2. История и эволюция шрифта.

Алфавит, буквы которого имеют общую закономерность своих начертаний, называется шрифтом.

Шрифт как конкретное воплощение алфавита непосредственно связан с инструментами и материалами, с помощью которых осуществляется письмо. Он в большей степени, чем алфавит, обуславливается материальной культурой общества и его эстетическими нормами, вследствие чего шрифт претерпевает заметные изменения.

Гарнитура - это совокупность шрифтов, объединенных общими стилевыми признаками, отличными от других шрифтов.

Письменность — это знаковый способ фиксации речи с помощью условных знаков.

Обычно различают следующие четыре основных типа письма.

Пиктографическое (рисуночное) письмо -тип первобытного письма, в использованием изображения. В его основе лежит отличный от фонетического (буквенного) письма. Рисунок в пиктограмме отражает предмет или явление. Простота, наглядность, конкретность выражения мысли. (дорожные знаки, карикатура без слов)

Идеографическое письмо возникает — в эпоху образо­вания государств и развития торговли (в частности, в Древнем Китае и Древнем Египте). Это письмо представляет собой уже си­стему знаков определенной графической формы. Знаки идеографи­ческого письма — идеограммы — обозначают, слова.(иероглифы, клинопись, письменность ацтеков и майя)

Слоговое письмо характеризуется тем, что в нем письменные знаки обозначают слоги и употребляется, например, в языках некоторых народов Индии.

Буквенно-звуковое письмо; в нем знаки обозначают отдель­ные звуки (фонемы), которые графически выражают человеческую речь. Количество письменных знаков разных алфавитов находится в зависимости от специфики языка.

Первый алфавит буквенно-звукового письма, созданный фини­киянами около XI века до нашей эры, явился основным первоисточ­ником большинства алфавитов мира, в том числе греческого (VIII—VII вв. дон. э.), латинского (III в. дон. э.), славянского (IX в.).

Каждая система буквенно-звукового письма имеет свои различ­ные графические формы, т. е. шрифты. Готический шрифт и шрифт антиква воспроизводят, например, одну и ту же систему письма, построенную на латинском алфавите. Эта система письма имеет в разные эпохи различную графическую форму: в эпоху средневе­ковья — готическую, в эпоху Возрождения — форму антиквы.

Русский шрифт. Русский и латинский алфавиты построены на единой графической основе (в отличие от, скажем, грузинского, персидского или арабского) и даже, возникли, прежде чем надолго разойтись, из одного первоисточника.

Этот первоисточник - шрифт древнегреческих надписей (VII-VI вв. до н. э.). Он необычайно прост, построен скупыми четкими линиями равномерной толщины, которые образуют простые геометрические формы: круг, треугольник, дуги, отрезки прямой, соединяемые в различных вариантах.

Греческий алфавит явился главным источником алфавита латинского, бытовавшего в Древнем Риме, а затем вошедшего в обиход многих стран мира. Латинский шрифт не был чем-то единым и постоянным: он заметно видоизменялся и существовал в различных формах.

Основная и первоначальная форма его - шрифт капитальный (лат. capitalis - большой, главный, солидный), еще его называют маюскул (лат. majusculus - несколько больший), так как он состоит исключительно из прописных (больших) букв. Надпись, сделанная маюскулом, укладывается строго между двумя горизонталями, ни единой черточкой не выходя за пределы образованной ими строки. Маюскул - это, прежде всего, шрифт торжественных надписей, высекавшихся на колоннах, триумфальных арках, стенах. Первоначально буквы латинского алфавита почти повторяли греческие. Затем уточнилось их начертание: они стали более правильными, вычерченными, а не написанными. Затем сформировалась совершенно новая деталь - засечки (поперечный штрих, завершающий стойку буквы). Наконец, также впервые, определилось различие в толщине между разными штрихами.

Наибольшую законченность и совершенство шрифт надписей приобрел ко II веку н. э. Таков шрифт надписи на колонне Траяна (114 г. н. э.). Он построен и вырисован, а не свободно написан. Его пропорции безупречны, размеренны и продуманны. Он ясен, гармоничен и величав. В нем отразилось благородство античной архитектуры, с которой он был самым непосредственным образом связан.

В Древнем Риме, конечно, существовали и рукописные шрифты. В их основе первоначально лежал все тот же маюскул, но перестроенный и приспособленный к условиям письма. Здесь тщательная отделка каждой буквы, проверка ее точности и соотношения с соседними была невозможна, да и не нужна.

Таков шрифт рустика с его характерными узкими (экономными!) пропорциями, с непривычным для нас соотношением тонких стоек и жирных поперечных штрихов. Значительно приятнее квадрата. Правда, он уступает рустике в беглости начертания, а по отделанности стоит ближе к шрифту надписей. Впрочем, и это рукописный шрифт: он написан, а не начерчен, в нем ощущается естественность движения пишущей руки, о чем свидетельствует и заметная округленность некоторых штрихов.

Ни квадрата, ни рустика не удовлетворяли вполне требованиям переписки - они были слишком медленны. Поэтому ни один вид маюскула не удержался в текстах, а употреблялся преимущественно в заглавиях или инициалах.

Другим вариантом рукописного латинского шрифта был курсив (лат. - бежать; бегущий, то есть наклонный). В курсиве буквы упрощались, соединялись друг с другом, утрачивали некоторые детали. Быстрота достигалась ценой потерь: страдали ясность, четкость, красота. Поэтому курсив (в различных его видах) употреблялся лишь для деловых записей или писем.

Для переписки же больших литературных текстов сформировался особый шрифт, в котором ясно отразилась попытка сочетать достоинства и капитального, и курсивного шрифтов. Этот шрифт - унциал. Удобство и быстрота начертания достигались в нем тем, что штрихи принимали дугообразную форму, а углы округлялись.

Несколько позднее из него развился полуунциал, который оказался новым шагом в усвоении беглости курсива при сохранении ясности письма. В полуунциале (и это важно заметить) некоторые буквы получили удлинения, выходящие вверх или вниз, за пределы основной строки. Эти признаки знаменовали переход от маюскульного, прописного письма к письму минускульному (лат. minusculis-очень маленький), строчному.

Минускул достиг высшего расцвета уже после крушения Римской империи, в VIII веке. Для этого времени характерен некоторый подъем культуры государства, объединившего ряд стран Западной Европы в эпоху правления Каролингов, -его называют иногда «каролингским возрождением», поэтому и шрифт получил наименование - каролингский минускул. Ранние формы каролингского минускула пестроваты и не вполне упорядочены, порой разнобойны; развитые - отличаются четкостью, стройностью, строгостью и красотой. Вместе с тем шрифт этот и прост и быстр в написании. Естественно, что он стал основным книжным шрифтом своего времени Большинство античных рукописей, усердно копируемых в годы каролингского возрождения, были переписаны именно этим шрифтом.

В позднем каролингском минускуле (XI - XII вв.) обнаруживаются изменения: вертикальные штрихи усиливаются, выпрямляются и плотнее сдвигаются друг к другу, округления как бы надламываются. Эти изменения означают переход к новому шрифту, именуемому готическим, широко распространившемуся во всех странах Западной Европы.

Готический шрифт во всех его разновидностях силен, ритмичен и декоративен. В нем, безусловно, сказался общий характер средневекового готического искусства. Современная наука давно уже не оценивает средневековье как мрачную полосу полного упадка культуры, но в это время определился резкий уход от гуманистических традиций античности. И готический шрифт выразил это со всей очевидностью, утрачивая ясность и простоту каролингского минускула. При всей красоте готического шрифта, он оказался боковой ветвью в развитии латинского шрифта, и с той же закономерностью стал терять позиции в эпоху Возрождения. Еще недавно господствовавший во всей Европе, он сохранился лишь в Германии (да и то лишь наряду с латинским и искусственно поддерживаемый), а окончательно вышел из употребления лишь к концу второй мировой войны.

В эпоху Возрождения необычайно возрос интерес к античной культуре во всех ее проявлениях. Переписывая античные тексты, писцы старались копировать и самый шрифт этих текстов, связывая его с античностью, и даже называли его антиква. Происходило забавное недоразумение; копируемые рукописи были, как правило, более позднего происхождения, их переписывали не в античности, а в эпоху Каролингов. И входящий в употребление шрифт точнее называть новокаролингским или гуманистическим (XV в.).

Первые печатные книги Иоганна Гутенберга (середина XV в.) набирались еще шрифтом готического начертания и сохраняли в своей внешности преемственность от рукописной готической книги. Затем в книгу стала проникать антиква. Раньше всего это произошло в Италии, где наиболее полно и ярко развилась гуманистическая традиция.

Возрос интерес к теоретическим проблемам шрифта. Римский капитальный шрифт был для деятелей Возрождения одним из прекрасных проявлений античной культуры, а рационалистический дух побуждал их искать источники этой красоты в пропорциях, в закономерностях соотношения отдельных частей, в точности построения.

Один за другим появляются трактаты о построении шрифта. Автор каждого из них вносил нечто новое в разработку проблемы.

Лука Пачоли (1509) предложил построение буквы на основе квадрата (каждая из сторон которого разделена на девять частей), его диагоналей и вписанной в него окружности. Все дуги образованы точным движением циркуля. Этот шрифт красив, хоть и несколько однообразен.

Альбрехт Дюрер (1524) также использовал квадрат со сторонами, разделенными уже на десять частей, но освободил построение шрифта от педантизма и усложненности, свойственных схеме Пачоли. Он отказался от использования окружности и диагоналей. Некоторые детали он рекомендовал рисовать от руки. Многие буквы исполнялись в разных вариантах. В сравнении с шрифтом Пачоли шрифт Дюрера живее и контрастнее (то есть разница в толщине штрихов в нем сильнее).

Жоффруа Тори в трактате «Луг цветущий» (1529) исходил из принципов Дюрера. Он также строил букву в квадрате со сторонами, разделенными на десять частей. Но его шрифт менее контрастен, засечки же в нем крупнее, подчеркнутее. А в целом этот шрифт носит более монотонный характер, ибо он основывался исключительно на точном геометрическом построении.

Одновременно с теоретиками, перекликаясь с ними и даже опережая их, мастера-типографы изготовляли новые шрифты, соответствующие формирующимся представлениям,

Прекрасным образцом гуманистического шрифта явился шрифт Никола Иенсона из Венеции (1470). В нем впервые органически соединились прописные буквы, идущие от древнеримских капитальных надписей, и строчные, подражающие новокаролингскому рукописному шрифту (в частности, это выразилось в том, что строчные буквы тоже обрели засечки, подобно прописным).

Известный типограф Альд Мануций (1500) разработал на той же основе первый типографский курсив. Раньше применение курсива значительно отличалось от принятого в наше время: сейчас он используется для выделений - тогда им набирались целью книги.

Клод Гарамон, создавая свой шрифт (1530-е гг.), в значительной мере использовал принципы, сформулированные в трактатах о построении шрифта. Шрифт Гарамона послужил основой для многих современных ему и более поздних шрифтов, вплоть до наших дней, потому что в нем нашел, пожалуй, наиболее законченное и совершенное выражение характер гуманистической антиквы: малая контрастность, округлость перехода от основного штриха к засечкам, наклонность осей в округлых формах.

Наиболее характерные формы классицистической антиквы сложились во второй половине XVIII - начале XIX века, в шрифтах словолитен Дидо (Франция) и Бодони (Италия).

В XVIII веке, в эпоху становления классицистической антиквы, на единый с латинским шрифтом путь становится русский шрифт, до сих пор развивавшийся по самостоятельному пути, имевший свои особенности.

Русский алфавит, как и латинский, восходит к древнегреческому, только ряд букв получил в нем оригинальное, отличное начертание. Из двух возникших в древности систем славянского письма - глаголицы и кириллицы - удержалась и укрепилась кириллица, названная так по имени греческого просветителя Константина (Кирилла), который ввел этот алфавит в конце IX века. Ее рисунок определил собой в дальнейшем характер русского алфавита. История древнерусского рукописного шрифта знает несколько разных форм, следующих друг за другом в исторической последовательности. Их чередование не было механическим: одна форма постепенно перерастала в другую, некоторые долгое время сосуществовали рядом, служа разным целям.

Древнейший русский шрифт - устав. Уставом написаны самые ранние известные нам памятники русской письменности, в том числе Остромирово евангелие (1056-1057). Это медленное, тщательное и торжественное письмо. Буквы стоят прямо, вертикальные штрихи строго перпендикулярны к строке. Буквы тяжелы и угловаты, приземисты и квадратны; расставлены они редко, просторно. Это стиль медленного, спокойного письма, естественный в то время, когда потребность в книгах была еще невелика и переписывались они в монастырях. Устав - шрифт русского раннего средневековья.

В XIV веке возникает полуустав. В это время возрастает потребность в книгах. Теперь их переписывают профессиональные писцы, дорожащие и временем и дорогим материалом-пергаменом. Шрифт обретает быстроту и размашистость; буквы становятся еще мельче, их геометричность нарушается - прямые слегка кривятся, кривые теряют правильность; многие буквы заметно упрощаются в написании; письмо становится чуть наклонным.

Дальнейшее развитие письма привело к возникновению скорописи (конец XIV-XV в.). Скоропись встречается сначала в документах, письмах, а позднее и в книгах. Полуустав был недостаточно быстр. В скорописи буквы окончательно теряют отчетливую построенность; одна и та же буква пишется в разных вариантах (в зависимости от удобства); стоящие рядом связываются. Нажимы и взмахи пера становятся энергичными, легкими и свободными, штрихи выходят далеко за пределы строки - осями, петлями, крючками.

Определенное место в русской книге, особенно с XV века, занимала вязь, декоративное письмо особого рода. В вязи каждая буква делается элементом украшения. Для этого буквы в некоторых местах сокращаются, сливаются друг с другом, помещаются одна над другой, а в других местах образовавшиеся пустоты заполняются элементами узора. Не следует преувеличивать значение вязи, как это иногда делают в своей практике современные художники: она употреблялась только в заголовках, в изречениях, в религиозных текстах, она хранила в себе отпечаток тяжеловесной витиеватости, в целом не свойственной старой русской книге.

И устав, и полуустав, и скоропись-это формы рукописного шрифта. В середине XVI века появились первые книги, набранные первым русским типографским шрифтом. Шрифт книг Ивана Федорова воспроизводил наиболее распространенный шрифт рукописных книг того времени - полуустав. Этот же шрифт в тех или иных вариантах использовался в XVII веке, но к началу XVIII века пришел в явное несоответствие с возросшими и изменившимися потребностями культурной жизни. Предпринимались попытки обновить рисунок шрифта, но удача не сопутствовала им: все сводилось к механическому смешению литер латинского начертания с литерами полууставными, единого органического целого не возникало.

Создание нового, гражданского шрифта (1708) явилось одним из важных мероприятий Петровской эпохи. Петр I сам принимал активное участие в нем. Реформа должна была способствовать резкому отрыву культуры от консервативных традиций, от влияния церковников, сблизить письменность России с письменностью Западной Европы.

Новый шрифт был четок, округл, светел, ясен и рационален. В его основе лежал не полуустав, но деловая скоропись XVII века, значительно упрощенная и переработанная с учетом норм латинской антиквы. Деловитость в нем явно преобладала по сравнению со старомодным декоративным полууставом.

В начале XIX века интересами газетного дела, рекламы был рожден английский, жирный гротеск. С гипертрофированным контрастом между основным и дополнительным штрихом он как нельзя лучше служил заголовком на газетной полосе.

Вслед за ним возникают все новые и новые типы шрифтов самого различного характера. Конкуренция заставляла издателей отыскивать способы отличаться друг от друга. Для большинства из них характерен отказ от классических канонов построения антиквы.

Появляется египетский шрифт, в котором засечки и штрихи (и основной и соединительный) доведены до одинаковой толщины.

Наконец, возникает целая семья шрифтов гротескных, или древних, в которых вовсе нет засечек, а контрастность основного и дополнительного штрихов или вообще отсутствует, или очень слаба, почти незаметна. В начертании некоторых из них возрождались особенности шрифта древнегреческих надписей. Позднее они послужили основой для таких популярных в наше время шрифтов, как рубленые.

Одновременно разрабатывались и изобретались многочисленные декоративные, украшенные шрифты. Большинство из них быстро устаревало, но опыт декорирования шрифта накапливался.

На рубеже XIX-XX веков появились шрифты, созданные под влиянием стиля модерн. Существовали не долго.

Своеобразно развивается шрифт в XX веке, особенно начиная с 20-х годов. В это время отчетливо определилось стремление создать новый тип шрифта, соответствующий современным требованиям. В центре внимания оказался рубленый шрифт, появившийся еще в прошлом столетии, но до сих пор остававшийся в тени. Сейчас он оказался созвучен архитектуре и прикладному искусству конструктивистов; он хорошо отвечал тем требованиям, которые выдвигали плакат и реклама. Исследователи отдавали ему предпочтение по удобочитаемости. Возникла громадная семья рубленых шрифтов самого разного рисунка, отличающихся по пропорциям, плотности, трактовке отдельных деталей. Рублеными шрифтами набирали книги, журналы; не было ни одной области, в которую они бы не проникли, которую бы не заполонили. У нас в оформлении книг, журналов, выставок, в плакате блестяще использовали рубленые шрифты Л. Лисицкий и А. Родченко. На Западе Я. Чихольд развивал новые идеи оформления книги, также связанные с применением рубленых шрифтов.

История и эволюция шрифта.

1. Образно-картинное или пиктографическое письмо. Определенные события изображаются в виде рисунка.

2. Знаки-символы (для ускорения письма). Образно-символическое письмо или идеографическое. Клинопись, шумеры, 4 тыс. до нашей эры. Китайские иероглифы – упрощенное изображение предметов. Древний Египет.

3. Путем упрощения египетских иероглифов явилось демотическое письмо – гражданская скоропись. Древние Египтяне почти решили проблему перехода от образно-символического письма к звуковому - фонетическому.

4. Примерно в Х веке до нашей эры Греки создали свой алфавит на основе финикийского. На основе греческой письменности были созданы варианты латинского алфавита. После объединения Римом Италии в первом веке до нашей эры был введен единый латинский алфавит. Шрифты: капитальный квадратный – колонна Трояна, на основе этого шрифта разрабатывалась классическая антиква, рустика – скорописный шрифт, ширококонечное перо, угол наклона до 90. (Пергамент, папирус, тростник, птичье перо)

5. Унциальное письмо – период распада Римского государства. Пергамент и птичье перо. Письмо из заглавных букв. Отказ от засечек.

6. Полуунциальное письмо – птичье перо, пергамент. Значительное удлинение верхних и нижних выносных элементов. Особо широко использовался в VI-VII веке.

7. Шрифты раннего средневековья – меровингский (королевские канцелярии), ирландский полуунциал, англосаксонский полуунциал и тд. Шрифты мало пригодны из-за трудночитаемости.

8. Каролингский минускул – округлые формы и приятные пропорции.

9. Готические шрифты: текстура, бастарда, ротунда, швабахер, фрактура и тд

10. Шрифты эпохи Возрождения: гуманистический минускул (приписывается Франческо Петрарке), создан на основе каролингского минускула, угол наклона 45, позже до25-30, гуманистический курсив, каллиграфическое письмо

1.3

Декор и орнамент русской первопечатной книги.

Русская первопечатная книга повторила в основных чертах рукописную книгу, но в 2-х цветном исполнении - черной и красной краской (киноварь применялась для печати мелких инициалов и заголовочной вязи). Довольно часты обрамления заголовков на полях текста. Концовки встречаются в старопечатных изданиях редко, титульные листы начинают распространяться в московских изданиях только с конца 17 века.

Около 1553 года в Москве начала работать так называемая «Анонимная типография». Там вышло всего 7 изданий. В ней использовалось 4 шрифта разных размеров. Рисунок шрифтов заимствован с рукописных образцов. Издания были украшены гравированными наборными орнаментальными заставками, концовками и буквицами. Использовался растительный орнамент черным по белому фону. Печать была двухцветной: красная и черная, в 1 прогон. Мастера анонимной типографии не знали правила выключки.

Анонимные издания:

Четвероевангелие (узкошрифтное) Москва. 1554 г. Однопрогонная техника. Лист с рисованным изображением

евангелиста вклеен позднее.

Триодь постная. 1 заставка на первом листе над заглавной вязью. Гравированных инициалов нет, их заменяют

ломбарды.

Триодь цветная. Орнамент обогатился оригинальными плетеными инициалами балканского типа.

Четвероевангелие (среднешрифтное) Москва. 1559 г.Первое фигурное изображение в московской печатной

книге.

Весь типографский инвентарь типографии бесследно исчез.

Орнамент старопечатных книг, тоже называемый старопечатным (вторая половина 16 - третья четверть 17 в.), составлялся из крупных растительных травянистых форм; среди листьев можно было увидеть плоды и цветы. По мотивам он близок к фряжскому орнаменту рукописных книг. Но ксилографическая техника исполнения придала своеобразие черно-белым узорам, теряющим сходство с многоцветным орнаментом рукописей. Красота и совершенство старопечатного орнамента, которым особенно славились издания Ивана Федорова, стали причиной редкостной популярности его мотивов в орнаментации изделий декоративно-прикладного искусства и архитектуры. В рукописной книге, которая продолжала жить, несмотря на развитие печати, мотивы старопечатного издания встречаются до середины 18 столетия.

1.Апостол 1564. Первая датированная книга. Москва. Федоров и Мстиславец.

Нумерация тетрадей отсутствует. Напечатан ровным красивым шрифтом – Московский полуустав первой половины 16 века. Соблюдены правила выключки. В 2 краски, в 2 прогона. Заглавные строки отпечатаны вязью, пометы на полях, подразделения глав и некоторые инициалы киноварию.

Титульного листа нет. Иллюстрация: книгу открывает фронтиспис с изображением евангелиста Луки. Отпечатана с 2х досок: одна для рамки с архитектурным изображением, другая – для внутрь впечатанного изображения святого.

Перед каждым из разделов книги - заставки (всего 48), отпечатанные с 20 досок. Они выполнены высокохудожественно и рельефно, на черном фоне. Лиственные цветочно-плодовые мотивы заставок (20 шт.) пластичны, по-иному чеканны и объемны, нежели плоскостные узоры первого анонимного Евангелия, так явно напоминавшие резьбу по металлу. Образец – рукописные книги Троице-Сергиевой лавры. Стали образцом на протяжении почти 200 лет.

В тексте много оригинальных, мастерски выгравированных концовок и узорных инициалов - буквиц и полевых украшений.

Слепое тиснение. (на западе не применялось) Чтобы заполнить пустые от текста полосы и части полос,

типограф использует вместо пробельного материала неразобранный набор уже отпечатанной полосы или доски

орнамента, не набивая его краской. На бумаге получается рельефный оттиск, заполняющий и украшающий

пустую полосу.

Правильное и четкое отношение площади набора 3:2 (макс. высота набора 21 см, ширина -14 см.)

2 Часовник. Москва. 1565 Формат - в восьмую долю. Ежедневные молитвы (вечерние.утренние, тропари, кондаки) – учебные пособия для чтения в школе. Напечатан шрифтом Апостола, украшен скромными заставками.

После этого Иван Федоров уезжает из Москвы и продолжает печататься на Украине.