4.Мотивы декора древней бронзы, отражение в них религиозно-эстетических представлений китайцев

Развитие иньского орнаментального искусства – 4 осн-х этапа: раннеэрлигановский, среднеэрлигановский, позднеэрлигановский и анъяновский. «Раннеэрлигановский» этап – переход от гончарного дела к бронзолитейному производству, когда исполнялись сосуды, бывшие не более чем керамическими формами переведенными в металл и лишенными орнаментации. «Среднеэрлигановский» - расширение репертуара категорий изделий и первыми опытами худ-ого оформления. Типично - украшение сосудов легкорельефной полосой, идущей по верхней или центральной части корпуса и заполненной геом-им орнаментом. Остальная поверхность сосуда либо оставалась, либо покрывалась «гвоздевидным» узором из равномерно расположенных круглых выпуклостей. На «позднеэрлигановском» этапе рельефный орнамент из простейших геометрических узоров, постепенно распр. на б. часть поверхности изделий. Параллельно наметилась тенденция к самостоятельному художественному оформлению вспомогательных деталей сосудов и к созданию околоручечных горельефных композиций, типа маскаронов. «Аньяновский» этап хар-ся насыщенностью орнаментального пространства геометрическими узорами и фигуративными изображениями, широким исп. высокорельефных фигур, фоновым узором, и максимальным усложнением худ.-архитектонической композиции. Дополнительные орнаментально-конструктивные эл-ты — ажурнолитые полосы, кот. проходят вдоль боковых граней корпуса и крышки.

Отличительной чертой иньского орнаментального - господство в нем анималистического

стиля. Изображения человека - крайне редко. Анималистический – наивысший расцвет в заключительных столетиях позднеиньского периода, состоит из 3 направлений, кот. обозначают как реалистическое, абстрактно-эстетическое и фантазийное. Репертуар живых существ соотв. составу иньской фауны. Самыми популярными были слон, тигр, олень, бык (водяной буйвол), козел, баран, сова, змея и цикада — почти все они со временем войдут в принятую в Китае систему художественных образов. Возможно, эти изобр. имели символическое значение. Чаще всего в них усматривают воплощение жертвенных, тотемных животных или духов. Есть и версия, согласно кот. иньское орнаментальное искусство было о лишено семантического смысла, ориентировалось на эстетические критерии.

Позднеиньское орнаментальное искусство располагало множеством стилистических и морфологических вариантов масок-тпаотпэ. В наиболее проработанном и детализованном

— «классическом» — варианте таотэ показывается голова хищного зверя, увенчанная бараноподобными рогами и идущим от переносицы роговидным выступом. Морду дополняют уши еще одного животного, а лапы хищного зверя, как бы сведенны под нижней челюстью. В других вариантах таотэ приближается к образам реальных животных: тигра, козла, барана, буйвола, либо исполняется в предельно стилизованном виде. Есть также варианты таотэ, сост. из парных зооморфных фигур или элементов геом. орнамента.

5. Техника, формы и орнаментация изделий периода Чжоу (1027-222 гг. До н.Э.)

Чжоускую эпоху принято подразделять на 2 периода — Раннее (Западное) Чжоу (1046-770/71 гг. до н. э.) и Позднее (Восточное) Чжоу (770-221 гг. до н. э.). Во втором

выделяют еще два самостоятельных исторических этапа — Весны и осени (Чунъцю, 770-475 гг. до н. э.) и Борющиеся (Сражающиеся, Воюющие) царства (Чжанъго,475-221 гг. до н. э.).

В хозяйственно-производительной сфере важным стало утверждение черной металлургии. Сначала – исп. метеоритного железа. перелом в эволюции черной металлургии - период Весен и осеней, с этого момента начинается Железный век. В IV—III вв. до н. э – сущ. горнодобывающие и железопроизводящие комплексы. Тогда же освоение технологии выплавки чугуна. Новая - техника литья по вытопленному воску. Фигурная основа покрывалась слоем воска в толщину будущей стенки металла, точно повторяющим все ее худ. элементы.. Затем форма вместе с восковым покрытием облеплялась глиной. При нагревании формы глина твердела, а воск вытекал через предусмотренное для этого отверстие. В образовавшееся полое пространство заливался бронзовый сплав. Глину сбивали, основу удаляли.

Гл. изменения - по сравнению с иньским – репертуар изделий. Теперь 11 отделов: сосуды, музыкальные инструменты, оружие, зеркала, украшения, предметы интерьера

(мебель, осветительные приборы), детали колесниц и конского убранства, архитектурные детали, измерительные приборы, средства денежного обращения и пластику. Значительное обновление категорий и форм. Среди сосудов самую радикальную трансформацию претерпела группа столово-винной посуды. Наибольшую устойчивость - категории кухонной утвари — котлы-дин и янь. Дин постоянен в погребальном инвентаре всей чжоуской эпохи. изменения в репертуаре сосудов были обусловлены их превращением из ритуально-церемониальной посуды в повседневную утварь.

Центрально-китайская оформительская традиция хар. тенденцией к упрощению форм изделий и переводу зооморфных и зооморфно-фантазийных изобр. В геом. орнамент, измельчение его элементов, сглаживание контраста между главной фиг. и фоновым узором. Строгость и лаконичность форм изделий. Подчеркнуто элегантные и плавные

силуэтные линии. Округлые или приплюснутые формы приобрели овальные очертания. Фигуративные изображения, включая ту же маску-таотэ, трансформировались в элементы геометрического орнамента — в завитки, зигзагообразные и переплетенные ленты.

Развитие инкрустированной бронзы – приблизительно в VII-VI вв. до н. э. Предшествует ей использование в оформлении иероглифических надписей. На сосудах отливались надписи, предназначались для фиксации информации: сведения о владельце сосуда, о его предках, ит.д. В позднечжоуский более явную эстетико-декоративную функцию, практика их исполнения в технике золотой инкрустации.

Инкрустированные бронзы: 1 способ - «углубленный орнамент с черным наполнителем» — осущ. посредством заполнения углублений между выпуклыми элементами литого орнамента веществом черного цвета, благодаря чему эти элементы будто обведены жирными контурными линиями. 2 способ — отделка бронзовых сосудов медными вставками. Предварительно отлитые медные орнаментальные детали - в форму для отливки бронзового изделия, и в результате сосуд с инкрустацией. Золотая и серебряная инкрустации исполнялись так: золотая или серебряная проволока (толщина 0,5-2 мм) вставлялась в награвированный по поверхности орнамент и плотно пригонялась к основе молотком. Из минералов для инкрустации сосудов наиболее широко исп. малахит. Нефрит - для отделки рукояток мечей и кинжалов, а также поясных пряжек.