
- •1.1.Понятие о видах и жанрах изо.
- •1.2.Русский символизм м.Врубеля.
- •2.1.Искусство Древнего Египта.
- •2.2.Русское Искусство в 10-начале 13вв.
- •3.1.Развитие классического периода Древней Греции. Афины.
- •3.2.Русская иконография (ф.Грек, а.Рублев).
- •4.1.Расцвет архитектуры и скульптуры в период эллинизма.
- •4.2.Искусство 14-15вв. Прославляющее идею централизованного гос-ва мос.Князей(Кремль,соборы).
- •5.1.Принципы искусства Византии. Наследие.
- •5.2.Европейская живопись 20-40гг.:
- •6.1.Характеристика и периодизация искусства эпохи Средневековья(романский стиль).
- •6.2.Особенности каменного зодчества Владимиро-суздальского княжества 12в.
- •7.1.Готический стиль: архитектура, скульптура, живопись.
- •7.2.Русское изо 15-17в. Творчество Дионисия и Ушакова.
- •8.1.Периодизация и принципы эп.Возрождения.Флорентийская школа искусств эп.Ренесанса.
- •8.2.Светский портрет в живописи в творчестве Никитина и Матвеева.
- •9.1.Титаны Возрождения: Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело, Тициан.
- •9.2.Русское искусство первой половины 18в. Скульптор Шубин, портретная живопись Рокотова, Левицкого, Боровиковского.
- •10.1.Искусство Возрождения в сев.Европе: Ян Ван Эйк, Иероним Босх, Питер Брейгель Старший.
- •10.2.Рассвет двор.Культуры в н.19в.
- •11.1.Германия в Новое время и Альбрехт Дюрер.
- •11.2.Русская скульптура 19в.
- •12.1.Европа в 17в.,черты Барокко. Рим – лучшее творение Бернини.
- •12.2.Реализм и творчество Густава Курбе.
- •13.1.Живопись эп.Барокко: Диего Веласкес,Рембрант Ван Рейн, Питер Пауль Рубенс.
- •13.2.Русский романтизм: творчество Кипренского, Щедрина, Тропинина.
- •14.1.Классицизм, его принципы. Версаль.
- •15.1.Франц.Искусство 17-18вв.Стиль рококо.
- •16.1.Англия 17-18вв..
- •17.1.Эстетические принципы Романтизма. Эжен Делакруа(Франция), Франциск Гойя(Испания).
- •18.1.Великие мастера эп.Импрессионизма. Принципы их творчества.
- •19.1.Эстетические принципы модерна. Архитектурные творения ф.Шехтеля.
4.1.Расцвет архитектуры и скульптуры в период эллинизма.
С точки зрения исторической науки - это период в истории античных государств Средиземноморского региона, началом которого принято считать завоевательные походы Александра Македонского, а окончанием - падение птоломеевского Египта и полное установление господства государств Древнего Рима (около 30 года нашей эры). Главной особенностью эллинизма принято считать глобальное распространение греческого языка и образа жизни на территориях, завоеванных Александром Македонским, а также взаимное проникновение и взаимное влияние двух великих античных культур - персидской и греческой. Для эпохи эллинизма характерно было стремление к монументальности. Создаются огромных размеров статуи, типичный пример - Родосский колосс, фигура бога Гелиоса высотой 32 метра.Типичная характеристика эпохи эллинизма - сочетание и взаимопроникновение греческой и восточных культур и систематизация накопленных знаний. Искусство эллинизма не представляет собой единого целого. В этот период существуют самостоятельные художественные школы в Александрии, Пергаме, Греции, на острове Родос, в городах Сирии. Лучшие произведения эллинических скульпторов с большой полнотой и художественной убедительностью отражают самые волнующие проблемы эпохи. В противоположность спокойной волевой целеустремленности классического искусства, их образы несут в себе огромное эмоциональное напряжение и страстную патетику.
4.2.Искусство 14-15вв. Прославляющее идею централизованного гос-ва мос.Князей(Кремль,соборы).
14 в. происходит постепенное возвышение Московского княжества: выгодное географическое положение, способствовавшее торговле, удалённость от основных путей, по которым ходили татары, дальновидная политика московских князей - всё это содействовало росту сил и авторитета Москвы. В это же время в Москву переносится кафедра митрополита «Всея Руси», а Куликовская битва в 1380 г. положила начало освобождению Московского государство от подчинения монголо-татарам.
Особое значение для сложения искусства и архитектуры Московского княжества имели традиции Владимиро-Суздальской земли. Ещё в 1280-х гг. в Москве были сооружены 2 белокаменных собора - Дмитриевский и Благовещенский, которые в скором времени были разрушены (их остатки обнаружены в результате археологических раскопок). В начале 14 в. Москва была исключительно деревянным городом, и лишь в 1326 г. князь Иван Калита на месте Дмитриевского собора возвёл каменный Успенский собор. Образцом для этого храма послужил Георгиевский собор в Юрьеве-Польском - Успенский собор также имел белокаменную резьбу, но был гораздо больше по размерам. Для защиты города Иван Калита расширил и укрепил деревянными стенами Кремль - детинец Москвы.
Особенно интенсивным стало строительство в Московском княжестве в 1360-80-е гг. В течение 1367 - 1368 гг. князь Дмитрий Донской сменил деревянные стены Кремля на белокаменные и значительно расширил его территорию почти до современной. Москва превратилась в первоклассную крепость, укреплённую по всем правилам инженерного искусства того времени. Стремясь усилить обороноспособность Московского княжества, князья приложили много усилий для укрепления монастырей, окружавших столицу.
В Троице-Сергиевом монастыре в 1423 г. возводится Троицкий собор, в 1424-27 в Андрониковой монастыре - Спасский собор. Художественный образ этих церквей различен, но, не смотря на это в церквях Московского княжества рубежа 14-15 вв. есть нечто общее - им свойственны чёткость пропорциональных отношений, стройность, динамичность. Главной идеей увлекающей раннемосковских зодчих было создание пирамидальной композиции, что уже заметно в этих храмах.
Показательный пример - Спасский собор Андроникова монастыря, который представлял собой 4-столпную 3-нефую церковь. В сравнении с Троицким собором он демонстрирует гораздо большую декоративность, благодаря сложному и пышному завершению. Углы храма были понижены, чтобы подчеркнуть ступенчатую ярусность его верха. Устремлённость ввысь подчёркивалась килевидной формой закомар и кокошников, убывающих к верху в размерах. В этом храме впервые проявились архитектурные идеи строителей шатровых храмов следующего, 16 в. Применялась в соборе антропоморфная скульптура, от которой сохранилась фигура воина-змееборца. После владимиро-суздальской скульптуры, это первый известный опыт на московской земле.