Початок планування

У перших ескізах Ван Алена планувалося зробити хмарочос зі схожою на коштовний камінь верхівкою - за ним у виставковому залі вікна мали бути у три рази вищими, а над ними мало знаходитися ще 12 поверхів, кути яких планувалося оздобити склом – увесь вид вершини будівлі мав створювати відчуття невагомості, польоту. Також, запланована висота будівлі у них була меншою – лише 246 метрів (807 футів). Але цей проект був відкинутий першим замовником – колишнім сенатором Уільямом Х.Рейнолдсом – як занадто дорогий та технологічно складний. Пізніше проект та право на власність землею, на якій він мав бути втілений, було передано Уолтеру Крайслеру, який, разом з Ван Аленом, і переробив проект Білдінгу на той, що ми бачимо сьогодні. Було додано кілька нових поверхів, а завдяки тому, що будівлю планувалось зробити штаб-квартирою компанії, горгулі, яких ми бачимо у зовнішньому оздобленні Білдінгу, було змодельовано з продукції з автівок Крайслер (наприклад, з оздоблень капоту Плімутів).

26. Архітектура Японії 20-30 рр.20 ст.

Раціоналізм

Будинок Японського промислового банку 1923 Ватабане, Ямасакі

Готель Імперіал (1916-1922) токіо. райт

Будинок парламенту (1915-1936) токіо, вата бане, яхасі

прямокутна в плані залізобетонна триповерхова будівля, облицьована ззовні гранітом. Вона виконана у так званому «новому стилі» Крайні башти Будинку мають чотири поверхи, а центральна башта — дев'ять. В лівій частині Будинку засідає Палата представників, а в правій частині — Палата радників. Кожна з частин будівлі має окремий вхід

Група сецессіон 1920- європейський гуманізм, функціоналізм

Група суса 1928 – строгий функціоналізм

Токійська виставка 1922 К. Маєкава, Д. Сакакура

Японський павільйон на виставці в Парижі 1937 сакакура

Металевий каркас

27. Архітектура Франції 40-60 рр.20 ст.

Нові матеріали-алюміній, пластамаси.

Нові типи конструкцій-великопролітні структури-складки та оболонки,вантові підвісні системи,пневматичні конструкції.

Ле Корбюзьє модулор 1942-1951 система гармонійних величин, засновану на пропорціях людського тіла, яка повинна була стати відправною точкою архітектурного проектування.

Марсельський блок 1947-1952 17 поверхів, квартири системи дуплекс, залізобетонний каркас, дворівневі квартири. На 17 поверсі дитсадок,на терасі ігровий майданчик.

Арх Ле Корбюзьє цього періоду притаманні фактура,пластика і колір

Церква Нотр дам дю о в Роншані 1950-1955 корбюзьє, скульптурність,пластичність,викор.нюанси світлотіні. Корбюзьє залишався прихильником спрощених форм мінімалізму і прямих кутів.Але повністю ігнорувати багаті традиції храмового будівництва Франції, що дала романику романський стиль і готику, не міг. До того ж, йому набридли докори про прямокутний ідіотизм його проектів. Аби довести оточенню і громаді, що він може працювати з пологими, хвиляими, гнучкими формами, такими приємноми і розповсюдженими в природі, береться за них. Форму гнучкого і хвилястого даху архітектору навіяла мушля, яку той підібрав на приморському пляжі Лонг-Айленда, США. Робив він і моделі майбутньої каплиці, тільки з піску, де щукав нові і гнічкі форми.Матеріалом для каплиці обрав бетон.

Карпентер центр – центр образотворчих мистецтв 1959-1962 Кембрідж сша корбюзьє, залізобетонний каркас, пандус, 4 поверхи. Карпентер центр представляет собой в некотором виде Виллу Савой, отражающую Пять Углов архитектуры на экстерьере здания. подчеркивает архитектурную ось, которая проходит через центр здания, и соединяет интерьер студии, галереи и общественные помещения внутри здания, а также на территории кампуса. В Гарвардском Карпентер Центре изобразительного искусства спроектированы большие открытые пространства В Карпентер центре, Корбюзье проектирует большие открытые площади этажей, применяя свои знаковые пилоны. Корбюзье использует криволинейность системы стен, чтобы определить границы внутреннего объема и архитектурное движение по всему зданию. Подчёркивая тем самым внутреннее направление через циклическую организацию пространства.