- •Ответы на билеты по курсу «История русской литературы 1840-60-х годов»
- •1. Русская литература 1940-1860-х гг. Как философско-эстетическое единство и этап в развитии национальной культуры. Западники и славянофилы
- •2. Философия и эстетика натуральной школы. Анализ 2-3 произведений (сб. «Физиология Петербурга»)
- •3. Герцен-художник. Проблематика, поэтика, стиль повестей «Доктор Крупов» и «Сорока-воровка»
- •4. «Былое и думы» а.И. Герцена. Личностное освоение истории. Универсальность авторской позиции, ее отражение в жанре, композиции, стиле (на примере 4-5 частей)
- •5. Роман а.И. Герцена «Кто виноват». Смысл названия. Сюжет и конфликт. Система персонажей. Повествование и стиль
- •6. Проблема эволюции творчества ф.И. Тютчева. Основные темы и мотивы лирики 1850-70-х гг., характер образности, лирический герой
- •7) Поэтический мир а. Фета. Концепция красоты
- •8. Поэтика лирики а. Фета
- •9. Философская лирика ф.И. Тютчева 1830-х гг.: основные темы, мотивы, характер образности, лирический герой
- •10. Принципы изображения народа в «Записках охотника» и.С. Тургенева: социальный, национальный, общечеловеческий аспекты. Поэтика цикла. Роль повествователя
- •11. Философско-художественная концепция личности и человеческой жизни в повестях и.С. Тургенева 1850-х гг.
- •12. Роман «Рудин»: историческое и универсально-философское содержание. Композиция. «Загадка» героя. Смысл финала. Символический подтекст.
- •13. Коллизия счастья и долга в романе и.С. Тургенева «Дворянское гнездо» и ее художественное воплощение: проблематика, герои, сюжет. Трагическое и эпическое. Значение эпилога
- •14. Социальные и философские проблемы романа «Отцы и дети». Личность Базарова. Споры вокруг романа.
- •15. «Накануне» и. С. Тургенева как философский и трагический роман. Символика. Смысл финала.
- •16. Поиски Тургеневым новых художественных форм в конце 60-70-х гг. («Дым», «Призраки», «Довольно»).
- •17. Русский человек и проблема национальной жизни в поздних произведениях и. С. Тургенева.
- •18. Повести «Сон» и «Песнь торжествующей любви»: концепция и поэтика таинственного. Функции литературных цитат.
- •19. «Стихотворения в прозе как итоговое произведение и. С. Тургенева. Структура. Проблематика. Лирический
- •20. Нравственная доктрина н. Г. Чернышевского в романе «Что делать?». Просветительская позиция автора.
- •21. Особенности художественной формы романа н. Г. Чернышевского «Что делать?».
- •22. Рассказы в. С. Слепцова. Общая характеристика романа «Трудное время».
- •23. Изображение народа в рассказах н. В. Успенского.
- •24. Проблема героя в дилогии н. Г. Помяловского.
- •25. Два возраста и два миропонимания в романе и. А. Гончарова «Обыкновенная история». Проблема полноты человеческого бытия и гармонической личности.
- •26. Социальная и историческая проблематика романа «Обрыв». Система персонажей. Полемика с позитивизмом. Поэтика романа.
- •27. «Вечные» проблемы романа «Обрыв». Концепция любви.
- •28. Первые пьесы а. Н. Островского. Конфликт, драматургическая интрига, характеры, язык. Островский и славянофилы.
- •29. Нравственно-обличительный характер пьес а. Н. Островского 2-й половины 1850-х гг. («Доходное место», «Гроза»).
- •30. Личность и социальная система в пьесах Островского 1860-70-х гг. («На всякого мудреца довольно простоты», «Бешеные деньги», «Волки и овцы»).
- •32. Тема «любви» и «горячего сердца» в поздних пьесах Островского («Бесприданница», «Горячее сердце», «Сердце не камень»).
- •33. Пьесы а. Н. Островского о театре и актерах. Конфликт, характеры, жанрово-стилевая многоплановость.
- •34. Характеристика сборника н. А. Некрасова «Стихотворения» (1856). Тематика. Образность, жанрово-стилевая многоплановость.
- •35. Лирический герой поэзии н. А. Некрасова. Покаянные мотивы в его творчестве. Интимная лирика. Тема поэта и поэтического творчества. Социальность поэзии Некрасова.
- •36. Ролевая лирика» н. А. Некрасова.
- •37. Книга «Последних песен» н. А. Некрасова.
- •38. Исторические поэмы н. А. Некрасова («Русские женщины», «Дедушка»).
- •39. Драматургическая трилогия а. К. Толстого. Проблема власти и нравственности. Или а. В. Сухово-Кобылин – драматург. Жанрово-стилевая многоплановость пьес, трагическое и фарсовое начало.
- •40. Поэзия чистого искусства(на примере лирики 1-2 поэтов).
6. Проблема эволюции творчества ф.И. Тютчева. Основные темы и мотивы лирики 1850-70-х гг., характер образности, лирический герой
Популярности Тютчева способствовала статья Некрасова "Русские второстепенные поэты" (второстепенные не по таланту, а по популярности).
Тютчевское понимание жизни трагично, что отразилось на его стихах. Его лирика отлич. глубиной анализа душевных переживаний и природы.
В центре его поэзии — лирический герой-мыслитель.
Лирика Тютчева дает поэтический способ постижения общественных закономерностей бытия и тайн природы. В лирике Тютчева герой переживает не только личную драму, но постигает тайны мира.
Лирика Тютчева:
- философская
- философская любовная
- политическая
Центр философской мысли Тютчева - человек и природа. Природа так или иначе есть во всех его стихах. Он во всех стихотворениях пытается разгадать загадку существования человека, его место во Вселенной:
1) "Не то, что мните вы, природа..." – о неспособности современного человека воспринимать природу, чувствовать ее.
2) "Весна" – человек-тайна, парадокс, загадка, единственное существо, которое живет в дисгармонии с природой, только он несчастен.
Стихи часто состоят из 2х частей — так он показывал свои мысли. часты образы ночи и дня. Человек изображается как часть природы.
Периоды:
1) печатался в «Современнике» и «Галатее»;
2) стихотворения — «День и ночь» (1839) и «Св. ночь на небосклон взошла» (1850). Они выражают мысль поэта о прекрасном покрове, видимости жизни и ее черной сущности.
+ "Молчание!" – это стихотворение важно для понимания поэтической судьбы Тютчева. Романтический мотив душевного одиночества Тютчев не связывает с конфликтом между "личностью и толпой". Человеческие чувства подчиняются тем же законам, что и звезды в ночи, и так же обречены на безмолвие.
Художественное своеобразие лирики: олицетворения, образный параллелизм, оценочные эпитеты, обращения.
7) Поэтический мир а. Фета. Концепция красоты
Для Фета предметом поэзии становится красота. Понимание красоты не связано с этическими проблемами. Красота сама по себе лучезарна, ни в какой святости не нуждается. Но безразличная к добру и злу красота не лишена внутреннего драматизма.
В отличие от Пушкина Фет абсолютизировал красоту, отрывал ее нередко от самого человека, но, тем не менее, пушкинская концепция красоты была близка ему, отвечала во многом его собственным эстетическим взглядам.
Мысль о том, что красота -- единственная цель искусства вообще и поэзии в частности неоднократно высказывалась Фетом. В фетовской концепции красоты, побеждающей время, вся она обращена к вечности, так как «в грядущем цвету;- все права красоты».
Одна из особенностей фетовской лирики – его постоянная приверженность к неопределенности, недосказанности.
Мир Фета – абсолютно посюсторонний, не касается ничего мистического, судеб мироздания. В земной жизни, в человеке отобрана своя сфера мимолетных впечатлений и чувствований..
СМ. также вопрос 8