- •История зарубежной литературы рубежа XIX-XX веков
- •1. Натурализм: основные эстетические принципы и жанры, понимание природы, общества, личности и среды, главные темы, сюжеты и способы повествования
- •4. Неоромантизм: темы, сюжеты, герои; общее и отличия в сравнении с романтизмом первой половины XIX века.
- •8. В чём видел «квинтэссенцию ибсенизма» б. Шоу?
- •9. Понимание человека и среды в романах Золя, Мопассана и Харди
- •10. Образ и судьба женщины в литературе рубежа веков
- •11. Образ сверхчеловека на рубеже веков
- •15. Проблематика и поэтика драмы Ибсена "Кукольный дом".
- •16. Идеи натурализма в статьях и предисловиях э. Золя Идеи натурализма в 1860-70-х годах
- •Предисловие к Терезе Ракен
- •17. «Тереза Ракен» Золя: сюжет, система образов, понимание человека
- •Романтические символы
- •В) Рубец на шее от укуса Камилла
- •19. Конфликт и система образов романа «Жерминаль» э. Золя.
- •20. Проблематика и поэтика стихотворений п. Верлена.
- •21. Идеи «Поэтического искусства» Верлена и их преломление в его творчестве.
- •22. Основные темы, мотивы и образы поэзии Верлена.
- •23. Тематика и поэтика творчества Артура Рембо.
- •24. Образы и поэтическая техника «Пьяного корабля» а. Рембо.
- •25. Форма сонета в творчестве Верлена и Рембо.
- •26. Излюбленные образы и символы в поэзии Верлена и Рембо.
- •Вопрос 27. Сюжет, композиция и образы романа Мопассана «Жизнь»
- •30. «Сирано де Бержерак» э. Ростана: герой, конфликт и стиль.
- •31.Сюжеты, образы и символы ранней драмы Метерлинка «Слепые».
- •32. Проблематика, сюжет и композиция «Синей птицы» Метерлинка.
- •Вопрос 34. «Кола Брюньон» р. Роллана: образ главного героя, сюжет и стиль.
- •Вопрос 35. Проблематика и стиль повести Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда».
- •36. Сюжет и композиция т.Харди «Тэсс из рода дэрбервиллей».
- •37. Поэтика романа Харди «Тэсс из рода дэрбервиллей».
- •38. Тематика и поэтика романа Уайлда «Портрет Дориана Грея».
- •39. Символика романа Уайлда «Портрет Дориана Грея».
- •40. Роль парадокса в творчестве Уайлда: «Портрет Дориана Грея», «Идеальный муж» и др.
- •40. Роль парадокса в творчестве Уайлда: «Портрет Дориана Грея», «Идеальный муж» и др.
- •41. Конфликт и его решение в пьесе Уайлда «Идеальный муж».
- •42. Декадентские образы и мотивы в драме «Саломея» Уайлда.
- •43. Поэзия Киплинга: темы, герои, образы, стиль.
- •44. Жанр и композиция «Книги Джунглей» Киплинга.
- •45. Образ Маугли
- •48. Конфликт и система образов пьесы Шоу «Пигмалион».
- •49. Черты «новой драмы» в пьесах Шоу и Уайлда.
- •59. Фантастика и её роль в романе «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» Марка Твена.
- •60. Сатира, утопия и антиутопия в романе «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» Марка Твена.
- •62. Сюжеты, герои и стиль новелл с. Крейна.
- •63. Образ главной героини и конфликт романа «Сестра Кэрри» Драйзера.
- •64. Тематика и поэтика «Северных рассказов» Дж. Лондона.
- •65. Сюжет и конфликт романа Лондона «Мартин Иден» (1909г).
- •66. Образ главного героя романа Лондона «Мартин Иден».
- •67. Жанр и композиция романа «Будденброки» т. Манна.
- •68. Система образов и символика романа «Будденброки» т. Манна.
- •69. Соотношение быта, психологизма и философии в романе «Будденброки».
- •70. Тематика и поэтика новеллы «Смерть в Венеции» Манна.
- •71. Особенности строения повести Гамсуна «Голод»
- •72. Психологизм и символика повести к. Гамсуна «Голод»
- •73. Тема любви и её образное решение в повести Гамсуна «Пан»
- •74. Темы и образы ранней поэзии Рильке.
16. Идеи натурализма в статьях и предисловиях э. Золя Идеи натурализма в 1860-70-х годах
Внимание у Дарвина вышла не только книга «Происхождение видов» (на английском в 1859 году), но Дарвин позднее написал еще одну книгу «Происхождение человека и половой отбор» (вышла в 1871) – перенес принипы животного мира на человека. Т.е. эти идеи были в воздухе – раньше пытались понять человека только в окружении общественной среды, то с начала 60-х человека начинают понимать через его психологию. Знаменитое высказывание Ипполита Тена («Предисловие к английской литературе») – «порок и добродеть суть такие же продукты как купорос и сахар». По Ипполиту Тену на человека действовуют три силы – раса (врожденные наследственные склонности), среда (общество, в том числе и природа), момент (взаимодействие разных людей и исторический этап развития). Это все для Золя было существенным открытием!
1861 год вышло «Введение в изучение экспериментальной медицины» Клода Бернара (экспериментальный подход к изучению человека), но эту книгу Золя прочитал только в 70-е года, она подтолкнула его к идее создания экспериментального романа. Кстати, Золя дважды пытался сдать экзамен в париже на получение степени бакалавра и дважды провалился на литературе! (по естественным наукам у него были отличные оценки).
Важно! Идея натурализма в 60-70-е годы 19 века это научный метод рассмотрения вещей (=наука), идея натуралистического романа обозначает научный подход. А для Золя натуралистический роман – это реалистический роман! Золя не только художник, но и экспериментатор, ученый. Золя отвергает романтическую пышность сюжета, чем банальней сюжет, тем правдивей. Главное – заставить реальных героев жить в реальной среде!
Золя писал «Самая большая моя задача быть чистейшим натуралистом, т.е. чистейшим физилогом» (т.е. внимание не только к социальным особенностям, но и к физиологическим); «Я не хочу быть моралистом и политиком, как Бальзак. Я хочу быть ученым». Золя настаивал, что идея научного романа – это идея революционная, т.е. он не был фаталистом! Изучая среду, в которой живет современный человек мы сможем воздействовать на причины, а значит мы не фаталисты. Т.е. появляется возможность изменять мир; для Золя важна общественная функция литературы.
Золя пишет план-проспект серии романов (в первоначальном виде должна была состоять из 10 романов, в конечном виде – 20 романов), где прямо формулирует свою литературную цель: изучить на примере одной семьи вопросы наследственности и среды (т.е. натуралистическая задача), но также он хотел изучить «всю жизнь второй империи, воплотить в типах современное общество». Т.е. синтез естественного и социального!
Предисловие к Терезе Ракен
В первом издании предисловия не было. Оно появилось позже. Золя прямо говорит, что Тереза и Лоран – животные в образе человека. «Душа здесь совершенно отсутствует». Изучает не характеры, а темпераменты. Золя утверждает, что просто исследует два живых тела, руководствуясь лишь научным интересом. Т.е. понимание человека прежде всего с телесной, физиологической точки зрения.
Цитаты:
Тереза и Лоран - животные в облике человека, вот я все. Я старался шаг за шагом проследить в этих животных глухое воздействие страстей, власть инстинкта и умственное расстройство, вызванное нервным потрясением. Любовь двух моих героев - это всего лишь удовлетворение потребности; убийство, совершаемое ими, - следствие их прелюбодеяния, следствие, к которому они приходят, как волки приходят к необходимости уничтожения ягнят.
Человеческое начало моих моделей исчезло для меня так же, как оно исчезает для живописца, когда перед ним лежит обнаженная женщина и когда он помышляет только о том, как бы лучше изобразить ее на холсте, правдиво передав очертания и колорит ее тела. Поэтому я был крайне изумлен, когда услышал, что мое произведение называют лужей грязи и крови, сточной канавой, мерзостью и тому подобным.
Впрочем, к чему защищать? У группы писателей-натуралистов, к которой я имею честь принадлежать, достанет мужества и энергии, чтобы создать крепкие произведения, в самих себе несущие свою защиту.