17. «Евгений Онегин» а.С.Пушкина (проблематика, жанр, стиль, особ

Роман в стихах - крупное лиро-эпическое повествование. Значительная роль авторского голоса роднит его с поэмой, а широкий спектр событий, многоплановость изображения, установка на воссоздание жизненного пути героя - с прозаическим романом. «Внутренний» план повествования - эпический (основной сюжет романа - изображение судьбы Онегина, характерного представителя определенной части рус. дворянства; образ Татьяны как эпический, первый глубокий рус. женский характер; изображение важнейших историко- культурных комплексов России - Петербурга, Москвы и деревни. Таким образом, судьбы героев показаны на широком историко-культурном фоне.), «внешний» - лирический (авторские отступления). Сложная структура повествования обусловлена жанровыми и стилевыми особенностями романа. «Е.О.» - «роман в романе». «Внутр.» план повеств. - история любви Онегина и Татьяны, Ленского и Ольги, но на «внешнем» плане повеств. можно обнаружить своеобразный «сверхсюжет» - разговор повествователя-поэта (прообраз которого - сам автор) с читателем. Проблематика романа очень богата, не зря Белинский назвал его «энциклопедией рус. жизни». Главная проблема романа - судьба молодого поколения дворянского общества - решается на образе Евгения Онегина. Его мировосприятие, перемены в отношении к обществу, к окружающим людям, к самому себе, поиск места в жизни - в центре внимания автора. «Е.О.»-первый реалистический роман, в котором представлена широкая, исторически достоверная картина рус. жизни нач. 19 в. Поэт нарисовал различные типы людей, характеры, обусловленные соц. средой и временем. До него писатели не видели зависимости хар-ра от общественного окружения. Пушкин исследует процесс формир. Героев, показывает их не статичными, а в развитии, в столкновении со средой, в духовном преобразовании. В романе показаны все слои рус. общества: высший свет Петербурга и патриархальная Москва, поместное дворянство и крестьянство. Можно говорить о потенциальном энциклопедизме самой формы романа в стихах. Основной единицей стих. Текста является так наз. «онегинская строфа», состоящая из 14 рифмованных строчек. Система рифмовки такова: в первом четверостишии - перекрестные рифмы (женская и мужская), во втором - смежные (две женские и две мужские), в третьем опоясывающие; заканчивается строфа двустишием с мужской рифмой. Каждая строфа относительно автономна, поскольку, как правило, содержит в себе свою тему и выражает законченную мысль. Вместе с тем четкая строфическая организация текста, повторение на протяжении всего романа одинаковых по облику и структуре строф сами по себе несут идею единства текста.

18. «Герой нашего времени» М.Ю.Лермонтова как социально- психологический роман. В.Г.Белинский о романе.

В романе «Герой нашего времени» Лермонтов развил реалистич.тенденцию, заложенную в рус-ой лит-ре творчеством Пушкина, и дал образец реалистич. психологич.романа. Глубоко и всесторонне раскрыв внутренний мир своих героев, писатель рассказал №историю души человеч-ой». При этом характеры героев определены временем и условиями существования, многие поступки зависят от нравов определённой среды («простой чел-к» Максим Максимыч, «честные контрабандисты», «дети гор», «водяное общество»).Лермонтов создал социально- психологич.роман, в котором судьба отдельного чел-ка зависит как от оющественных отношений, так и от самого чел-ка.

Впервые в рус.лит-ре герои подвергали себя, свои отношения с окружающими беспощадному анализу, свои поступки - самооценке. Лермонтов деалектически подходит к характерам героев, показывая психологич.сложность, неоднозначность их, проникая в такие глубины внутреннего мира, которые были недоступны прежней лит-ре. В своих героях Лерм.стремится уловить динамику переходных состояний, противоречивость и разнонаправленность мыслей, чувств и поступков. Человек предстаёт в романе во всей сложности его психологич.облика. Больше всего это относится, конечно, к изображению Печорина.

Для создания психологич.портрета героя Лерм.прибегает к прекрастной характеристике его другими персонажами С разных точек зрения рассказывается какое-либо одно событие, что позволяет понять и изобразить поведение Печорина.

Глубокому постижению психологии героя служит и композиция романа. «Г.наш.вр.» состоит из 5 повестей: «Бэла», «Максим Максимыч», «Тамань», «Княжна Мэри», «Фаталист». Это относительно самостоят-ые произведения, объединённые образом Печорина. Лерм. нарушает хронологич последовательность событий. Смещение событий обусловлено худож-ой логикой раскрытия характера. В «Г.н.вр.» Лерм.образом Печорина продолжил тему «лишних людей», начатую Пушкиным.

В.Г.Белинский о романе. В этом романе удивительная замкнутость создания, происходящая от единства поэтического ощущения, которым он так глубоко поражает душу читателя. Роман представляет собой несколько рамок, вложенных в одну большую раму, кот. состоит в названии романа и единстве героя. Части этого романа расположены сообразно с внутреннею необходимостию. Основная мысль автора даёт им единство, и общность их впечатления поразительна.

19. Лирика Лермонтова: тематика, лир. герой, поэтика.

С именем Лерм. открывается нов. стр. рус. лит. жизнь и ТВ-во поэта протекала в самое тяжелое и мрачное для России время, время засилия голубых мундиров и жесточайшей реакции. Поэтому его стремление к прекрасному оправдывается огромным желанием воспеть Россию, какой бы жалкой она не была. Поэтому тема Родины является 1 из ведущих в его тв-ве. В 16лет в своем дневнике он пишет « я Родину люблю. И больше многих». В позднем тв-ве он напишет « люблю Отчизну я , но странную любовью». В чем странность? С одной стороны для него Россия - его Родина, где он родился и вырос. Такую Рос. Лерм. любил и прославлял. С другой стороны он видел Рос. Как страну, в которой правят грубая, жестокая власть, подавляющая все человеческие стремления, а главное народную волю. Тема Родины прозв. В стих. «Родина», «Дума», «Бородино» и др.

Значительную часть тв-ва посвящено теме взаимоотношения поэта и общества. Тема активных и часто враждебных взаимоотношений между творч. личностью и окружающей средой. Особо ярко эта тема выражена в стихотв. «Пророк». Оно нач. именно с того момента на кот. заканчивается стих. Пушкина «Пророк». Жизнь Лермонтовского героя полна страданий и мучений от непонимания людей. Современная Лермонтову поэзия явно деградировала. Слова без смысла, настоящего искусства жаждет человек. Это крик души, для кого отсутствие внутренней жизни есть зло.

Любовная тема в лирике Лерм. Основана на твердом убеждении, что есть иная жизнь, что человек создан для любви, для счастья. Идеалы Л.беспредельны. он жаждет не просто улучшения жизни, а полного блаженства, изменения несовершенной человеческой природы, разрешения всех противоречий бытия. Существовать вечно, на меньшее поэт не согласен. Любовь носит трагический отпечаток у Л из-за его единственной настоящей неразделенной юношеской любви к другу юности - Вареньке Лопухиной. Он видит невозможность любви и окружает себя ореолом мученичества, ставя себя вне мира, вне жизни. В понятии Л.любовь должна быть вечной, поэта не устраивают скоротечные страсти. Земная любовь- помеха на его пути к высшим идеалам.

Жизнь лермонтовского героя полна страданий, мучений от непонимания и неверия людей.

20. Романтический герой поэм М.Ю. Лермонтова «Мцыри» и «Демон».

Поэма М. Ю. Лермонтова «Демон» по праву считается вершиной русской романтической поэзии. Над замыслом поэт работал почти всю свою творческую жизнь, создав восемь вариантов поэмы. Лермонтов нарисовал яркий образ - портрет Кавказа - из совокупности экзотических пейзажей, зарисовок патриархального быта и оригинальных персонажей, на фоне которых предстал главный герой.

Демон Лермонтова - образ человечный и возвышенный, вызывает не ужас и отвращение, а сочувствие и сожаление. Он воплощение абсолютного одиночества. Демон одинок поневоле, он страдает от своего тяжкого одиночества и преисполнен тоски по духовной близости. Демон существует как бы на грани разных миров.

Лермонтов создал образ жертвы несправедливого мироустройства. Демон тоскует по гармонии. Он страдает от противоречий, раздирающих все вокруг него. Демон тоскует по справедливости, но и она не доступна для него, потому что не может быть справедливым мир, основанный на борьбе противоположностей. Демон не только сам страдает, но и обязан мучить людей.

И он искал примирения с извечным противником, жаждал возрождения к новой участи, искал общения с чистой душой. В этом смысле его встреча с Тамарой не случайна, а подготовлена всеми предыдущими нравственными исканиями. Демон не намеревался искушать её: он искренне полюбил, а такая любовь предполагает готовность приносить добро. И столь же искренним он был, когда явился на необычное свидание:

Демон готов отказаться от свободы в одиночестве, чтобы обрести расцвет души в общении. Однако его намерениям не дано сбыться. Примирение с небесами не состоялось: Демона оттолкнули. Чистая любовь не осуществилась: его опять заставили сыграть роль искусителя. В келье Тамары его уже поджидает Ангел. Посланец небесного владыки назвал его духом беспокойным и порочным, а в посещении Тамары увидел злой умысел. Не стерпев унижения, Демон вступает в борьбу за душу Тамары, но теперь не ради ее любви, а чтобы доказать свое могущество и превосходство над Ангелом.

Поэма «Мцыри» написана М. Ю. Лермонтовым в 1839 году. Герой поэмы пытается вырваться из мира, обрекающего его на одиночество. Мцыри - это «естественный человек», которому навязаны угнетающие его внутренние чувства общественные отношения. В герое велико чувство отрицания, так как его окружают не враги, а защитники и покровители; он и не воюет с ними: он их не приемлет. Мцыри живет, повинуясь естественным побуждениям, к которым относится любовь к свободе, родине, родным и природе. Эти чувства заставляют его бежать из монастыря и погрузиться в природную стихию. Для него схватка с барсом - встреча с природой; он вступает в борьбу без оружия, как первобытный человек; наивное чувство любви пробуждается в нем при виде первой

встреченной девушки. Каждый сюжетный мотив насыщен философским смыслом.

Мотив монастыря в ходе поэмы меняет свое назначение: монастырь-убежище превращается в монастырь-тюрьму. Мотив бегства - освобождения преобразуется в мотив бесцельного кругового движения: весь путь Мцыри, с его опасностями, трудами и подвигами, совершался в окрестностях монастыря. Мцыри умирает, никого не проклиная.

Сочетание доверчивости, почти детской слабости с героической силой духа, наивности и мужественной решительности, определяющее характер Мцыри, было открытием Лермонтова. Устами этого «естественного человека» произносится суд над монастырскими законами, символизирующими законы общества.

21. Реализм, его становление и развитие в русской лит-ре 19 века.

Реализм - литературное направление, в котором окружающая действительность изображается конкретно исторически, в многообразии её противоречий, а «типические характеры действуют в типических обстоятельствах».

Литература понимается писателями-реалистами как учебник жизни. Поэтому они стремятся постигнуть жизнь во всех её противоречиях, а человека - в психологических, социальных и других аспектах его личности.

Общие для реализма черты:

1. Историзм мышления.

2. В центре внимания - действующие в жизни закономерности, обусловленные причинно-следственными связями.

3. Верность действительности становится в реализме ведущим критерием художественности.

4. Чел-к изображается во взаимодействии со средой в достоверных жизненных обстоятельствах. Реализм показывает влияние соц.среды на дух-ый мир чел-ка, формирование его хар-ра.

5. Хаар-ры и обстоятельства взаимодействуют друг с другом: хар-р не только обусловлен обстоятельствами, но и сам взаимодействует на них.

6. В произведениях реализма представлены глубокие конфликты, жизнь дана в драматич.столкновениях. Действительность даётся в развитии.

7. Хаар-р и тип реализма зависит от общественно-историч.обстановки- в разные эпохи он проявл-ся по-разному.

Во второй трети 19 века усилилось критич.отношение писателей к окружающей действит-ти - и к среде, обществу, и к чел-ку. Критич-ое осмысление жизни, направленное на отрицание её отдельных сторон, дало основание называть реализм 19 в.критическим.

Крупнейшими русскими реалистами были Л.Н.Толстой, Ф.М.Достоевский, И.С.Тургенев, М.Е.Салтыков-Щедрин, А.П.Чехов.

22. Новаторский характер комедии Н.В.Гоголя «Ревизор».

«Ревизор» обозначил собой новую, исключительно важную, ступень в развитии реалистич.искусства Гоголя. От освещения отдельных сторон общественной жизни писатель перешёл к раскрытию коренных противоречий социальной действительности. Сатирич.начала в гениальной комедии приобрели более острую общественную направленность.В «Ревизоре» писатель смело вынес действие за пределы семейно-бытовых, любовно-лирич-их отношений. В основу комедии положены острые социальные конфликты, которыми определено всё её внутреннее развитие. Провинциальные чиновники показаны, прежде всего, и преимущественно как управители, осуществляющие безграничную власть над населением города. Хлестаков с особой ясностью выявл-ся в мечтаниях о высоком положении, в действиях мнимого ревизора. Основной идее комедии подчинена и обрисовка семьи городничего, принимающей столь активное участие в пышной встрече приезжающего из столицы. Социальная практика действующих лиц выступает в комедии как решающий критерий оценки человеческих качеств. Герои «Ревизора» терпят поражение не просто вследствие своей моральной ущербности, а в силу своей общественной несостоятельности.

Комедия «Ревизор» сразу же стала одним из самых популярных произведений своего времени, что свидетельствует о близости к жизни описанных в ней событий и реалистичности персонажей. Созданный в этом литературном шедевре «малый мир» не предполагает, что за его пределами существует мир иной, отличающийся от этого. Не случайно сам автор комедии назвал город, в котором происходит действие, «сборным городом всей тёмной стороны».

23. Своеобразие реализма в «Мертвых душах».

Творчество Н.В.Готоля многогранно и разнообразно. Писатель обладает талантом увлекать читателя, заставляет вместе с героями плакать и смеяться, переживать неудачи и радоваться успехам. Он призывает человека задуматься о судьбе родины, над самим собой, обнажает недостатки общества и каждого гражданина. Именно в поэме «Мертвые души» автор поставил самые больные и злободневные вопросы современной ему жизни. Он ярко показал разложение крепостного строя, обреченность его представителей. Уже само название имело огромную разоблачительную силу, несло в себе что-то наводящее ужас. Гоголевская сатира адресована противоречиям самой действительности. Гоголь обнаруживает блестящее худ.мастерство, находит остроумные приемы разоблачения «антигероев». Говорящие детали внеш.облика героев, соотнесение его с определенным типом человека. В своей поэме Гоголь раскрывает великую драму порабощения народа. Крепостнический гнет, неограниченная власть над крестьянами Коробочек и Плюшкиных калечит живую душу народа, обрекая его на невежество и нищету. Однако Г.видит и показывает и светлые стороны народной жизни. Крепостные крестьяне трудолюбивы, любая работа у них спорится. Экипажи каретника Михеева славятся на всю округу. Плотник Степан Пробка все губернии исходил с топором за пояс и сапогами на плечах и всякий раз притаскивал домой 100 целковых. Крестьяне не стали рабами по натуре, несмотря на века крепостничества. Они бегут из помещичьих усадеб на окраины России, где живется привольней. Верный правде жизни Гог.не прошел мимо народных бунтов. Гог. Восторгается бескрайними просторами полей и степей. Г. Борется за высокоидейную худ.литературу. все надежды на обновление жизни писатель связывает с молодым поколением. Герои поэмы кажутся знакомыми незнакомцами. Портретную галерею открывает Манилов. Он по натуре обходителен, добр, вежлив, но при этом все у него принимает уродливые формы. Он ни кому и ничем не доставил пользы. Гог.разоблачил явление маниловщины, х-зующее чиновничество России. Коробочка- одна из тех матушек, небольших помещиц, которые плачутся на неурожайный год,а потом набирают понемногу деньжонок в мешок. Коробочка не имеет претензий на высокую культуру, как Манилов , она предается пустым фантазиям, все ее мысли крутятся вокруг хозяйства. Чичиков наз. Коробочку дубинноголовой. Собакевич связан с хозяйственной деятельностью. Он хитрый пройдоха, жадный накопитель, которого омедведила система крепостного права. Цель его жизни-материальное обогощение и вкусная еда. Плюшкин- «прореха на человечестве» по мнению Гог. В этом человеке мелочность, ничтожность, пошлость достигают предельного выражения. Центральная фигура Пав.Иванов. Чичиков, выделяется на общем фоне деятельностью, активностью. Фигура предпринимателя. Гог.показывает как сложилось умение ориентироваться в любой ситуации, приспосабливаться к любой обстановке. Вся его жизнь- цепь мошеннических махинаций и

преступлений. Т.о. все герои Гог.- реальные люди, которых мы видим в жизни, замечаем их пороки