14. Социальные и философские проблемы романа «Отцы и дети». Личность Базарова. Споры вокруг романа.

Положил сложный конфликт, между “отцами” и “детьми”, между новыми и отживающими взглядами на жизнь. Главными противниками являются Евгений Базаров и Павел Петрович Кирсанов. Конфликт между ними рассматривается с позиции их социальных, политических и общественных разногласий. Тургенев поставил глубокие философские проблемы. Основными противоречиями явились не только политические разногласия и не конфликт “отцов” и “детей”, а конфликт теории и живой жизни, которая доказывает бессмысленность всего того, что не подчиняется ее потоку.

Прародителями Базарова были крепостные крестьяне. Евгений увлекся медициной и естественными науками. Базаров – типичный нигилист, отрицающий общественное устройство, пустословие, также искусство, литературу и любовь. Базаров не признаёт духовного начала ни в природе, ни в человеке. Отрицает общепринятые нормы, правила, принципы, авторитеты и опыт отцов; отрицает самодержавие, крепостное право, либеральную болтовню, отрицательные стороны самосознания народа. Он говорит о том, что его поколение всё разрушит. Он отрицает любовь, отрицает дружбу (существует только физическое влечение). Он признаёт только то, что можно потрогать, реально ощутить, что приносит видимую практическую пользу. Базаров говорит о том, что во всём виновато общество. Он считает, что надо перестроить общество, и тогда люди изменятся.

Роман всколыхнул все слои рус.общества. Полемика о нигилизме, об образе Базарова продолжалась целое десятилетие на страницах почти всех журналов той поры.Автор напечатанной в Современнике статьи М. А. Антонович утверждал, что в романе содержится беспощадная, разрушительная критика молодого поколения. Базарова он рассматривал именно как злую карикатуру на демократическую молодежь. Точку зрения Антоновича разделяли многие передовые читатели. Отрицательно отзывались о романе и реакционные критики.

Писарев же оценил Тургенева как великого художника, для которого, правда жизни стоит выше его собственных классовых симпатий. «Тургенев прежде всего художник, его образы живут своею жизнью; он любит их, он увлекается ими…» Все позднейшие критики и исследователи, которые писали о противоречиях в мировоззрении Т, исходили из этого важного наблюдения Писарева.

15. «Накануне» и. С. Тургенева как философский и трагический роман. Символика. Смысл финала.

"Накануне" - это роман о порыве России к новым общественным отношениям, о сознательно-героических натурах, толкающих вперед дело освобождения. И в то же время это роман о вечном поиске и вечном вызове, который бросает дерзкая человеческая личность слепым и равнодушным законам несовершенной недовоплощенной природы.

Главным символом романа является лягушка. В восточных религиях лягушка - это волшебное существо, поскольку ее кваканье - это разговор с Богом, своим Отцом. Базаров говорит: "Мы с тобой те же лягушки". Таким образом, в этой фразе заключен основной мотив произведения - спор отцов и детей.У многих персонажей есть собственные символы, которые раскрывают их характер.УБазарова это осина. Базаров рассказывает, что он любил в детстве сидеть над ямой около осины.Базаров сравнивает себя с червем. Так и Базаров ходит по земле, и многим он не нравится, а когда Базаров умирает, то есть переходит в стадию окукливания, а затем, когда его хоронят, его душа, словно бабочка, отлетает от тела. Николая Петровича Базаров сравнивает с божьей коровкой. У Николая Петровича, правда, много общего с этим насекомым: они оба спокойные и добродушные существа. Но высоко не летают. Символом внутреннего мира Николая Петровича является его сад. В нем не прижилось ни одного полезного растения. Во сне Базарова Павел Петрович превращается в лес - символ природы. Для Базарова Павел Петрович является преградой. Через весь роман проходит мотив их спора. Поэтому этот символ вполне обоснован. Аркадий (символом не может быть какое-то опасное животно) - это зяблик, так во время его разговора с Катей над ним в унисон ему поет зяблик.

Финал романа откровенно печален и неопределёнен относительно его главной героини. Однако трагические краски ещё ярче вырисовывают великую силу - истинную любовь (если рассм.как любовную историю). Если же, читая роман, чувствовать в нём символический подтекст и видеть в Елене олицетворение молодой России, стоящей «накануне» великих перемен, то печальный итог произведения - предупреждение автора о уязвимости и слабости единичного (пусть даже Инсарова) человека и великой силе людей, объединённых одной идеей.