- •Ответы на билеты по курсу «История русской литературы 1840-60-х годов»
- •1. Русская литература 1940-1860-х гг. Как философско-эстетическое единство и этап в развитии национальной культуры. Западники и славянофилы
- •2. Философия и эстетика натуральной школы. Анализ 2-3 произведений (сб. «Физиология Петербурга»)
- •3. Герцен-художник. Проблематика, поэтика, стиль повестей «Доктор Крупов» и «Сорока-воровка»
- •4. «Былое и думы» а.И. Герцена. Личностное освоение истории. Универсальность авторской позиции, ее отражение в жанре, композиции, стиле (на примере 4-5 частей)
- •5. Роман а.И. Герцена «Кто виноват». Смысл названия. Сюжет и конфликт. Система персонажей. Повествование и стиль
- •6. Проблема эволюции творчества ф.И. Тютчева. Основные темы и мотивы лирики 1850-70-х гг., характер образности, лирический герой
- •7) Поэтический мир а. Фета. Концепция красоты
- •8. Поэтика лирики а. Фета
- •9. Философская лирика ф.И. Тютчева 1830-х гг.: основные темы, мотивы, характер образности, лирический герой
- •10. Принципы изображения народа в «Записках охотника» и.С. Тургенева: социальный, национальный, общечеловеческий аспекты. Поэтика цикла. Роль повествователя
- •11. Философско-художественная концепция личности и человеческой жизни в повестях и.С. Тургенева 1850-х гг.
- •12. Роман «Рудин»: историческое и универсально-философское содержание. Композиция. «Загадка» героя. Смысл финала. Символический подтекст.
- •13. Коллизия счастья и долга в романе и.С. Тургенева «Дворянское гнездо» и ее художественное воплощение: проблематика, герои, сюжет. Трагическое и эпическое. Значение эпилога
- •14. Социальные и философские проблемы романа «Отцы и дети». Личность Базарова. Споры вокруг романа.
- •15. «Накануне» и. С. Тургенева как философский и трагический роман. Символика. Смысл финала.
- •16. Поиски Тургеневым новых художественных форм в конце 60-70-х гг. («Дым», «Призраки», «Довольно»).
- •17. Русский человек и проблема национальной жизни в поздних произведениях и. С. Тургенева.
- •18. Повести «Сон» и «Песнь торжествующей любви»: концепция и поэтика таинственного. Функции литературных цитат.
- •19. «Стихотворения в прозе как итоговое произведение и. С. Тургенева. Структура. Проблематика. Лирический
- •20. Нравственная доктрина н. Г. Чернышевского в романе «Что делать?». Просветительская позиция автора.
- •21. Особенности художественной формы романа н. Г. Чернышевского «Что делать?».
- •22. Рассказы в. С. Слепцова. Общая характеристика романа «Трудное время».
- •23. Изображение народа в рассказах н. В. Успенского.
- •24. Проблема героя в дилогии н. Г. Помяловского.
- •25. Два возраста и два миропонимания в романе и. А. Гончарова «Обыкновенная история». Проблема полноты человеческого бытия и гармонической личности.
- •26. Социальная и историческая проблематика романа «Обрыв». Система персонажей. Полемика с позитивизмом. Поэтика романа.
- •27. «Вечные» проблемы романа «Обрыв». Концепция любви.
- •28. Первые пьесы а. Н. Островского. Конфликт, драматургическая интрига, характеры, язык. Островский и славянофилы.
- •29. Нравственно-обличительный характер пьес а. Н. Островского 2-й половины 1850-х гг. («Доходное место», «Гроза»).
- •30. Личность и социальная система в пьесах Островского 1860-70-х гг. («На всякого мудреца довольно простоты», «Бешеные деньги», «Волки и овцы»).
- •32. Тема «любви» и «горячего сердца» в поздних пьесах Островского («Бесприданница», «Горячее сердце», «Сердце не камень»).
- •33. Пьесы а. Н. Островского о театре и актерах. Конфликт, характеры, жанрово-стилевая многоплановость.
- •34. Характеристика сборника н. А. Некрасова «Стихотворения» (1856). Тематика. Образность, жанрово-стилевая многоплановость.
- •35. Лирический герой поэзии н. А. Некрасова. Покаянные мотивы в его творчестве. Интимная лирика. Тема поэта и поэтического творчества. Социальность поэзии Некрасова.
- •36. Ролевая лирика» н. А. Некрасова.
- •37. Книга «Последних песен» н. А. Некрасова.
- •38. Исторические поэмы н. А. Некрасова («Русские женщины», «Дедушка»).
- •39. Драматургическая трилогия а. К. Толстого. Проблема власти и нравственности. Или а. В. Сухово-Кобылин – драматург. Жанрово-стилевая многоплановость пьес, трагическое и фарсовое начало.
- •40. Поэзия чистого искусства(на примере лирики 1-2 поэтов).
4. «Былое и думы» а.И. Герцена. Личностное освоение истории. Универсальность авторской позиции, ее отражение в жанре, композиции, стиле (на примере 4-5 частей)
«Былое и думы» - явилось величайшей летописью общественной жизни и революционной борьбы, запечатлело облик Герцена, все пережитое и передуманное им, его искания и борьбу, его страсть революционера, его мечту о свободной родине.
Пронизывает всю книгу — безумная любовь к России. Патриотизм переплетается с темой революционной борьбы за лучшее будущее народа.
Стиль Герцена:
1) отличается неисчерпаемой полнотой жизни, гибкостью мысли, многослойностью языковой культуры;
2) тесно связан с устной речью, с разговором.
Первые 5ч - единое целое, где главным действующим лицом является автобиографический герой, этапы его жизни, его эволюция. В 6-8 частях уже не прошлое героя, а его думы, взгляд на мир.
«Былое и думы» - это смешение жанров в мемуарном повествовании, включение своеобразного исторического романа и фельетонной публицистики в творческую художественную автобиографию.
Споры о жанровом своеобразии:
1) автобиографический жанр, так как фабульный ход событий - автобиографическая последовательность. Но! дается широкий фон событий, огромное количество исторических лиц, что рамки автобиографии разрываются;
2) исторический роман, Но! нет абсолютной точности в характеристиках исторических лиц, многое додумывает, изменяет вещи по каким-то внутренним мотивам.
3) не мемуары, т.к. мемуарный материал проникнут сознательным историзмом, столкновение и борьба исторических формаций.
Язык: излишняя игра слов, шалости, идущие от кружка Станкевича. В одном абзаце могут обыгрываться кружковые разговорные русские и немецкие метафизические выражения.
Стилевые новшества строятся не на логической связи понятий, а на специальной
гротесковой логике, которую автор сам навязывает.
5. Роман а.И. Герцена «Кто виноват». Смысл названия. Сюжет и конфликт. Система персонажей. Повествование и стиль
Роман вышел в 1847 г. В нем Герцен затронул такие вопросы как семья и брак, положение женщины в обществе, проблема «лишнего» человека и др.
Пафос романа — антикрепостнический.
1я часть — экспозиция;
2я часть — действие.
Названием книги Герцен хочет узнать: кто виноват в том, что русские люди никому не нужны?
Главный герой — Владимир Бельтов — новый образ лишнего человека. Книга состоит из его биографии, биографии Негровых (образ рабовладельцев) и других людей, судьбы которых взаимосвязаны. Но к концу романа все биографии объединяются в нечто целое.
Разорванность романа продолжает традиции «Героя нашего времени». Оно начинается встречей Бельтова и Любоньки Круциферской. Бельтов — сын образованной крестьянки и помещика. У него прекрасное образование, но ему нет дела в России, он лишний в крепостническом обществе. Он путешествовал по Европе, вернулся, но поприща так и не нашел. Любонька — незаконная дочь Негрова и крестьянки. Она жила в барском доме, вышла замуж за учителя Дмитрия Круциферского (разночинец). Он был ей близок вольнолюбивыми взглядами. Но потом она встретила Бельтова и влюбилась в него. Но, чтобы Круциферский не страдал они расстаются. На этом книга оканчивается.
Бельтов пытается не презирать людей, а установить с ними общие интересы.
Не получил в романе принципиального развертывания образ разночинца Круциферского. Принадлежность его к разночинцам не делает его новым человеком. Он еще не созрел для этой роли. Бельтов умнее его, богаче натурогй, поэтому увлекает Круциферскую.
Самая талантливая попытка героизировать молодого, "лишнего" человека из дворян, доказать его большую жизненную устойчивость, общечеловеческую ценность.
Герцен внёс много новых характерных черт в характер героя, изменил традиционное строение романа, показал лишнего человека, проникнутого заботами о других людях.
Выдвинуто соотношение разных судеб. Все большие и малые фигуры написаны в плане биографий. Идея о крепостничестве как главном зле. Проблемы семьи, брака, положения женщины, русской интеллигенции, защиты личности.