- •Одинарный титульный лист
- •2. История и эволюция шрифта.
- •1570 – Псалтирь, Евангелие
- •Компьютерная графика как самостоятельный вид современного искусства.
- •Многоразворотный титул и его элементы
- •Авторская книга ленинграда – санкт-петербурга 1980-00г
- •3 Формы: кодекс (гибкий и твердый), свиток, гармошка.
- •Л. Лисицкий (лазарь) – конструктор книги
- •Русская народная картинка и лубочная книга
- •Объем – замкнутая изобразительная поверхность (ваза, упаковка, книга – это тоже некий объем, она имеет обложку, корешок, ее можно вертеть в руках). Объем можно разрушить или, наоборот, подчеркнуть.
- •Пространство изображенное и реальное. Организация пространства в книжной иллюстрации
- •Искусство малых печатных форм в кон. XIX – начале XX века.
- •Футуристическая книга.
- •Интенция футуристической книги 1915—1916 гг. Состоит во взаимопроникновении слова и изображения, в нивелировании семантической и визуальной грани между литерой и рисунком.
- •1.Особенности творческого восприятия.
- •Самостоятельное художественное значение
- •Разновидности
- •Акварель (живопись водяными красками)
- •Колонцифра
- •Колонтитул
- •Особенности оформлния научно-популярных и учебных изданий
- •Пример использования
- •2 Виды текстовых наборов
- •Традиции и новаторство в книге мирискусников. А.Н. Бенуа об искусстве книги
- •Новаторство мирискусников в области книгопечатания
- •Интерактивные издания
Объем – замкнутая изобразительная поверхность (ваза, упаковка, книга – это тоже некий объем, она имеет обложку, корешок, ее можно вертеть в руках). Объем можно разрушить или, наоборот, подчеркнуть.
Организация поверхности – это создание некого образа и структуры.
Рама – это переход от внутреннего пространства картины к пространству реальному.
Рама делает произведение законченной вещью. В книге, рама – это переплет. В скульптуре – постамент.
Паспарту, белые поля усиливает глубину изображенного пространства (т.к. в центре формат глубже).
В современном искусстве рама участвует в изображении. Картина не может быть закончена без рамы.
Функции рамы – обособить мир художника.
10.2
Пропорции золотого сечения, построение композиции с использованием з.с.,
Пропорции книжных форматов строятся прежде всего по принципу устойчивости, а эти принципы основаны на законах геометрии. фигуры, наиболее полно выражающие этот принцип – круг, квадрат, прямоугольник из двух квадратов, равносторонний треугольник, пентаграмма. На основе их, с помощью геометрических построений достигаются приятные для восприятия пропорции.
Так называемое золотое сечение было известно художникам и зодчим в Египте в Греции, ибо отношение 1,618:1 часто встречается в их искусстве и архитектуре. Подобная пропорция встречается в " Элементах" Эвклида.
Пропорции, основанные на принципе золотого сечения считали идеальными многие художники Возрождения, в т.ч. Леонардо да Винчи. В 1509 году Лука Пачоли назвал это отношение "Божественной пропорцией". Многие писатели придавали этому отношению мистический характер. Ученый Кеплер относился к нему, как к "драгоценному сокровищу".
Древнегреческий философ Птоломей (2 в. до н.э.) заметил, что высоту человеческого тела (состоящую из двух больших частей) можно 18 разделить на 21 отрезок: одна часть - от пупа до пят - включает 13 отрезков, а другая часть - от пупа до макушки - 8 отрезков. Позже Леонардо да Винчи путем измерений нашел подтверждение атому ч, пораженный результатами, назвал отношение цифр 13:8 золотым сечением, а сам закон - законом золотого сечения. Под эти»» названием закон о пропорциональном отношении (деление в крайнем и среднем отношении) и остался в истории.
Пропорция золотого сечения является структурным мотивом, характерным для жизни растений и животных. Это видно по структуре листьев (дуб), семенных коробочек, морских раковин, а также из роста клетки. Шишки и подсолнечники могут служить убедительным примером естественной структуры, базирующейся на этом пропорциональном отношении.
Пропорция золотого сечения - 1,618 является постоянным приближенным коэффициентом ряда Фибоначчи... 8,13,21,34,55,89,144,233,377,
В этом ряду каждое число не только результат умножения предыдущего на число 1,618, но также равно и сумме двух предыдущих. Прямоугольник золотого сечения членится на свои подобия, не разрушая единого целого.
В 1202 году купец Леонардо из Пизы по прозвищу Фибоначчи ("сын доброй природы") обнаружил математическую закономерность, сделавшую его имя знаменитым, - открыл целочисленный аддитивный ряд золотого сечения: I, I, 2, 3. 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144 ..., высчитав, что такова скорость размножения пары кроликов.
Три фаланги среднего пальца кисти руки образуют триаду золотого сечения, а включая запястье и пясть - ряд из четырех членов. Расстояния от пупа (точки возникновения нового живого существа) до макушки и пят связаны отношением золотого сечения.
В 1876 году психолог Фехнер провел ряд "эстетических опытов" и нашел, что более приятными людям кажутся прямоугольники с пропорцией 3:5. НО было бы правильнее это объяснить особенностями нашего бинокулярного зрения, где поле зрения заполняется эллипсом с таким отношением (3:5).
. Золотое сечение получается при построении пятиконечной звезды, вписанной в правильный пятиугольник на две части в отношении золотого сечения.
Применение золотого сечения на практике подтверждает помпейский пропорциональный циркуль (найден при раскопках Помпеи). Циркуль позволял механически получать величины, связаннее золотым сечением. Отрезки золотого сечения - величины иррациональные.
Построить отрезки золотого сечения можно, используя соотношения правильного пятиугольника или с помощью диагонали прямоугольника, составленного из двух квадратов
10.3 Образ Пет. – Петр. – Лен. …
11.1