические справочники Т2, ТЗ, Т4 и Т6 дают адекватное толкование использованных в разделе терминов.
2. 1. Оконницы слюдяные XVII-XVIII веков
Окно совмещает в себе две противоречивые функции. Первая из них — связующая. Она заключается в создании условий для проникновения света в помещение, а также обеспечения визуальных связей между интерьерами и улицей, в основном в направлении интерьер—улица. В то же время окно должно, принимая на себя функции стены, изолировать интерьеры от неблагоприятных внешних погодно-климатических условий: ветра, осадков, колебаний влажностно-температурного режима.
Слюдяные оконницы в достаточной степени соответствуют двум этим требованиям. При хорошем качестве слюды оконница пропускает в помещение необходимое количество света (заданное при строительстве оконного проема) и обеспечивает визуальные связи интерьера с улицей. И в то же время правильно собранное и пригнанное слюдяное полотно способно полностью изолировать помещение от ветра и атмосферных осадков. Конструкции древних оконных заполнений успешно препятствуют активному воздухообмену, что позволяет более или менее успешно поддерживать необходимую температуру в помещениях.
Наиболее распространенная форма проема — прямоугольная. Чаще всего окна эти в высоту больше, чем в ширину, однако изготавливались и многоколодные окна, ширина которых превышает высоту.
Достаточно распространены были также проемы с криволинейными лучковыми перемычками. Нередко встречаются и двухарочные перемычки с гирькой. Помимо этого, устраивались круглые проемы и проемы, перекрытые килевидной аркой.
Художественный облик оконницы, ее важнейшие составные части — габариты, форма, пропорции, — пребывают в прямой зависимости от проемов, которые они заполняют. Параметры же проемов, в свою очередь, зависят от функциональной необходимости (количество минимально необходимого света, высота помещений, уровень пяты свода) и конкретных конструктивных решений (форма перемычки), массив вышележащей стены.
Анализ пропорций проемов показал, что соотношение ширины и высоты находится в прямой зависимости от общих габаритов проема: с увеличением размеров он удлиняется по высоте. Необходимость делать перемычку незначительной протяженности, чтобы не ослабить прочности стены, заставляет увеличивать высоту проема сравнительно с шириной, чтобы в достаточной степени осветить помещение.
Типологически рисунки слюдяных оконниц разделяются на пять основных групп: косящатые, прямоугольные, геометризованные, кольчужные, кубчатые, радиально-круговые.
Самый представительный тип — косящатый. Рядовые полосы здесь расположены наклонно, под углом к контурной полосе и деревянным обвязкам. В силу жесткости конструкции и простоты исполнения косящатые оконницы получили наибольшее распространение (рис. 54, 55, 56). Они составляют примерно половину всех слюдяных заполнений.
Помимо сплошной косящатой сетки, пересечение полос которой образует ромбовидные ячейки, вытянутые по высоте, можно различить еще оконницы косящато-центрические. В центре таких оконниц могут быть изображения кругов, овалов, восьмиугольников, цветков (рис. 57—62).
Прямоугольная сетка также встречается достаточно часто. Ею могут быть заполнены проемы самых разнообразных форм: прямоугольные, круглые, двухарочные. Это наиболее распространенная разновидность оконниц после косящатых.
Рис. 54. Оконница слюдяная. Музей Коломенское
Рис. 55. Оконница слюдяная. Музей Коломенское
Рис. 56. Оконница слюдяная. Музей Коломенское
Рис. 57. Оконница слюдяная. Музей боярского быта
Рис. 58. Оконница слюдяная. ГИМ
Прямоугольные сетки также можно разделить на две группы: сплошная прямоугольная сетка и прямоугольно-центрические (рис. 63, 64). Встречаются комбинированные образцы, объединяющие прямоугольный центрический и косящатый типы (рис. 65).
Кольчужный тип рисунка составлен из отдельных колец, связанных в единый геометрический орнамент. Это самостоятельная весомая группа, способная заполнить проем любой формы. Встречаются как упрощенные варианты с кольцами круглой и овальной формы, так и усложненные (рис. 66).
Нередко встречается и геометрический линейный орнамент. Пересечения полос образуют фигуры квадратных и прямоугольных очертаний.
Кубчатый тип рисунка подражает аналогичному типу оконных решеток. Этот тип орнамента был достаточно широко распространен в XVII—XIX вв. в изделиях декоративно-прикладного искусства даже в тех случаях, когда он был лишен конструктивного содержания, как, например, в росписях поливных изразцов (рис. 67— 69).
Рис. 59. Оконница слюдяная в железной обвязке. Музей Коломенское.
Рис. 60. Оконница слюдяная в железной обвязке. Музей Коломенское.
Рис. 61. Оконница слюдяная. Музей Коломенское
Рис. 62. Оконница слюдяная. ГИМ
И, наконец, следует отметить достаточно крупную типологическую группу — оконницы радиально-круговые, радиально-центрические. Орнамент этот применен в тех случаях, когда пропорции рамы приближаются к квадрату, и в них хорошо вписываются окружности (рис. 70). В тех случаях, когда рама несколько вытянута в высоту, к центральному квадрату, в который вписана окружность, сверху и снизу добавляются дополнительные элементы. В качестве подтипа этой большой группы можно выделить оконницы, значительно вытянутые по вертикали. В таких случаях боковые обвязки рамы как бы вырезают, выхватывают из законченной композиции фрагменты общего рисунка. Оконницы эти могли быть частью общей трехчастной композиции, боковые или центральные части которой утрачены (рис. 71—78).
Нередкой принадлежностью орнаментальной структуры слюдяных оконниц является крест. Такие оконницы использовали в культовых постройках — храмах, домах причта, братских келиях.
Таковы основные типы рисунка слюдяных оконниц.
Рис. 63. Оконница слюдяная. Музей боярского быта
Рис. 64. Оконница слюдяная. Музей боярского быта
Несколько подробнее следует остановиться на косящатом орнаменте. В оконнице косяк конструктивен: взаимное пересечение диагональных полос образует жесткую систему треугольников. Эта система придает достаточные прочностные качества не только слюдяной сетке, но и всему заполнению, включая деревянную раму. Форма косящатого орнамента вызвана конструктивной необходимостью. И тем не менее диагонально-сетчатый орнамент — один из самых распространенных и любимых декоративных типов барокко и последующих художественных эпох, который одинаково успешно применялся и в тканях, и в мебели, и в мелкой пластике, и в интерьерных росписях.
Размеры каждого отдельного косяка в оконницах зависели от качества слюды, в частности от величины ее отдельных кусков, из которых набирается полотно (рис. 54— 55). Независимо от размеров косяков пропорции их — величина стабильная. Отношение длинной диагонали ромба, образованного косяком, к короткой приближается к величине 4:5. Абсолютные размеры колеблются в весьма широких пределах: в одних оконницах встречаются косячные ячейки 50х70 (по диагонали), в других — 200x250.
На некосящатых оконницах нередко встречаются косящатые элементы, которые придают дополнительную жесткость общей конструкции полотна.
Существовало два основных конструктивных типа оконных рам: растворный и глухой. Растворные рамы навешиваются на петли, а глухие закрепляются в проеме неподвижно. Растворные обвязки снабжались металлической арматурой: петлями, затворными устройствами.
В отдельную группу можно выделить тип подъемных переплетов: глухая рама с подъемной кареткой, которая скользит вверх и вниз по наружным вертикальным обвязкам в специально выбранных для этого пазах. В закрытом состоянии она покоится в нижней части проема, при проветривании каретку поднимают и закрепляют на подпорках (рис. 74).
Рис. 65. Оконница слюдяная. Музей боярского быта
Рис. 66. Оконница слюдяная. Музей Коломенское
Деревянная рама — это конструктивная основа, к которой крепится металло-слюдяной каркас. Крепление каркаса к раме осуществляется двумя способами: 1) сетка прибивается гвоздями к наружной пласти обвязки; 2) сетка вставляется в паз, выбранный в середине внутренней кромки обвязки.
Первый тип, как наиболее оправданный, сообщающий раме повышенные прочностные качества, употребляется чаще, чем второй. Его можно, в свою очередь, подразделить на два подтипа: крепление сетки к раме внакладку и крепление в четверть, выбранную на внутреннем ребре обвязки.
Сетка, прибиваемая к деревянному переплету, крепится к ней гвоздями, прочно связывает элементы обвязки в жесткую раму. При соединении сетки и рамы в паз такого крепления не происходит.
Обвязочные бруски рамы вяжутся в местах соединений шипами, отличные от современных и тех, которые применялись в XVIII и XIX вв. Один из элементов соединения представляет собой вилку, которая входит в специально выбранные пазы в перпендикулярном ему обвязочном бруске. Можно назвать три типа шипов, применяемых в древних оконницах:
- прямоугольный или прямой; как паз, так и шип представляют собой прямоугольный параллелепипед;
- сковородень, в поперечном сечении паз и шип трапециевидны; шип забивается в фальц впритирку и держится в нем за счет силы трения, а конструкция сковородня не позволяет вилке разойтись и тем самым ослабить фрикционное сцепление элементов обвязки;
- клинчатый тип также рассчитан на силы трения: как известно, клинчатые конструкции — одно из самых надежных соединений, основанных также на фрикционном принципе, широко применяемом в технике.
Прямоугольные и сковородневые типы встречаются достаточно часто, клинчатые — реже.
Шипы в обвязках с отобранной фаской делаются таким образом, что шип во внутреннем уголке как бы продолжает воображаемую линию ребра обвязочного бруска. В тех случаях, когда отобрана не фаска, а калевка, конструкция шипа несколько усложняется — шип начинается в месте пересечения калевки на наружной пласти бруска.
Рис. 67. Оконница слюдяная. ГИМ
Рис. 68. Оконница слюдяная. ГИМ
Шип, как правило, делается в вертикальных обвязках, а паз — в горизонтальных, то есть в верхнем и нижнем. Однако встречаются и комбинированные типы, когда шипы и пазы устраиваются как в горизонтальных, так и в вертикальных брусках. В случае, когда верх лучковый, шипы в нижнем бруске, а в верхнем — пазы.
Обвязочные бруски должны прочно соединяться между собой, иначе они неизбежно разойдутся. Существовало несколько способов воспрепятствовать этому. Самый распространенный из них — это соединение элементов обвязки посредством крепимой к раме металло-слюдяной сетки заполнения.
Один из способов скрепления элементов обвязки — применение нагелей. Поначалу нагеля имели форму клина, изготавливались из древесины твердых пород и вбивались в шип, чтобы не расщеплять обвязку; нагеля клинчатой формы делали не круглыми и не квадратными, а прямоугольными в поперечном сечении и вбивали их длинной стороной вдоль волокон шипа.
В XVIII—XIX вв. и до сегодняшнего дня соединения сверлят, а затем в круглое отверстие вводят на клею нагель цилиндрической формы.
И, наконец, элементы рамы могли соединяться один с другим при посредстве набиваемых на ее поверхность уголков. Уголки в отдельных случаях могли совмещать с петельными картами.
Рис. 69. Оконница слюдяная. Музей Коломенское
Рис. 70. Оконница слюдяная. ГИМ
В ряде случаев обвязка могла окалевываться. Калевка отбирается, как правило, на интерьерной кромке обвязки, а в случаях, когда слюдяное полотно соединено с обвязкой «в паз», рама окалевывается с обоих фасадов.
Широко бытовал и упрощенный тип калевки — фаска, скошенный уголок, который делался не отборником, а более простым инструментом, отчего размеры фаски а также угол наклона к граням обвязки мог колебаться в ощутимых пределах. Фаска в местах крепления к брускам прутов обычно прерывается для прочности их крепления.
И, наконец, следует отметить тип обвязки, лишенной калевки. Бруски таких обвязок в поперечном сечении прямоугольны.
Большая часть рам не окрашена. Первоначально они, по-видимому, были покрыты олифой. Встречаются обвязки, на поверхности которых можно заметить остатки клеевых составов, нанесенных с интерьерной стороны. Такие случаи встречаются тогда, когда глухая рама вставлялась в проем без коробки, на раствор. При побелке оконных откосов заодно белилась и рама.
Встречаются случаи масляной окраски. При этом окраска может быть дифференцированной. Например, калевка с внутренней кромкой окрашены в красный колер, остальная часть обвязки — черным цветом.
Размеры сечения обвязки — функция от общих габаритов заполнения. Исходные причины этого искать следует в прочностных требованиях к обвязкам: чем больше оконница, тем массивней должна быть рама. Железные растворные рамы применялись в холодных помещениях, когда не требовалось колоды, и навесить оконницу можно было на крюки, заложенные в стену. Такая рама состоит из четырех отдельных железных брусков, скрепленных заклепками. Толщина рамы — около 7 мм, ширина — 60—70 мм. Слюдяное полотно крепится к раме железной контурной полосой при помощи заклепок. Пруты не врезаны в раму, они заправлены между рамой и полосой, закрепляющей слюдяное полотно. Заклепками же крепятся накладные петли и запоры.
Рис. 71. Оконница слюдяная. ГИМ
Рис. 72. Оконница слюдяная. ГИМ
Рис. 73. Оконница слюдяная. Музей Коломенское
Рис. 74. Оконница слюдяная. ГИМ
Рис. 75. Оконница слюдяная. ГИМ
Рис. 76. Оконница слюдяная. ТЕМ
Рис. 77. Оконница слюдяная. ГИМ
Рис. 78. Оконница слюдяная. ГИМ
Скобянка на деревянных рамах устанавливается только на растворных обвязках.
Петли крепятся на верхней и нижней частях одного из вертикальных брусков. На другом бруске устанавливаются крюки, скобы, различные запорные приборы. Уголками скрепляются углы деревянной рамы. Уголки могут совмещаться с петлями, а могут существовать отдельно, как самостоятельные элементы.
Металлическая арматура крепилась к раме железными гвоздями, которые загибались с обратной стороны обвязки и еще раз вбивались в дерево. До введения в практику шурупов это был наиболее распространенный и прочный способ крепления.
Петли и уголки изготавливались из тонкой жести толщиной 0,2—0,3 мм, такая толщина позволяла производить художественную прочеканку поверхности. Петли могли изготавливаться и из более толстого железа — 2—4 мм, по периметру их снималась фаска.
Металлические приборы окрашивались масляной краской либо покрывались полудой.
Если рама несет конструктивно вспомогательные функции, то основные функциональные нагрузки заполнения как проводника света и изолятора интерьеров от непогоды выполняет слюдяное полотно. Оно представляет собой отдельные пластины слюды, соединенные с помощью спаренных металлических полос, либо сшитые.
Формы слюдяных пластин, направление, величина, густота, взаимное расположение, линейная конфигурация полос, местоположение и форма репеек, живописные фрагменты, отделка поверхности деталей, — все это и формирует художественный облик оконницы.
В окнах во все времена применялся прозрачный материал, хорошо пропускающий свет. Им могли быть рыбный пузырь, промасленная ткань, лед, слюда, стекло. В XVI—XVII вв. из всех перечисленных самым качественным, а потому и самым ходовым материалом была слюда. Она превосходила по своим функциональным свойствам даже стекло, в то время еще малопрозрачное и тяжелое.
Слюда применялась всюду, где нужно было обеспечить хорошую светопроводность и прозрачность: в окнах строений и судов, в дверях, в каретах, в мебели, в фонарях.
Слюда представляет собой легко расслаиваемый прозрачный естественный минерал. Она обладает достаточной прозрачностью, имеет незначительную толщину и вес, устойчива к химическим и биологическим агентам, несгораемая.
При изготовлении оконницы мастер располагал кусками слюды различной величины. Незначительные размеры дешевой слюды ухудшают качества оконницы: сгущение сетки полос увеличивает расход железа, утяжеляет конструкцию, уменьшает светопроводность и ухудшает визуальные связи. Поэтому мелкомасштабные сетки можно объяснить лишь низким качеством исходного материала.
В оконницах сложных рисунков мастер, реализуя конкретную художественную идею, и творя в стилевых рамках своего времени, был зависим от размеров и формы слюдяных пластинок. Подбирая и комбинируя их, он набирал полотно таким образом, чтобы отходы слюды были минимальными.
Слюдяные пластины соединялись друг с другом «внахлест», а затем скреплялись полосами шириной, несколько большей ширины нахлеста. Толщина слюды колеблется от 0,1 до 0,8 мм. Самой распространенной толщиной можно считать 0,1—0,4.
Слюдяные ячейки могли расписываться полупрозрачными составами. Чтобы живопись от соприкосновений не истиралась, ее покрывали сверху другой тонкой слюдяной пластиной.
Широко бытующее представление о том, что слюдяные оконницы — прерогатива XVI—XVII вв., не вполне правомерно. Еще в середине XVIII века в окнах московских строений могли использовать слюдяные заполнения.
Рядовые полосы, помимо скрепления кусков слюды в единую прочную конструкцию, выполняют еще одно важное назначение: они препятствуют проникновению сквозь швы холодного воздуха, атмосферных осадков, ветра. Материалом для полос служило черное либо белое железо.
По месту применения полосы бывают контурные и рядовые. Контурные полосы охватывают полотно по периметру. Они гвоздями крепятся к раме либо вставляются в паз. Все остальные полосы — рядовые. Рядовые и контурные полосы различаются по ширине. У рядовых эта величина в среднем составляет 7—9, реже 10—12 мм. Ширина контурных полос больше, она составляет преимуществен-
но 11—12, 12—14, реже 14—18 и даже 26 мм. Встречаются оконницы, у которых ширины рядовых и контурных полос одинаковы. Следует еще заметить, что в пределах одной оконницы ширина рядовых полос — величина не обязательно стабильная. При внимательном рассмотрении различные размерные типы часто оказываются разновременными, то есть часть из них была привнесена в процессе поздних ремонтов.
В отдельную категорию следует выделить дуговые полосы, ширина которых может колебаться в значительном диапазоне в пределах одного отрезка. Разница самой узкой (у концов) и самой широкой (в середине) частей дуговой полосы составляет около 4 мм.
Сравнение толщин полос показывает, что величина эта у рядовых и контурных полос примерно одинакова и составляет преимущественно 0,2—0,3 мм.
В поперечном сечении полосы могли профилировать уголком либо скругляли дугой. Профилированные полосы значительно более распространены, чем плоские. Конструктивно они более оправданы: кромками лучше прижимаются к слюде.
Уголковому типу рядовых полос не обязательно должен соответствовать этот же тип контурных. Контурные полосы в большинстве своем — плоские. Из соображений декоративности их иногда профилировали малорельефным двойным уголком.
Подавляющее большинство полос лишено декора. Иногда их украшали точечной прочеканкой заусеницами наружу, либо делали их фигурными.
Полосы при недостаточной длине наращивали соединением внахлест. В кузнице отковывали ориентировочный расчетный погонаж полос, а при производстве слюдяного полотна их нарезали и по мере необходимости остатки (обрезки) сращивали. Места сращивания нахлестывали друг на друга. Среди форм нахлестов можно выделить четыре основных типа: прямые, стрелки, трапеции и дуговые. Наиболее простые в исполнении, а потому наиболее распространенные прямые окончания. Нередки случаи одновременного применения разных типов.
Полосы из черного железа могли покрывать масляными противокоррозионными составами.
Если в слюдяной пластине встречались трещины, то на них накладывались отдельные отрезки полос, отростки. Они применялись очень широко — не только ремонтные, но и первоначальные. Как правило, по своим параметрам они абсолютно идентичны рядовым полосам (если те и другие одновременны).
Обычно отростки одним концом сопрягаются с полосой регулярной сетки. В этих случаях конец отростка заведен под полосу. Встречаются, однако, отростки, не соприкасающиеся с рядовыми полосами, находящиеся в середине слюдяной ячейки — плавающие отростки. Окончания отростков, как и нахлесты полос, имеют четыре разновидности: прямые, стрелки, трапеции и дуговые.
Гвозди на оконницах применены двух типов: 1) скрепляющие рядовые полосы, так называемые носковые и 2) гвозди крепления контурной полосы.
Носковые гвозди скрепляют полосы с шагом в среднем около 30 мм. Часто шаг продиктован размерами отдельной ячейки. Носковые гвозди обычно незначительного размера. Длина их колеблется в среднем от 4 до 7 мм. Толщина стержня носкового гвоздя — величина более стабильная. Сторона квадратного сечения средней части гвоздя составляет 1 мм. Шляпки при средней высоте 0,5 мм в диаметре составляют 2—4 мм. Шляпки гвоздей крепления контурной полосы значительно превышают носковые по габаритам. При наиболее распространенном диаметре 7—9 мм высота их колеблется в среднем около 2,5—3,0 мм. Шаг их колеблется в более широких пределах, чем шаг носковых гвоздей, в среднем 40—60 мм.
Носковые гвозди в половине случаев ориентированы шляпками наружу, а загнутыми стержнями — в интерьер, во всех остальных случаях — наоборот шляпками в интерьер, стержнями наружу.
Рядовые полосы могли скреплять не гвоздями, а треугольными скрепками, изготовленными из полос, вставляемых в продольные щели нужной длины; выбираемыми в полосах и загибаемыми с двух сторон. Этот прием был, по-видимому, не очень распространен и применен как остроумный выход из положения в условиях нехватки или полного отсутствия носковых гвоздей.
Пруты придают жесткость и прочность на прогиб слюдяному полотну. Подавляющее большинство сохранившихся прутов изготовлены из железа, но иногда их делали и деревянными. Сечение железных прутов — круг, прямоугольник и квадрат. Наиболее жестким из них следует признать прут прямоугольного сечения. Диаметры прутов круглых сечений и стороны квадратных составляют около 5—6 мм.
Деревянные пруты в сечении квадратны — 8x8 мм, с фасками с наружной стороны. Пруты в деревянные рамы врезаются во внутренние кромки таким образом, что они соприкасаются по краям с контурной полосой. При железной раме расплющенные концы прутов зажаты между рамой и контурной полосой.
Репейки — декоративная деталь оконницы.
По технологическому признаку все репейки можно подразделить на два типа: 1) вырезанные из жести и 2) отлитые из олова.
Можно выделить и три габаритных типа: крупномасштабные, среднемасштабные и мелкомасштабные.
Первые два типа применяются по одному, либо по два-три типа в различных сочетаниях, декоративными вкраплениями в рисунок полотна. Последний же тип применен на рядовых полосах некоторых оконниц. Мелкомасштабные репейки крепятся носковыми гвоздями, а потому шаг их размещения на полосах равен шагу носковых гвоздей.
Комбинированные варианты, то есть применение двух или трех типов репеек, могут иметь место при оловянных литых репейках.
Репейки ажурные крупномасштабные представлены двумя типами: «орленые» и «огурцы». Под ажурные репейки подкладывалась красная александрийская бумага.
Жестяные репейки крупномасштабны. По форме они либо круглые, либо восьмиугольные. Обычно они декоративно прочеканены мелкими отверстиями заусеницами наружу. Среднемасштабные репейки самостоятельно не встречаются, а только в сочетании с ажурными. Мелкомасштабные репейки применяются в рядовых полосах, в местах крепления носковых гвоздей. Крепятся все репейки к полотну носковыми гвоздями. Ориентируются репейки в окне наружу, на улицу.
2.2. Оконные проемы и заполнения первой половины XIX века
Функциональный спектр оконного проема весьма широк: освещение интерьера; изоляция микроклимата интерьера от неблагоприятных внешних условий; проветривание; возможность визуальных связей интерьера и внешней среды. Функции окон во многом зависят от функционально-ярусной зоны дома, ориентации фасада и места окна в общей композиции фасада. Эти факторы и определяют количественные и качественные характеристики оконных проемов и заполнений.
Окно — основной модульный композиционный элемент, главный инструмент формирования композиции фасадов. Окна различных этажей в эпоху классицизма имели одинаковую ширину и располагались по вертикальным осям не только из эстетических соображений, но и для прочности конструкции стены.
В эпоху зрелого классицизма инструктивные источники предписывали нечетность оконных осей главного фасада (организация дворовых фасадов была прерогативой владельца). В основу принципа нечетности легло традиционное требование акцентировать центральную часть фасада, где устраивался портик, портал, либо фронтон, а при их отсутствии — среднее окно центрической нечетно-осевой композиции.
Когда функционально необходимое число окон на фасаде было несоизмеримо с числом окон, необходимым в интерьерах, устраивались ложные окна, создававшие дополнительные оси и сообщавшие зрительному ряду требуемую номинальную нечетность.
Четное число осей, как правило, обусловлено определенными декоративными или композиционными причинами. Одной из них являются спаренные в средней части фасада окна, которые и представляют собой центр композиции. Объединение центральных окон могло производиться не только сближением их, но главным образом, с помощью декоративных средств.
Еще более распространенный случай четности осей возникает при наличии на фасаде боковых ризалитов и отсутствии при этом центрального.
Во второй половине XIX в. многие ограничения были сняты. В 1857 г. застройщики получили разрешение строить дома с четным или нечетным числом фасадных осей — на свое усмотрение.
Исходя из главной функции окна — освещение интерьеров, рассмотрим лишь два аспекта, влияющих на формирование проемов: соотношение площади окон с пространством интерьеров и соотношение габаритов окна с общим и частными габаритами наружной стены в интерьере.
В связи с тем, что окна формируют масштаб фасадов, в значительных по размерам сооружениях их делают шире, в небольших — уже. В основе выбора габаритов окон лежит принцип уравновешивания двух начал: желание как можно лучше осветить интерьеры, с одной стороны, и при этом не ослабить стены и не сделать помещения холодными в зимний период, с другой стороны. Для жилых комнат, коридоров и кладовых требования к освещенности различны. Решающую роль в степени освещенности комнат, как показал анализ, играет функциональность зоны. Наиболее освещены в доме парадные комнаты. При этом самая освещенная из них — зала (среднее соотношение суммарной площади окон к площади пола около 1:4), по вполне понятным причинам: зала расположена в угловом помещении и освещается окнами, как с главного, так и с бокового фасадов. По этой причине площадь окон может составлять до половины площади пола.
По освещенности гостиная и спальня примерно соответствуют друг другу (в среднем 1:5—1:6). В жилых комнатах уровень естественной освещенности заметно снижается: в жилых комнатах бельэтажа мы уже наблюдаем соотношение 1:7—1:8, а в антресолях и того меньше: 1:9. В антресолях главного дома усадьбы Кусково 1:14— 1:23, что объясняется большой площадью помещений, зависящих от планировки комнат бельэтажа, а также малой площадью окон, продиктованных архитектоникой фасадов.
Пропорциональное построение окна обусловлено рядом факторов. Пропорции окон зависят от парадности этажа. Окно бельэтажа должно составлять около двух квадратов «... или несколько выше или ниже...» (160, ч. I, 44). Таким образом, допускаются вариантные отклонения от чистой пропорции (1:2) и безусловно исключаются циркульные методы абсолютного пропорционирования.
Так называемые полуокошки устраивались в непарадных зонах. Их высота часто или равна ширине, или составляет 2/3 ширины. Пропорции окон зависели также от избранной ордерной системы. Например, в тосканском и дорическом ордерах соотношение ширины и высоты стремились приблизить к 1:2, а в ионическом и коринфском — 1:2,5.
Безусловна зависимость параметров окон от композиции фасадов, соблюдение центричности, нечетности, строгого соответствия осям. Расстояние от наружного карниза до верха парадного окна должно составлять не менее ширины окна. Это также не директива для абсолютного следования ей в практике, а некий художественный идеал, к которому следует стремиться, приближаться максимально. От подоконника до земли должно быть не менее 2-х аршин, если нижележащий этаж перекрыт не сводами, а балочными, плоскими перекрытиями.
Существовали и нормативные ориентиры интерьеров. В жилых домах средней величины высота парадного окна рекомендовалась от 7 до 8 футов (2,1м — 2,4м), ширина 3,5—4 фута (1,1 —1,2 м). В то же время высота окна зависит от высоты помещения; их соотношение определяется как 4:7. Минимальное расстояние от верхнего света до потолка должно составлять не менее 12 вершков (53 см). Композиция или пространственные координаты окон обусловлены функциональными причинами и определяют не только ширину окна, но и высоту подоконника над уровнем пола; эта величина не должна превышать три фута (91 см). Подоконник обычно располагали от пола на высоте 1—1,25 аршина (71—89 см) или 14—18 вершков (62—80 см), ширина его не менее 1,5 аршина (106 см). В церкви, в классной окна могли располагаться выше, чтобы не отвлекать внимание верующих или учащихся; в больницах и некоторых мастерских — во избежание низового сквозняка. В антресольных же комнатах подоконник мог быть всего на 20—40 см выше уровня пола, в непосредственной близости к нему, или даже ниже.
Анализ натурного материала показал, что высота окна находится в прямой зависимости от высоты комнаты: ширина окна также обусловлена функциональными причинами. В окно должны одновременно иметь возможность смотреть два человека. Минимальная ширина окна 1,5 аршина (105 см). Характерная для конца XVIII в. подоконная ниша обусловлена двумя факторами: функциональным и конструктивным. Утонение стены под окном делалось как для более удобного подступа к стеклу, так и для уменьшения нагрузки на перемычку нижележащего окна.
В первой половине XIX в. подоконных ниш, как правило, уже не делали.
Регулярность фасада требует равного расстояния между окнами относительно осей симметрии; простенки должны быть шире окон, а окна разных этажей должны размещаться на одной оси. В больших зданиях простенки могли составлять лишь 3/4 ширины окон. Большого числа окон стремились избегать, т. к. это уменьшало прочность сооружения, а зимой, в условиях нашего климата, такие дома плохо сохраняли тепло. Простенки так называемых венецианских или пятиколодных окон должны быть несколько шире узких боковых полуокон. В деревянных же, где позволял материал, простенок мог быть уже, но ненамного, здесь старались сделать хотя бы равными ширину проема и простенка: открытые ставни не должны нахлестываться друг на друга.
В оконных проемах с внутренней стороны рекомендовалось делать откосы для лучшего освещения интерьеров.
Рассветы в каменных и деревянных домах различны по величине. В каменных домах наблюдается корреляция с датировкой, в деревянных — с шириной проема. Рассветными могут быть не только боковые и притолочные откосы, но и подоконники, поднятые высоко над уровнем пола. Низкие подоконники — горизонтальны, или с небольшим уклоном, они могут служить полкой, на которую ставят различные вещи.
Коробки делают в проемах теплых помещений или помещений, граничащих с неотапливаемой зоной — для уменьшения теплообмена. Коробки в каменных стенах различают закладные и прислонные. Закладные коробки непрактичны по двум причинам: во-первых, они могут быть повреждены во время производства работ и, во-вторых, их трудно заменить при ремонте. Поэтому прислонным коробкам в первой половине XIX в. все больше отдают предпочтение. Коробки вяжутся по углам, остругиваются, зафальцовываются, просмаливаются, а при установке проконопачиваются. Прислонные коробки крепятся к стенам железными заершенными закрепами.
Проем в деревянной стене совмещен с косяком, который входит в состав стены и неотделим от ее конструкции, удерживая и закрепляя гребень сруба. Косяк укладывается на подушку. С наружной стороны он вынесен на величину пробоины с тем, чтобы на него можно было набить обшивку. В ряде случаев косяк может быть вынесен на величину, меньшую толщины прибоины. В косяке выбирается паз, в который вводится гребень сруба и делается рассвет как для лучшего освещения интерьеров, так и для удобства крепления зимних рам, которые, имея также скошенные боковые обвязки, вклиниваются в косяк, не требуя при этом дополнительных крепежных приспособлений. Упором для зимних рам служит четверть с внутренней стороны косяка.
Открывание летних рам в деревянных домах производилось наружу даже в конце XIX в., когда наиболее удобным стали считать внутреннее открывание. При тонкой деревянной стене открытые внутрь рамы выходили за внутреннюю поверхность стены и создавали дополнительные помехи и неудобства. Четверть летних рам выбиралась в наружной поверхности коробки на толщину переплетов. Над косяком оставлялся паз для усадки в 1/10—1/20 высоты проема, который расклинивался. Клинья подбивали по мере усадки, а после окончательной усадки они удалялись, а остаточный паз проконопачивался паклей.
Коробки обычные одинарные в каменных стенах представляют собой брус с двумя четвертями на лицевой поверхности — для летних и зимних переплетов с промежуточной заглушиной между ними. Ширине заглушины уделялось особое внимание, т. к. она служила определяющей в создании воздушной теплоизоляционной прослойки. Ширина заглушины увеличивается с течением времени, причем каменные стены способствуют этому в большей степени, нежели деревянные. В конце XIX в. стремились делать эту величину как можно больше, в некоторых случаях даже устраивали не одну, а две отдельные коробки (двойная коробка), чтобы расстояние между переплетами было максимальным.
В коробках четверти для переплетов, открывающихся в разные стороны, одинаково заглублены относительно заглушины. Четверти у переплетов, открывающихся в одну сторону, имеют ступенчатую поверхность, четверть летней рамы выступает относительно заглушины.
Косяки в стоечных деревянных конструкциях стен соединялись с сопряженным стояком в шпунт с выступами со стороны фасада и интерьера для штукатурки.
Коробки в дощатых стенах (в холодных помещениях) делались только для одной рамы и примерно соответствовали толщине стены.
Внутренний выпуск в косяках, рассчитанный на штукатурку, делали редко. Поначалу окантованные стены сруба оклеивали изнутри обоями, заводя на торцы наличников, а затем, если их штукатурили, штукатурка обычно не выходила за пределы утолщенных наличниковых торцов.
Как в коробках, так и в косяках прислон зимней рамы мог профилироваться приcлонной калевкой.
На протяжении первой половины XIX в. наиболее популярным типом прислонной калевки была выкружка — в ряде случаев с четвертью, реже — без четверти. Изредка прислон профилировали каблуком или четвертным валом. В 1850—1860 гг. отбирали «четвертной вал с выкружкой» на приcлоне зимней рамы. Прислонная калевка отбиралась только на боковых и верхней частях коробки (косяка), подушка и подоконная доска не профилировались.
В XVIII в. было принято профилировать откосы и заглушины нишами с криволинейными профилями, а иногда и фигаррейными филенками. Верхние филенчатые откосы могли соответствовать филенчатым внутренним ставням, которые в открытом состоянии вставлялись в специальные рассветные ниши и создавали впечатление боковых филенчатых рассветов.
В первой половине XIX в. инерция профилирования заглушин изредка встречается на коробках, они предельно упрощены и представляют собой простые неглубокие ниши. Ретроспективные стилистические течения второй половины XIX в. вернули криволинейную профилировку заглушин.
Глубина зимней четверти коробки (косяка) зависит от датировки: от начала к середине она увеличивается.
Наружный подоконник — чрезвычайно важная составная часть окна, осуществляющая отвод влаги от проема. В кирпичных домах подоконники обычно из кирпича или белого камня — монолитные либо составлены из двух блоков, соединенных в четверть. Верхняя плоскость — наклонная, для стока воды, нижняя часть профилирована: выкружкой, каблучком или четвертным валом. Белокаменные подоконники заводились торцами в массив стены. Профиль мог быть простой полочкой, нередко опирающейся на два блока простого профиля.
Деревянные наружные подоконники деревянных домов несут декоративную функцию. Они набивались на нижнюю часть окна, а щель между обшивкой и подоконником закрывалась сливным желе-
зом. Верх деревянного подоконника скошен, а низ — профилирован.
Назначение внутренних подоконников (рис. 79) — отводить воду, стекающую с запотевших или замерзших окон. Материалом внутренних подоконников в деревянных домах является дерево хвойных пород, преимущественно сосна. В каменных домах могли на верхнюю поверхность подокония класть тонкую мраморную плиту.
Подоконная доска укрепляется двумя шпонками, а у края ее снизу мог выбираться желобок для стока воды от конденсата влаги на стеклах.
Хронология развития форм подоконников показана на рис. 79.
Наиболее распространенным типом внутреннего подоконника является простая полочка, которая употребляется практически всю первую половину XIX в. (рис. 79.4). Она применялась как в парадных помещениях, так и в жилых, антресольных, сенях, мансардах.
Весьма популярен был профиль, скругленный в верхней части (четвертной вал), и выкружка в нижней (рис. 79.1, 79.2). В период позднего ампира применяли сочетание полочки с выкружкой. Вместо верхнего скругления могли делать фаску (рис. 79.7). Фаска могла быть и в нижней части подоконника (рис. 79.5, 79.9).
Рис. 79. Хронология развития форм профилировки подоконных досок
Внутренние подоконники раскреповывались, т. е. заходили торцевой частью на внутреннюю поверхность стены. Торец раскреповки мог иметь ту же схему профиля, что и лицевая часть, но не был абсолютно идентичен ему по кривизне. Торцы могли быть и обрезанными, плоскими.
При сопряжении наличника и внутреннего подоконника неукоснительно соблюдалось правило: нижний торец наличника должен упираться в плоскую верхнюю поверхность подоконника, а не в профиль (рис. 80).
Наружные наличники в каменных домах первой половины XIX в. не были популярны. Чаще всего окна не имели обрамлений, а только нишу.
В деревянных домах наличники были в большинстве случаев, хотя в эпоху классицизма встречается и пластическая разработка окон на фасаде нишами. Если деревянный дом снаружи оштукатурен, штукатурка, даже рустованная, примыкала к рейке, набитой на коробку. В большинстве случаев окна деревянных обшитых тесом домов также снаружи обрамлялись наличниками.
Типология наружных наличников ограничена. Один из типов идентичен внутренним мысиковым
наличникам (рис. 81). Другой тип, более распространенный, применявшийся в ампирное время — желобковый (рис. 82); наиболее распространенным можно назвать наличник с накладным мысиком (рис. 83).
Ширина наружного наличника зависит от датировки в значительно большей степени, нежели от ширины проема. Анализ материалов натурных исследований убеждает, что ширина внутреннего наличника зависит не только от ширины проема, но и от датировки: от начала к середине XIX в. ширина наличника увеличивается. Толщина же наличника в этот период, наоборот, уменьшается.
Рис. 80. Сопряжение наличника с подоконной доской
Рис. 81. Наружный наличник мысикового типа
Рис. 82. Разновидности наличника желобкового типа
Рис. 83. Разновидности наличника с накладным мысиком
Хронология развития форм наличников показана на рис. 84. Практически все внутренние наличники подчинены общей схеме формообразования: они плоские у примыкания к рассвету коробки и утолщенные с другой стороны наличниковой доски. Переход утолщенной части наличника к плоской осуществляется в первой половине XIX в. с помощью выкружки, реже — каблучка, еще реже — полувала или четвертного вала (рис. 84.2—84.9).
Существовал желобковый тип наличника, весьма популярный в первой половине XIX в., у которого утолщения были с двух сторон, причем на ребре, сопряженном с откосом косяка, отбирался малый профиль (рис. 84.11, 84.12).
Рис. 84. Хронология развития форм наличников
Малый профиль наличника может служить ориентиром для датировки. Каблук характерен для раннего ампира, хотя местами встречается до третьей четверти XIX в. (рис. 84.5). Четвертной вал стал активно применяться позже, в 1830-х годах XIX в., просуществовав до последней четверти XIX в. (рис. 84.6). В 1840-х годах стали применять фаску как наиболее простой и дешевый профиль (рис. 84.7). И, наконец, малый профиль мог отсутствовать вообще (рис. 84.2—84.4). Нередко наличники этого типа не набивались на косяк, изготовленный отдельно, а отбирались в массиве коробки или наклеивались на нее. Некоторые наличники снабжены отживкой, которая играет исключительно декоративную роль, в отличие от ранних дверных отживок (рис. 84.8, 84.9).
Общепринятое мнение о том, что главная функция наличника — закрывать щели между срубом и косяком, не вполне правомерно, т. к. в окнах наличник не всегда закрывает эту щель, а в дверях — почти никогда.
Хронологически переплеты развиваются по пути разряжения горбыльков, уменьшения их числа — до полного упразднения: горбыльки препятствуют проникновению в интерьер определенной доли света. Площади стекла соответственно укрупняются.
Расстекловочная схема, т.е. рисунок переплета, зависит от пропорций проема и датировки (рис. 85). При одних и тех же пропорциях в разное время могли применять разные расстекловочные схемы. Окно освобождалось от горбыльков, начиная с фрамуги. Сначала, в период позднего ампира, горбылек фрамуги, прежде соответствовавший по ширине вертикальному среднику, уменьшился до 20—30 мм (рис. 85.2). В 1830-е годы фрамуга начинает освобождаться от горбылька, причем фрамуга (чистая фрамуга), поначалу равная по высоте высотам нижележащих ячеек, со временем уменьшается (рис. 85.4—85.6).В 1830-е годы появляется расстекловка с узенькими ячейками в верхней и нижней частях, ориентированными горизонтально, по всей вероятности для того, чтобы композиционно уравновесить форточку (рис. 85.5). И, наконец, наступает момент, когда оконные рамы окончательно лишаются горбыльков. Нижняя хронологическая граница их приходится на 1830-е годы, а в петербургских строениях — на 1820-е (рис. 85.6).
Рис. 85. Хронология развития расстекловочных схем переплетов
Каждый тип существовал на протяжении определенного промежутка времени, каждый имел свои стилевые хронологические характеристики. Однако ни один из них не имеет жестких границ, и при анализе таблицы нетрудно заметить, что в 1840—1860-х годах каждый из типов мог быть применен с той или иной степенью вероятности.
Существовал еще один тип, сходный с классицистическими раннеампирными схемами, который однако, получил распространение
лишь во второй половине XIX в. Он отличается от ампирных непропорционально увеличенной высотой фрамуги.
Пропорциональный анализ обмеренных в натуре окон с регулярной расстекловкой позволяет сделать следующие выводы. При пропорции переплетов, близкой к 2:1 (высота к ширине) пропорции отдельной ячейки от начала к середине XIX в. удлиняются в высоту. Это легко объяснить, если при этом обратить внимание на расстекловку. Раннеампирные переплеты, имеющие восемь стекол, разбиты на ячейки, близкие к квадрату. Когда модной становится шести- и даже пятистекольная схема, пропорции удлиняются по вертикали и составляют примерно 1:1,5 (рис. 86, 87). Восьмистекольные окна с одинаковыми членениями ячеек и фрамуги доживают до середины XIX в. Более поздние восьмистекольные окна могут иметь увеличенную по высоте фрамугу. Разумеется, все окна группы 2:1 — парадные. Они же и служат тонким резонатором смены традиций, появления в архитектуре модных нововведений.
Изнашиваются прежде всего створные рамы, снабженные приборами и открываемые наружу, подверженные интенсивному воздействию погодно-климатических факторов. С течением времени заменить только створные рамы оказывается экономически более целесообразно, нежели все переплеты целиком. Поэтому нередко можно видеть взаимное пропорциональное несоответствие фрамуг и створных рам XIX в.: квадратные ячейки фрамуги и сильно вытянутые в высоту ячейки створных рам. Это результат замены во второй половине XIX в. по новой моде створных рам с оставлением старой, еще пригодной к эксплуатации фрамуги.
Рис. 86. Переплеты с широким фрамужным средником:
1 — восьмистекольный переплет; 2 — шестистекольный переплет
Рис. 87. Переплеты с фрамужным горбыльком:
1 — восьмистекольный переплет; 2 — шестистекольный переплет
Рис. 88. Переплет с чистой фрамугой
Рис. 89. Шестистекольпый переплет с фрамужным горбыльком и с пропорциями 1:1,5.
Фрамуга — один из главных инструментов формирования художественного образа переплетов. Фрамуги ампирных окон (рис. 88) не всегда равны по высоте ячейкам, отклонение 1+3% можно отнести к случайным факторам, отклонение 6—8% следует рассматривать как преднамеренное и свидетельствующее о позднем происхождении переплетов (третья четверть XIX в.).
Фрамуги пятистекольных окон в первые годы освобождения их от горбылька по высоте равны ячейке (рис. 88). С середины XIX в. фрамуга начинает уменьшаться по высоте и далее существуют параллельно переплеты с чистой фрамугой, равной по высоте с ячейкой створки, наряду с неравной.
Существует гипотеза об увеличении высоты ячейки снизу вверх в связи с перспективным сокращением. Эта гипотеза в целом не подтверждается при анализе высот ячеек в пределах одного окна. Несмотря на то, что абсолютной метрической идентичности не наблюдается и разница между высотами бывает существенной, стабильной закономерности увеличения ячеек нет.
Окна второстепенных фасадов, задние, антресольные, и, в особенности, окна подсобных помещений (чуланные, чердачные) могли еще долго сохранять черты и признаки предыдущей эпохи. Окна, близкие по пропорциям к 1:1,5, обслуживали, как правило, непарадные комнаты, в том числе антресольные. Здесь наблюдается та же картина, что и у предыдущей группы окон: ячейки раннеампирных шестистекольных окон по пропорциям ближе к квадрату, нежели ячейки более поздних четырехстекольных (рис. 89,90).
Группа квадратных окон освещает, как правило, антресоли, и при четырехчастном делении их ячейки либо близки к квадрату, либо больше в высоту, чем в ширину.
Окна распластанные (в ширину больше, чем в высоту) освещают помещения, обычно стоящие на самой низкой ступени функциональной иерархии: чердаки, ретирады, чуланы, но нередко и рангом повыше: антресоли, мезонины и нижние непарадные этажи (рис. 91).
Фрамужные окна функционально и конструктивно оправданы могут быть лишь начиная с определенной высоты окна. Рекомендации первой половины XIX в. советовали делать фрамугу, если верх окна не выше уровня человеческих глаз
или высота окна не менее 142 см. Анализ натурных подлинников показал, что качественный переход от бесфрамужных окон к фрамужным является пороговым и осуществляется на границе примерно 1,85 м (верхнего света от уровня пола). Этого уровня фрамуга становится целесообразной по следующим причинам: 1. облегчается вес рам, а вместе с ним и нагрузка на петли; 2. уменьшается длина верхнего шпингалета, а следовательно, его стоимость и вес.
В антресольных этажах, где подоконник был близок к полу, фрамугу могли монтировать в нижней части проема (рис. 92).
Ячейки, ориентированные горизонтально в верхней и нижней частях рам — весьма распространенный тип расстекловки, начиная с позднего ампира (рис. 93).
В переплетах второй трети XIX века с Т-образной трехстекольной расстекловкой фрамуга составляет 1/3 всей высоты окна, в парадных окнах раннего ампира встречаются фрамуги, составляющие 1/4 окна (рис. 94).
Криволинейный верх окон в первой половине XIX в. обычно
был полуциркульным (рис. 95). Чаще всего в полуциркульной фрамуге делали два горбылька, которые могли быть как прямыми, так и дуговыми. Во втором случае они формировали во фрамуге элементы стрельчатой формы.
В 1840-х годах завершения окон стали принимать лучковую форму, ретроспективно возвращаясь к лучковым перемычкам эпохи барокко (рис. 96).
Основные расстекловочные схемы полуциркульных окон: первая — центрического типа (рис. 97, 98) и вторая — решетчатая (рис. 99, 100), образована пересечением обвязок под прямым углом, таким образом, что центральная распашная часть имеет регулярную расстекловку, за счет деления вертикального средника на равные части. Боковые рамы — глухие, как в итальянских окнах. Трехчастные окна, как простые, так и сложные, по большей части можно назвать итальянскими, их боковушки примерно вдвое уже центральной части окна (рис. 101 —104). Но встречаются трехчастные рамы, все три заполнения которых — равноценны. Боковые рамы итальянских окон — глухие, средние переплеты — обычные, створные, с поковкой, могут быть с фрамугой. Средние рамы итальянского окна могут быть дверными, верхняя часть которых остеклена, низ — филенчатый.
Рис. 90. Переплеты с пропорциями 1:1,5:
1 — шестистекольный переплет с фрамужным средником; 2 — четырехстекольный переплет
Рис. 91. Распластанные переплеты:
1 — восьмистекольный переплет; 2 — двухстекольный переплет
Рис. 92. Переплет с нижней фрамугой
Рис. 93. Переплеты с ячейками, ориентированными горизонтально
Рис. 94. Трехстекольные переплеты:
1 — переплет с фрамугой в 1/4 окна; 2 — переплет с фрамугой в 1/3 окна
Рис. 95. Переплеты с полуциркульным завершением
Рис. 96. Переплеты с лучковым завершением
Рис. 97. Полуциркульное окно центрического типа, со створными рамами
Рис. 98. Глухое полуциркульное окно центрического типа
Рис. 99. Полуциркульное окно решетчатого типа с двухчастным горизонтальным членением
Рис. 100. Полуциркульное окно решетчатого типа с трехмастным горизонтальным членением
Рис. 101. Итальянское окно с восьмичастиым центральным переплетом
Переплеты могут быть глухими и подвижными. Глухие закреплены в проеме неподвижно (зимние рамы, фрамуги, боковушки итальянских окон). Подвижные подразделяются на створные и подъемные.
Створные — самая распространенная конструкция, крепятся петлями к коробке или косяку.
Рис. 102. Итальянское окно с шестичастным центральным переплетом
Рис. 103. Итальянское окно с трехчастным центральным переплетом
Рис. 104. Итальянское окно с горизонтально ориентированными ячейками
Подъемные рамы делали двух типов: 1) переплет с подъемной кареткой конструктивно состоит из двух частей: фрамуги, устанавливаемой в коробке неподвижно, и каретки отдельно от фрамуги, движущейся в специально выбранном в коробке пазу; 2) единая рама с фрамугой, по которой движется каретка.
Как створные, так и подъемные рамы могли быть цельносоставной конструкции: единая с фрамугой рама, на которую в нижней части на петлях навешены створки или в которой движется по полочкам каретка подъемной рамы.
Переплеты оконные подразделяются на зимние и летние. Летние наружные могут быть створчатыми (створными) или подъемными. Внутренние, зимние рамы чаще всего бывали цельными, на всю площадь оконного проема, либо составными. Переплет состоит из отдельных обвязочных брусков, связанных по углам в шип, на нагелях, чаще всего с промежуточными средниками и горбыльками.
Обвязочный брусок содержит в своем составе обязательную четверть остекления с наружной стороны и калевочный профиль с внутренней. Четверть остекления имеет неравные грани: примерно 8 и12 мм, глубина больше ширины. Чем больше окно, тем толще должны быть переплеты. Толщина оконной столярки 1820—1830 гг. редко превышает 50 мм. Толщина летних рам находится в прямой зависимости от габаритов проема и времени создания. Толщина зимних рам зависит только от времени создания. Средниковый притвор створных рам — обычно двух типов: в четверть (рис. 105.1) и в шпунт (рис. 105.2).
Притворы петлевых обвязок рам, примыкающие к коробке — косые (рис. 106). Створные рамы могут иметь усложненные формы петлевых обвязок — в четверть (рис. 107) или в шпунт (рис. 108). Вертикальные средники зимних рам по ширине меньше летних примерно на 7 мм. Горизонтальный средник зимних рам также меньше, чем у летних. Притвор фрамуги со створными рамами — в четверть. Внутреннее световое ребро обвязки профилируется различными обломами.
Хронология развития форм калевок представлена на рис 108.
В середине XVIII в. был распространен трехчетвертной вал (рис. 108.1). Во второй половине XVIII в. вал стал четвертным и уплощенным (рис. 108.2). Этот профиль просуществовал всю первую половину XIX в. и даже нередко употреблялся в 1850—1860 гг. Без преувеличения можно утверждать, что это наиболее распространенный профиль эпохи классицизма.
Существовали и модификации четвертного вала — с одной четвертью (рис. 108.3) либо вообще без четвертей (рис. 108.4). Четвертной вал в четвертях в XVIII в. — небольших размеров, в начале XIX века он укрупняется, а затем, к 1850-м годам, вновь становится мельче.
В эпоху классицизма широко был распространен и каблук (рис. 108.5). Для первой половины XIX века характерны два главных профиля — четвертной вал и каблук, причем каблук более характерен для раннего ампира (рис. 108.2, 108.5). Габариты каблука находятся в прямой зависимости от габаритов окна.
Фаска (рис. 108.6) могла употребляться либо в помещениях подсобного назначения, либо в окнах, расположенных высоко над уровнем пола. Четверть — редкий профиль (рис. 108.8), в эпоху классицизма она могла быть применена и в остекленных дверях.
Рис. 105. Средниковый притвор створных рам:
1 — притвор в четверть; 2 — притвор в шпунт
Рис. 106. Простой косой притвор петлевой обвязки
Рис. 107. Усложненные формы притвора петлевой обвязки:
1 — притвор петлевой обвязки в четверть; 2 — притвор петлевой обвязки в шпунт
Рис. 108. Хронология развития форм калевок
Рис. 109. Зависимость профилировки горбылька с калевкой каблук от ширины горбылька
Рис. 110. Зависимость профилировки горбылька с фаской от ширины горбылька
Рис. 111. Бескалевочное ребро при разной ширине горбылька
Рис. 112. Зависимость профилировки горбылька с калевкой четвертной вал в четвертях от ширины горбылька
Рис. 113. Зависимость профилировки горбылька с калевкой четвертной вал с одной четвертью от ширины горбылька
Рис. 114. Зависимость профилировки горбылька с калевкой четвертной вал бея четвертей от ширины горбылька
Нередко пользовались следующим приемом: обвязка не профилирована, а горбыльки окалеваны — четвертным валом, либо фаской, главным образом в окнах функционально второстепенных помещений.
В 1850—1870 гг. самым распространенным профилем стал четвертной вал с выкружкой (рис. 108.9). Эту калевку часто ошибочно употребляют при воссоздании окон эпохи классицизма. Многосложные профили (рис. 108.10—108.12) характерны для второй половины XIX — начала XX в., причем в это время стали профилировать и наружную сторону оконной рамы. Профилировка горбылька зависит от его ширины (рис. 109—114), которая, в свою очередь, находится в прямой зависимости от длины горбылька. Встречаются разные формы калевки горбыльков в пределах одной рамы. Причиной этому служила различная ширина горбыльков в одном переплете. Соединение горбыльков обвязочным бруском — в гнездо, либо в шип с расклинкой. Один из типов сопряжения горбыльков показан на рис. 115. Различные сопряжения горбыльков с контурной обвязкой показаны на рис. 116—120. Помимо горбыльков встречаются разделки, примыкающие к стеклу (рис. 95, 102,121).
Нащельники в первой половине XIX в. делались только с наружной стороны летних рам, изнутри нащельников не делали. Роль нащельника — закрывание притворной щели от влаги. Внутренние нащельники стали делать, начиная с середины XIX в. В нижней части рамы наружный нащельник примыкает к отливу. Хронологическое развитие форм нащельников показано на рис. 122. Наиболее популярный нащельник первой половины XIX в. изображен на рисунке 122.2.
Рис. 115. Сопряжение горбыльков
Рис. 116. Соединение горбылыка с контурной обвязкой при калевке каблук
Рис. 117. Соединение горбылъка с контурной обвязкой при калевке четвертной вал
Рис. 118. Соединение горбылька с контурной обвязкой при бескалевочном ребре
Рис. 119. Соединение горбылька с контурной обвязкой. Горбылек окалеван
Рис. 120. Соединение обвязок. Вертикальная обвязка окалевана четвертным валом, горизонтальная не окалевана
Рис. 121. Сопряжение разделки с обвязкой
Рис. 122. Хронология развития форм нащельников
Рис. 123. Хронология развития форм отливов
Ширина нащельника типов 122.1и122.2 зависит от времени изготовления, 122.3 — от площади переплетов.
Отливы служат для закрытия нижерасположенной притворной щели от атмосферной влаги (рис. 123). Желобок в нижней части отлива отбирали не всегда. Отливы, как и нащельники, выбирались в массиве обвязки, приклеивали их в очень редких, исключительных случаях. Самая распространенная форма отлива — каблук (рис. 123.1). Распространены были в первой половине XIX в. и валики (рис. 123.2). В 1840-х годах появляются граненые, прямолинейные в сечении отливы. Во второй половине XIX в. они значительно усложняются (рис. 123.3). Верхний и нижний отливы обычно одинаковы по схеме профиля, но различны по габаритам. Но встречаются случаи применения разных обломов.
На рис. 124 показаны угловые скосы по сторонам отливов. Делались они для того, чтобы отлив не упирался в боковую притолоку проема при наружном открывании. В конце XIX в., когда рамы стали открывать внутрь, бока отливов продолжали скашивать — по технологической инерции и из художественных соображений. Скос отлива фрамуги также декоративен, для соответствия отливу нижней, створной рамы. Отливы двухстворных рам соединялись при закрывании в косой нахлест (в ножовку).
Форточки в первой половине XIX в. делались в окнах не всегда. При наличии форточки ее делали на комнату только в одном окне. Иногда в переплеты вместо форточек вставляли трубки, закрываемые пробками.
Рис. 124. Угловые (боковые) сносы отливов
Анализ показывает, что в большинстве случаев мелкие калевки одного окна сделаны одним отборником (калевка рам, малый профиль наличника, профилировка нащельника). В пределах окон одного дома может быть один тип обвязочной калевки, но может и несколько. Наряду с четвертным валом могла быть применена калевка «каблук». Разные калевки могли быть случайными и иметь на то самые разнообразные причины: работали разные подрядчики, или в одной бригаде разные мастера могли иметь различные отборники. Дом мог закрываться окнами по зонам; сначала жилые комнаты, потом парадные, затем подсобная зона.
Наружные ставни предохраняли дом снаружи, внутренние способствовали сохранению тепла и выполняли роль драпировок: защищали интерьеры от яркого солнечного света и от нескромных взглядов с улицы. Наружные ставни в каменных домах могли быть как железными, так и деревянными, и навешивались в специально для них сделанные ниши на навесные петли.
Внутренние ставни, как правило, филенчатые, навешиваются на накладные петли. В открытом состоянии ставни закладывались в специальные ниши, сделанные в откосах таким образом, что они были составной частью рассвета.
Основной материал для переплетов, коробок, подоконников, ставен, наличников — древесина хвойных пород, главным образом сосна. Однако нередко переплеты в первой половине XIX в. делали из дуба, при этом коробки изготавливались из сосны. Значительное число оконных переплетов в XVIII—XX вв. изготовлено из дуба, хотя дуб имеет серьезные недостатки: он тяжел и хрупок.
В XIX в. серьезно стали относиться к недостаткам деревянных рам: их подверженности сырости, биологическим агентам, пожарам, деформациям при усыхании. Поэтому переплеты могли делать из железа и даже чугуна, которые, как и деревянные, состояли из обвязок и горбыльков, и только сечения их меньше деревянных.
Чугунные переплеты отливались и составляли единый массив, в отличие от железного. Коробки металлических рам также делались из металла.
Сосновые подоконники, переплеты, наличники, коробки красили белой масляной краской после подготовки за два-три раза. Внутренние откосные ниши для ставен могли красить по дереву белым клеевым составом. Поверхность дубовых деталей покрывалась лаком.
Откосы в каменных домах красили белой масляной краской по штукатурке. Если стены покрывали искусственным мрамором, откосы также были мраморными, причем могли делать небольшие мраморные наличники шириной 5—6 см. На рассветах могли делать из искусственного мрамора разноцветные панели. Дубовые рамы покрывали лаком.
Чтобы избавиться от тяжелого, неприятного запаха в интерьерах от масляной окраски, в состав масляной краски примешивали лаванду.
Покрывали масляной краской окна за два—три раза, с пемзовкой каждого слоя. Разбавителем служил скипидар, причем в последний, верхний, слой скипидар добавлялся в больших количествах, чем в предыдущие, чтобы краска не пожелтела. При окраске наружных, уличных поверхностей скипидар не применялся.
При разделке под дуб вместо кисти употреблялось гусиное перо, которым красили по грунту дрожащей рукой.
В темных помещениях, находящихся внутри дома, в кровле и перекрытии устраивались фонари. Скаты кровельного фонаря должны составлять не менее 60°.
Стекольные работы относились к категории малярных. Нарезанные стекла толщиной около 1 мм укладывались на замазку в четвертях, затем закреплялись проволочными шпильками, после чего обмазывались замазкой, которую приготавливали из мела и олифы. Во второй половине XIX в. стекла стали крепить профилированными штапиками.
Работы по установке и демонтажу зимних рам также относились к стекольным. При этом стекла протирали, рамы укрепляли гвоздями к коробкам (если не было задвижек), проконопачивали щели и замазывали замазкой, которую, в отличие от стекольной, приготовляли на сале или коровьем масле с добавкой олифы (стекольная замазка изготавливалась из мела и олифы). Между переплетами насыпали песок, обязательно сухой, которого шло до 0,01 куб. сажени на каждое окно (0,097 м3 = 9,7 дм3).
2.3. Общие принципы развески оконных драпировок
Главная функция оконных драпировок — предохранять мебель от прямого солнечного света. Помимо этого, драпри регулируют интенсивность освещенности интерьера и, наконец, служат украшением — не только окон, но и интерьера в целом. Что касается декоративной стороны, драпировка — тот связывающий элемент, который объединяет конструктивно обнаженную и чрезвычайно активную форму окна с прочими элементами архитектуры и убранства: стенами, мебелью, каминами (экраны), задрапированными потолками, а к середине XIX в. — и с дверями.
Несмотря на то, что драпировки — эффектное украшение и, казалось бы, нужны в каждой комнате (ибо в каждой комнате есть мебель), они применялись не всегда. Даже «В больших (т. е. парадных — И. К.) окнах прочнаго дома не всегда бывали занавесы, иногда даже они бывали без «драпрей», хотя и лучше было, чем с драпрями: но если не замечалось претензии на какую-либо стильность, то на всем лежала печать художественного подлинника, которого не заменишь никакими заморскими затеями современного полубарства» (141.5).
В жилых комнатах ткани на окнах могли отсутствовать. Примерно четверть всех окон — не задрапирована, притом без драпировок могли быть окна зданий разного времени (в пределах первой половины XIX в.), любого типа расстекловки, любой по назначению комнаты, любой отделки интерьера.
Комнаты, которыми не пользуются, обычно зашторены, в них темно. С приездом гостей шторы раздвигаются, комнаты освещаются. Шторы жилой комнаты, спальни задергивают на время болезни или беременности хозяйки. Закрывают шторы на ночь, в яркий солнечный день или даже из боязни грозы.
Драпировки по плотности можно разделить на две большие группы: полупрозрачные (белые занавески) и непрозрачные (шторы). Первые лишь смягчают свет в окне, вторые могут регулировать степень освещенности вплоть до полной изоляции от улицы. Существовал еще один подтип: цветные полупрозрачные шторы. Часто различные типы применялись одновременно на одном окне в различных комбинациях.
Полупрозрачные занавески могут закрывать окно частично или полностью. Одним из самых распространенных вариантов можно считать опускающуюся занавеску. Такая занавеска имеет два типа устройства:
1) занавеска наматывалась на стержень в верхней части окна. Чтобы она без складок равномерно и ровно опускалась и поднималась, в нижней части ее вшивали утяжеляющий тонкий стержень, под которым обычно подшивали фестончики. Этот вид занавесок использовался как внутри проема, в рассветах так и на поверхности внутренней стены (рис. 125—127).
2) занавеска наматывалась на нижний валик. Разумеется, в этом случае фестончиков быть не могло (рис. 128, 129).
Занавески более простые, раздвижные по натянутым веревочкам также широко бытовали в жилом интерьере (рис. 130).
Рис. 125. Гостиная. Занавеска с отвесом внутри проема в опущенном положении. Вторая треть XIX в.
Рис. 126. Гостиная. Занавеска с отвесом внутри проема в поднятом положении. Вторая треть XIX в.
Рис. 127. Гостиная. Занавеска с отвесом снаружи проема. 1830-е годы
Рис. 128. Жилая комната. Занавеска с валиком, в нижней части в опущенном положении. 18,30-е годы
Рис. 129. Жилая комната. Занавеска с валиком, в нижней части в поднятом положении. 1830-е годы
Рис. 130. Мастерская художника. Занавеска раздвижная. Первая четверть XIX в.
Рис. 131. Общая комната. Занавеска стационарная. 1820-е. годы
Рис. 132. Комната хозяйки. Драпри полупрозрачные, стационарные 1820-е годы
В мастерской художника окно или часть окна должны быть задрапированы. Для создания мягкого, рассеянного и в то же время направленного света в комнате художник может завешивать все окна, кроме одного. «Он достал из угла натянутый на раму холст, который готовил давно для портрета Веры, взял краски, палитру. Молча пришел он в залу, угрюмо, односложными словами, велел Василисе дать каких-нибудь занавесок, чтобы закрыть окна, и оставил только одно...» (43, т. 4, с. 45).
В детской занавески должны быть закрыты, — чтобы солнце не напекло детям голову.
Если на Арбате, в дворянском районе Москвы окна не зашториваются и каждый вправе видеть внутреннюю жизнь дома, то в Замоскворечье, где ведут замкнутый образ жизни, окна занавешены. Разумеется, различие это продиктовано не территориальными причинами, а сложившимся сословным укладом жизни.
Основная ткань для полупрозрачных занавесок — кисея. Нередки и хлопчатобумажные занавески. В гостиной мещанского дома в Петербурге на Выборгской — «ситцевые полинялые занавески» (42, 299). В комнате иконописца — миткалевые занавеси (81, 133) — дом низкого имущественного уровня. Коленкоровые занавески с бахромой — также характерны для мещанского быта (43, т. 3, с. 158). И, наконец, в богатом дворянском доме могут быть и штофные занавески.
Цвет занавесок чаще всего белый. Может быть белый с полосами, это кисейные занавески. Коленкоровая ткань обычно либо белая, либо одноцветная. Вообще ампирные драпировки тяготеют к однотонности. В комнате юной девицы занавески могут быть лилового цвета (43, т. 3, с. 259). Штофные занавески в дворянском доме — зеленого цвета (130, 104—105). Допускались и красные занавески (130.3). Интерьер комнаты хозяйки мог быть с зелеными стенами и красными оконными драпировками: здесь зеленый и красный уравновешивают друг друга.
Полупрозрачные стационарные драпировки также часто применялись в жилых домах. В первой половине XIX в. был распространен тип, характерный для позднего классицизма и драпировавший окна в различных вариантах: верхняя часть и боковые свисающие по сторонам окна. Эти драпировки белые (рис. 131—137).
Плотные, непрозрачные драпировки по принципу развески и рисунку мало чем отличаются от полупрозрачных статических, неподвижных (рис. 138—149). Плотной в окне может быть только верхняя полоса (рис. 150, 151).
Встречается также тип без верхней горизонтальной статической развески: драпировки могли раздвигаться по деревянному стержню на кольцах (рис. 142). Большинство же плотных драпри стационарно закреплены в верхней части и имеют свисающие элементы. Часть из них достает до пола, часть ниже подоконника, но бывает и выше подоконника. Некоторые драпри по необходимости полностью закрывают окно, остальные не регулируют интенсивность светового потока, а призваны лишь смягчать его и декорировать проем. Нередки комбинированные сочетания плотных и полупрозрачных тканей, в некоторых случаях использовали на одном окне по три типа драпировок.
Рис. 133. Гостиная. Драпри полупрозрачные, стационарные. Начало XIX в
Рис. 134. Кабинет хозяйки. Драпри прозрачные стационарные. 1840—1850-е годы
Рис. 135. Гостиная. Драпри Полупрозрачные стационарные. 1830-е годы
Рис. 136. Кабинет. Драпри полупрозрачные стационарные. 1830-е годы
Рис. 137. Гостиная. Драпри полупрозрачные стационарные. 1840-е годы
Рис. 138. Гостиная. Драпри плотные и полупрозрачные. Первая четверть XIX в.
Рис. 139. Гостиная на антресолях. Драпри плотные. Вторая четверть XIX в.
Рис. 140. Кабинет. Драпри плотные. 1820-е годы
Рис. 141. Комната жилая. Драпри плотные. 1820-е годы
Французская асимметричная развеска была модной в первой половине XIX в. и свидетельствует о необязательном следовании принципу декоративной симметрии в эту эпоху (рис. 152, 153).
Достойны внимания драпировочные композиции не отдельных окон, а всей наружной стены в два, а то и в три окна. Два окна объединяют полупрозрачные, непрозрачные, либо комбинированные ткани. Комбинированные драпировки могут охватывать не только окна, но и объединять их с предметами интерьерного убранства (рис. 154—159).
Драпировки навешивали, вселяясь в новую комнату, «Приехав в усадьбу ... Юлия повесила на маленькие окна драпировку ...» (134, 174). Аксаков вспоминает, как приезжая погостить, его родители привозили с собой гардины, а уезжая, увозили их (3, 123; 3, 167; 2, 57).
Штофные ткани наиболее пригодны для декорирования проемов плотными драпировка «и. На стенах и окнах могла быть одинаковая ткань — мериносовая (шерсть мериносовой овцы). Наиболее распространенная драпировочная ткань — шелк.
В кабинете и вообще в любой жилой комнате шторы могут быть изготовлены из грубой и толстой парусины, так называемого равендука. Такие шторы могли быть и в богатых домах. Перед праздниками и знаменательными событиями их снимали для стирки.
Как правило, драпировки стационарные крепятся на стержне, который может быть полностью скрыт тканью, а может быть выведен за ее пределы в виде шишек или стрел. И в том, и в другом случае к стене стержни могут крепиться открытым креплением, а могут выходить на поверхность в виде металлических или задрапированных тканью круглых рельефных розеток. Такими же розетками крепили ленты в нижней части окна для перехвата собранных портьер. Ткань над окном может навешиваться без стержня, на двух розетках. Крепление к стержню в верхней части может быть сплошным или точечным. Точечные крепления были и при раздвижном устройстве штор на кольцах. «Между окнами на некоторой высоте были золоченые жерди, с которых спускались движущиеся на кольцах розовато-лиловатые драпировки ...» (238, 122). Верхняя конфигурация стационарной драпировки может иметь различную форму, не обязательно прямую или вогнутую, но в любом случае вся затея непременно покоится на арматурном стержне.
Карнизы, венчающие драпировку и скрывающие арматуру, получили широкое распространение во второй половине XIX в., но встречаются они и в ампирные времена.
Рис. 142. Гостиная. Драпри плотные. 1850-е годы
Рис. 143. Классная комната. Драпри плотные. Начало XIX в.
Рис. 144. Детская. Драпри плотные. Вторая четверть XIX в.
Рис. 145. Закрытая веранда. Плотные драпри. 1830-е годы
Рис. 146. Кабинет. Плотные драпри. Середина XIX в.
Рис. 147. Гостиная. Плотные драпри. 1860-е, годы
Рис. 148. Гостиная. Плотные драпри. 1850-е годы
Рис. 149. Кабинет. Плотные драпри. 1830-е годы
Рис. 150. Кабинет. Драпри плотные и полупрозрачные. 1850-е годы
Рис. 151. Кабинет. Драпри плотные и полупрозрачные. 1830-е годы
Рис. 152. Спальня. Французская развеска. Первая половина XIX в.
Рис. 153. Гостиная. Французская развеска. 1830-е годы
Принято было подшивать тыльную сторону штор белой тканью, т. к. разные по цвету в различных комнатах занавеси не должны создавать колористический разнобой со стороны фасада. Это правило выполнялось не всегда, цветные полупрозрачные шторы могли быть и без подкладки.
В комнате барыни или барышни нередки пунцовые занавески. Пунцовые шторы могут быть и в кабинете хозяина в дворянском особняке, при этом стены — светло голубого цвета. Розовато-лиловые драпировки могли быть и на окнах залы. В жилых комнатах и спальнях наиболее распространенный цвет драпировок — зеленый. В квартире, которую снимал Обломов, хозяйка сменила старые линялые занавески на новые: «... окна и двери гостиной и кабинета осенялись синими и зелеными драпри с кисейными занавесками с красными фестонами — вся работа рук Агафьи Матвеевны» (42,457).
В середине XIX в. гостиная могла быть синяя, а кабинет — зеленый — по традиции, но двери уже задрапированы по новой моде, а на занавесках красные фестончики, контрастные общему цветовому решению.
В голубой гостиной оконная амбразура вечером могла затягиваться голубым пологом (238, 123).
Рис. 154. Гостиная. Драпировочная композиция на два окна. 1830-е годы
Рис. 154. Гостиная. Драпировочная композиция на два окна. 1830-е годы
Рис. 156. Кабинет хозяйки. Драпировочная композиция на два окна. Середина XIX о.
Рис. 157. Комната хозяйки. Драпировочная композиция па два окна. 1830-е годы
Рис. 158. Жилая комната. Драпировочная композиция на два окна. Первая четверть XIX в.
Рис. 159. Гостиная. Драпировочная композиции на три окна. Вторая четверть XIX в.
Цвета стены и драпировок чаще всего идентичны. «На стенах драпировка мериносовая, цвета шамуа, как и на окнах» (171, 168). Зеленому колеру стен кабинетов, спален, жилых комнат соответствует зеленый цвет драпировок. В голубых спальнях — голубые драпировки. В зеленых и синих гостиных — зеленые и синие шторы, в желтых и серых залах — золотистые и серые драпри. При белых стенах в парадных комнатах (зала, гостиная) шторы могут быть красными.