38. Исторические поэмы н. А. Некрасова («Русские женщины», «Дедушка»).

Поэмы о декабристах «Дедушка»(1870), а также обычно объединяемые под названием «Русские женщины» поэмы «Княгиня Трубецкая»(1871) и «Княгиня Волконская» (1872) – особая линия в творчестве Некрасова. Все три поэмы отличаются симпатией к героям неудавшейся попытки восстания декабристов. В «Русских женщинах» поэт рассказал о подлинном факте: добровольном отъезде в Сибирь некоторых жен сосланных декабристов к мужьям по месту их заточения (власти всячески препятствовали этому отъезду). «Княгиня Волконская» основана на подлинных записках героини повествования, супруги одного из осужденных лидеров декабризма. Однако Н.А. Некрасов поставил своей целью не просто дать стихотворное изложение содержания этих записок. Он создал обобщенный художественный образ реально- исторических фактов, во имя силы образа переделывая порою на свой лад некоторые частные фактические детали.

Поэмы о женах декабристов, отправившихся в Сибирь к своим мужьям. цензура не разрешила назвать поэму "Декабристки", переименовала в "Русские женщины". Поэма приобрела обобщающий смысл, который вытекает из содержания..

"Дедушка" был написан с мыслью о декабристе Сергее Волконском. Словно былинный богатырь оказывается этот "дедушка".

39. Драматургическая трилогия а. К. Толстого. Проблема власти и нравственности. Или а. В. Сухово-Кобылин – драматург. Жанрово-стилевая многоплановость пьес, трагическое и фарсовое начало.

Сухово-Кобылин написал сатирическую комедию «Дело», кот. представляет собой вторую часть его драматической трилогии. Его творчество началось комедией «Свадьба Кречинского» (1855). Эта комедия основана на антитезе суетных и развращенных нравов столичного «общества», в котором ищут наживы крупные светские авантюристы (Кречинский) с помощью раболепных помощников (Расплюев), и патриархальных нравов родовитого усадебного дворянства, сохранившего в своей жизни честность, искренность и благородство (семья Муромских и Нелькин). Афера Кречинского, обманувшего Муромских, могла бы принести им только горькое разочарование. Но следствие по «делу» о залоге фальшивой драгоценности переходит в руки столичной чиновничьей клики, и честная дворянская семья становится ее трагической жертвой. В «Деле» драматург изображает этот процесс в остросатирическом стиле. Следствие нарочно запутывается и затягивается, искажается ложными дознаниями и придирками. Его цель – чудовищное денежное вымогательство, «уголовная или капканная взятка», которая обогащает «правителя дел» Варравина и вконец разоряет Муромского. Торгующая законом бюрократическая клика показана во всем ее составе – от мелких чиновников до «важного лица» и даже до «весьма важного лица». Резкое осуждение автором правящих бюрократических кругов вытекает из морального негодования. Среди чиновников он находит и честного, смелого Касьяна Шило, и страдающего взяточника – неудачника Кандида Тарелкина. Разнузданной чиновной клике автор противопоставляет не только благородного и затравленного Муромского, но и его правителя Ивана Разуваева, старообрядца и бывшего торговца из крестьян, кот.явл-ся, как думает автор, носителем народной мудрости и осуждения всей городской цивилизации господствующих слоев русского общества. Саркастическое отношение драматурга к бюрократам из-за ориентации на патриархально-купеческую «мудрость» утрачивает глубину, не кажется достаточно справедливым. Внутренняя неоправданность драматургической гротескности Сухово-Кобылина еще сильнее сказывается в третьей части трилогии – «Смерть Тарелкина». Здесь чрезмерная сатира затемняет психологическую обрисовку характеров и лишает их реалистической глубины. Безграничность власти чиновников трактуется в несколько наивном плане. Поэтому в драматической трилогии Сухово-Кобылина более художественны 2 первые ее части.