Пример использования

Система ISO предполагает широкий спектр форматов, но далеко не все из них широко используются на практике. Среди всех форматов, A4 - наиболее важный формат в ежедневном офисном использовании. Некоторые основные цели применения различных форматов приведены ниже:

A0,A1	технические чертежи, постеры
A2,A3	чертежи, диаграммы, широкоформатные таблицы
A4	письма, журналы, бланки, каталоги, расходные материалы для принтеров и копиров
A5	записные книжки
A6	почтовые открытки
B5,A5,B6,A6	книги
C4,C5,C6	конверты для писем формата A4: несложенные (C4), сложенные вдвое (C5), сложенные втрое (C6)
B4,A3	газеты, расходные материалы для копировальных машин в дополнение к A4

25.1

ЭСТЕТИКА РИСОВАННОГО И НАБОРНОГО ШРИФТОВ.

См. Билет по наборному шрифту.

Рисованные шрифты, какие инструменты и материалы могут использоваться. Технические приемы. Практически любой рукописный шрифт можно нарисовать, его основное отличие, что каждая буква может рисоваться несколькими инструментами, а также возможно использование с модульной сетки. Рисованные шрифты по характеру могут быть самыми разнообразными: объемными, одноцветными, фактурными и тд. Примеры по рисованной и рукописной книге. (Рукописи) Наборный шрифт разрабатывается на основе рисованного, при этом все знаки унифицируются. Модульная сетка, математический расчет. В чем различие рисованного и наборного шрифтов. Рисованный более свободный, пластичный и тд., наборный более жесткий, сухой, стандартизированный. Привести примеры.

Отличия: РИСОВАННЫЙ ШРИФТ- передать характер, эмоциональное настроение, произведение художника, авторский шрифт.

НАБОРНЫЙ ШРИФТ –– труд нескольких людей, вырабатывающих закономерности построения, единую сетку, единообразие, предназначен для передачи больших объемов информации за короткое время. По какой системе унифицируются буквы, терминология, сетка.

25.2

ВЗАИМОСВЯЗЬ ТЕКСТА И ИЗОБРАЖЕНИЯ В ПЛАКАТЕ

Плакат от фр. «плакар» – объявление, афиша – разновидность графики, лаконичное, броское изображение. Темы – общественный, агитационный, учебный, реклама (торг реклама и афиши). Специфика: должны восприниматься на большом расстоянии, привлекать внимание, бросаться в глаза.

Художники исп метафоры, обобщенные и сатирические образы, разномасштабные изобр-я.

Значение имеют – цвет, хар. шрифта, распол. текста.

Как особый вид графич. Иск-ва со второй полов 19в .До этого плакатом называли агитационные гравюры большого размера (например «летучие листки» периода Крестьянской войны 16 в), политические афиши (во Франции 18 в). В разные периоды в области плаката работали А. Тулуз-Лотрек, П. Пикассо, В А Серов, и К А Сомов.

Композиционные средства призваны максимально быстро (5сек – 5мин) раскрывать содержание и убеждать зрителя, прямо и открыто пропагандировать осн идею, непосредственно выявлять ее и за нее агитировать. Плакат должен привлекать внимание, какие бы аморальные ср-ва для этого не исп., вплоть до полного поругания его удобочитаемости.

Текст в плакате зависит от вида плаката:

• Политический плакат – плакат гражданской войны, окна РОСТА, окна ТАСС, плакаты Вел. Отеч. Войны, 30х годов – на строительство нового государства. Характерен лозунг, призыв, фразы с восклицательными знаками.

• Афиша, реклама:

  • Зрелищная реклама – театральный, цирковой, кино плакат (название пьесы, фильма, имя исполнителя, автор, название учреждения, дата).

  • Торговая реклама: товарный знак, назначение товара, слоган.

25.3(5.2)

МОДУЛЬНАЯ СИСТЕМА КОНСТРУИРОВАНИЯ ГАЗЕТ И ЖУРНАЛОВ

В основе модульного построения лежит сетка.

Словари определяют сетку как «переплетение равномерно расположенных горизонтальных и вертикальных линий, пред­назначенных для размещения точек по системе координат»¹.

С помощью сеток художники Возрождения увеличивали свои эскизы

Сетки — основа картографии, коор­динатным сеткам составляются военные планы.

Архитекто­ры-классики применяли сетки для вычерчивания перспектив в определенном масштабе.

Со времен Гутенберга печатники пользовались сетками для проектирования шрифта и вер­стки печатной страницы.

При использовании сетки макет обретает единство, целостность. Однако сетка может стать своего рода оковами.

Судить о достоинствах сетки следует по качеству полученной конструкции, а не по сложности рисун­ка сетки.

Каждая сетка делается в соответствии со спецификой определенного проекта, и, во-вторых, структура ее определяется индивидуальным стилем и рисунок сетки может иметь практически неограниченное количество вариантов.

Вертикальные линии сетки контролируют внутренние и внешние поля, выделяют колонки набора и определяют расстояния между ними.

Горизонтальные линии сетки определяют верхние и нижние поля, высоту колонок набора, расположение заголовков и изобразительного материала.

Сетка лежит в основе верстки большинства газет.

Разделение полос набора на отдельные колонки, линейки и определен­ное число рубрик, свойственное газете, и образует ее модульную систему. Но построенная без учета принципов конструирования, такая система сама себя ограничивает. К сожалению, эти принципы обычно учитываются газета­ми лишь в незначительной степени, результатом этого чаще всего является хаотичное заполнение полос.

В процессе своего развития модульная сетка претерпела много изменений.

Вплоть до 60-х гг. большин­ство американских газет использовало восьмиколонную вер­стку для страниц новостей, пока издатели не посмотрели свежим взглядом на традиционные узкие колонки, и в ежедневных газетах все чаще и чаще стали применять шестиколонную верстку.

Вслед за изменением ширины колонок пришла очередь пересмотреть и размеры шрифтов. Девятипунктовый шрифт постепенно вытесняет традиционные семи- и восьмипунктовые.

Все реформации обусловлены стремлением к удобочита­емости.

Далее в качестве примера приводятся две газеты (две различные модульные сетки)

Большой формат

1. В 1971 г. Массимо Виньелли разработал модульную сетку для газеты Herald , облада­ющую многими уникальными качествами. Наход­кой явилось тщательно спланированное гори­зонтальное деление пространства, что обеспечивало полный контроль за конструированием страниц и в то же время давало возможность свободно размещать в пределах данного формата любой материал. Страница большого формата, 17х22У2 дюйма (431х570 мм), имела сетку, которая обеспечивала шестиколонный набор, так как состояла из 6 вертикальных и 17 горизонтальных модулей.

2. Второй пример газета в половину формата. Sanday Newsday, популярнейшая из провинциальных газет. После перестройки, проведенной в 1968 г. Полом Бэком, ее макет приобрел деловой, даже несколько суховатый вид, характерный обычно для информационного журнала. Это выделило ее на фоне крикливой мешанины, демонстрируемой большинством газет этого формата. Модуль Sanday Newsday основан на трехколонной верстке, с использова­нием рамки с закругленными углами. Одна из особенностей ее оформления — принцип расположения рекламного матери­ала: небольшие объявления группируют на одной странице или собирают в прямоугольные блоки, не посягая на площадь редакционных статей. Газета стала напоминать информационный журнал.

Подобно газете, современный журнал претерпел значитель­ные изменения.

В 20-е гг., когда художники только начали серьезно заниматься оформлением журналов, большинство изданий имело упрощенную структуру страниц, которые зачастую состояли из однообразных полос шрифта. Заголов­ки были стандартными, а иллюстрации и орнаменты заполня­ли промежутки между текстами.

К концу 20-х гг. революция формы, раскрепощенной кубиз­мом, футуризмом и дадаизмом. Стали ломаться рамки печатной страницы. Доминирующее значение стали приобретать зрительные элементы. Фотографии навы­лет, иллюстрации свободной формы, большие участки белого пространства.

Эта тенденция развивалась вплоть до 60-х гг., пока не появились два новых направления, вновь изменивших макет журнальных страниц. Упор на содержание журнала поднял на щит значение типографики, а реакцией на избыток изобразительного материала был переход от неограниченной свободы в макете к упорядочению структу­ры.

Первоначально сетка использовалась в журналах по искус­ству, архитектуре и дизайну, где модульный подход соответ­ствовал и самому предмету и его подаче. Это — Domus в Италии, Design в Англии, Du в Швейцарии и ndustrial Design в США.

Так как материалы в журнале бывают самого разного характера, то подчас одной сетки для его оформления бывает недостаточно. В таких случаях прибегают к помощи отдельных макетных листов или, где это возможно, накла­дывают различные сетки друг на друга или объединяют в одну — более сложную.

Наиболее удачные сетки пригодны для макетирования всего материала журнала. Например, шестимодульная сетка может быть никогда не использована для набора текста в шесть колонок. Но, будучи соединены попарно, эти модули дают возможность набирать текст в три колонки, а при их страивании—в две колонки.

Одной из наиболее известных сеток Вилли Флекхауза, создан­ная в 1959 г. в ФРГ для журнала Twen. Это была 12-колонная сетка приспособленная для страниц большого формата— (267х343 мм). Мелкая клет­ка вероятно, никогда не использовалась, но, соеди­няя колонки сетки, можно работать и с шести-, и с четырех-, и с трех-, и с двухколонным набором. Девять го­ризонтальных членений в сочетании с вертикальными созда­вали целую систему координат для размещения изобра­зительного материала и текста.

Примером еще более многофункциональной сетки служит сетка Карла Герстнера для швейцарского журнала Capital. Фактически она представляет собой шестиколонник с нало­женным на него четырехколонником. Эта сетка также дает возможность выбрать шесть, четыре, три или две колонки, но в придачу предусматривает еще и возможность оригинального пятиколонного макета. Но такая сетка требует тщательного изучения, и нужно немало потрудиться, прежде чем начать свободно ею пользоваться.

Главным достоинством модульных сеток является то, что они дисциплинируют художника помогают проанализируя пространство. Как и любой другой метод конструирования, сетка — не абсо­лют. Пользоваться ею надо не навязчиво, где надо, ви­доизменять ее.

26.1

ОСНОВНЫЕ ОТЛИЧИЯ ТИПОГРАФСКОГО НАБОРА И КОМПЬЮТЕРНОГО НАБОРА

Рассказать каким образом происходит типографический набор. (Как готовятся литеры, наборные кассы …) Рассказать, как происходит разработка компьютерных шрифтов, верстка, подготовка к печати.

В шрифте должны соединяться три главных качества: красота удо­бочитаемость и выразительность.

В современном «информационном» обществе очень важна способность шрифта привлекать или останавливать внимание. Для текстов нашей эпо­хи в газетах, журналах, электронных системах обмена информацией од­ной только ясности и удобочитаемости недостаточно. В первую очередь информация должна привлечь внимание, при­чем именно той специфической группы, к которой она обращена. Поэтому информация приобретает в современном обществе все более рекламный характер. Выразительность достигается даже за счет потери удобства и лег­кости чтения.

Недостатки компьютерных: Каждый лох щас имеет возможность делать любые шрифты, не зная законов композиции и правил построения - а отсюда получаются уродливые , неудобочитаемые гарнитуры. Необразованный заказчик предпочитая их работу создает нездоровую конкуренцию. Про типогр набор - медленное производство , ограничение по ГОСТУ, ограниченное тиражирование.

Достоинства компутерных: Можно быстрее и проще делать верстку. Легче создавать новые оригинальные шрифты. Про типогр набор - хорошее кач-во - т к деланы профессионалами, удобочитаемость.

Наиболее устойчивыми и вместе с тем способными развиваться оказались шрифтовые формы, созданные в эпоху Возрождения (Ренессанса) и связанные с ее художественными идеями. Лучшие из шрифтов того времени и некоторые более поздние их модификации до сих пор продолжают привлекать внимание художников-шрифтовиков и служат им образцом; некоторые широко распространенные в настоящее время шрифты латинского алфавита близки к подлинным ренессансным шрифтам. И наоборот, вычурные шрифтовые формы, связанные с распространенным в конце XIX—начале XX века стилем «модерн», оказались недолговечными.