- •1.1. Інформаційно-педагогічне та інформаційно-особистісне середовища
- •1.2. Типи особистості та їх інформаційне середовище
- •1.3. Типи педагогіки та їх інформаційне середовище
- •Переважання типу сприймання у різних видах творчої праці
- •Новітня педагогічна
- •2.1. Малюнки як засіб
- •Хід тестуванн
- •Інтерпретація
- •2.2. Елементи кольорознавства
- •Практична робота. Методика “Композиція”
- •2.3. Конструктивний і тональний
Практична робота. Методика “Композиція”
Типи дитячих рисунків за характером розміщеннязображувальних об’єктів на аркуші (за Ю. Полуяновим)
Процедура аналізу полягає у порівнянні малюнка з вказаними нижче типовими схемами (див. рис. ), складеними із зображень, які часто виявляються у дитячих роботах: будинок, сонце, дерева.В ході обробки результатів підраховується сума всіх опрацьованих малюнків і окремо сума малюнків за кожним типом композиції.
Відношення другого показника до першого дозволяє встановити сутність визначеності “віку” композиції (при 0,6 і вище – визначений, при 0,5 і близько до нього - перехідний).
Під час інтерпретації даних “вік” композиції порівнюється з календарним віком дітей: якщо обидва показники співпадають, то розвиток уяви дитини визначається нормальним; якщо “вік” композиції випереджається, розвиток уяви перевищує норму; в протилежному випадку фіксується відставання розвитку уяви, а отже і емоційно-почуттєвої сфери особистості. Для дітей молодшого шкільного віку характерні малюнки ІІІ типу (6-9 років).
Загальні ознаки: центроване розміщення рисунка; зображення менш схематичні, ніж у дошкільників; різноманітні, повторюються не часто; зв’язки персонажів за функціями передаються положеннями “над”, “під”, “на”, “близько”, “далеко” відносно один одного на аркуші; на рисунках фарбами зберігаються “розриви”.
Подаємо показники, якими фіксується невідповідність, відповідность, випереджування виконання колірно-графічних композицій порівняно з віковими можливостями учнів.
Використання робочого поля аркуша
неадекватному сприйманні “робочого поля” аркуша;
адекватне заповнення колірно-графічними зображеннями всіх структурних частин “робочого поля” аркуша;
цілісне охоплення “оперативною зоною зору” груп зображень і прилеглого до них тла аркуша;
врахування розмірів аркуша як по горизонталі, так і по вертикалі;
відхід від концентрації уваги на “робочому полі” аркуша і перенесення її на особливості групування об’єктів у реальності;
тенденція до цілісного поєднання двох структур і групування реальних об’єктів з узагальненим сприйманням “робочого поля” малюнка;
Характер зв'язку між зображеннями у композиції:
рядоположності у характері зв’язку між зображеннями;
композиційна рівновага колірно-графічних образів, як наслідок симетричного зв’язку між зображеннями;
вербальна передача динамічних зв’язків між елементами композиції і колірно-графічними засобами зв’язків емоційних;
графічна передача функціональних, динамічних і емоційних зв’язків між зображеннями без вербального супроводу;
Особливості творчих задумів:
- трафаретності у реалізації задумів;
- сюжетна форма колірно-графічної передачі задуму, зумовленого емоційним
досвідом;
- композиційна стійкість зорового образу задуму.
вплив на творчі задуми емоційного досвіду з різних видів мистецтва при домінанті власної фантазії;
стійкість і конкретність зорового образу.