10. И. Тургенев «Отцы и дети». Конфликт, система персонажей, стилевое своеобразие.

«Отцы и дети»

«Отцы и дети » был первым тургеневским романом, опубликованный в журнале «Русский вестник». Приход Тургенева в «РВ» создает болезненную атмосферу вокруг романа, считали, что Тургенев готовился дать публичную пощечину всем демократам, в Базарове увидели Добролюбова. Катко (издатель русского вестника), потребовал от Тургенева, чтобы он в образе Базарова усилил черты карикатурности разночинца. Тургенев же стремился к писательской объективности и честности.

Выход романа вызвал большую полемику, Тургеневу было важно, чтоб роман был понят правильно, поэтому он пишет автокомментарий «По поводу отцов и детей» - письмо к поэту Случевскому:

1. авторская позиция – стремление к максимальной объективности и в портрете Базарова и в эпохе

2. В основе романа – идея историч. развенчания русского дворянства, Тургенев берет лучших представителей дворянства.

3. Тургенев подчеркивает трагизм Базарова, на нем лежит печать обреченности

В романе много примет эпохи: нигилизм, филосовские мотивы-извечное непонимание поколений друг друга. Конфликт разных культур – дорянская и новая разночинная культура. Вопрос о переустройстве России – ценральный вопрос, идея постепенного развития, просветительская идеология – идея отцов. Идея разрушения – идея Базарова, то ест противопоставление идеи просветительства и идеи разрушения.

Сложная авторская позиция:

Тургенев был воспитан дворянской культурой, миром отцов=>симпатия к отцам. С др.стороны – Тургенев, как писатель с чувством времени, понимал историч.обреченность мира отцов =>отцы отстают от движения времени.

Нигилизм как явление времени:

Зародился в середине века. Связано с сословными подвижниками, экономич. обстоятельствами (разорение дворянства). Разночинно-демократич. интеллигенция – люди, которые вышли из низов общества. Пробивали дорогу в жизнь собственным трудом, отсюда возникала жесткая оппозитивность к миру дворянства. Считали дворянство соц.паразитами.

У разночинцев своя система ценностей:

-провозглашение сомнения в возможности искусства преобразовать мир. Вместо обожествления иск-ва разночинцы провозглашали естественную науку.

- разность философс.воззрений: мир отцов – романтич.восприятие мира, разночинцы

вульгарно-материалистическое отношение к миру.

- антиэстетизм (спор о Пушкине – спор эпохи)

Конфликт в «О иД» выстраивается своеобразно: основа конфликта реализуется в приемах противопоставления Базарова и аристократизма П.П.

Этапы развития конфликта: главный противник Базарова – П.П. Кирсанов следовательно главный конфликт романа – их конфликт.

1 этап: зарождение м/у Б и ПП человеческой антипатии

2 этап: споры Б и ПП (сцена в главе 5 и 10)

3 этап: непосредственное столкновение Б и ПП в дуэли

Тургене подчеркивал устарелость такой нормы защиты дворянской чести.

Мир отцов в романе: это мощная сила (Аркадий, Одинцова, ПП и тд.)

Мир детей: Базаров. У него нет серьезных единомышленников. Базаров – трагическая одиночка.

В недрах нигилистической философии сформировался образ женщины-эмансипе , женщины рвались к свободе.

Система ценности отцов: дворянское гнездо, но есть мотив бездомья (ПП Кирсанов). Марьино – усадьба Кирсановых, Усадьба – хранительница родовой памяти в Дворянском гнезде. В усадьбе Кирсановых этого уже нет. Позиция Николая Петровича – позиция компромисса с новой эпохой. Николай Петрович называет усадьбу на новый лад фермой. В описании Марьино нет поэтич.атмосферы. Время действия романа – 59 год, Ник.Петр.принадлежал университетским умам, т.е. был «сформирован» в 30-е гг. Брак с атерью Аркадия был короткий, но счастливый, Николай Петрович стремился к тому, чтобы быть понятым сыном, отношение с Базаровым не напряженные.

Павел Петрович: предыстория включает портрет, и в портрете и в судьбе проводится аналогия между П.П и Печориным, просто ПП постарше. Военная судьба ПП – история любви с княгиней Р*, трагизм этой истории любви, эта любовь ввнуьренне надломила ПП, мотив надлома, мотив скрытой похожести Фенечки и княгини Р*- скрытое чувство к Фенечке. ПП близок романт.миру. Мир загадка и тайна – это понимание мира ПП. В любви ПП раскрылся как романтик, но любовь его сломала. ПП не знает истинного русского мужика, у него нет глубокого знания народной жизни. В ПП есть важная вещь – устами ПП обозначена слабость нигилистич-й философии жизни. Пустота и безнадежность нигилизма.

Тургеневское отношение к нигилизму было сложным. В идеях, морали нигилизма уловил он изжитость форм жизни отцов. но одновременно в нигилизме Тургенев увидел в нигилизме опасность в отрицании общечеловеч.ценностей. Доминанта идеи разрушения.

Попытка ч/з эксперементы объяснить мир – в этом стремлении есть некая ограниченность, аналогия м/у человеком и лягушкой. Лягушка – ключ к философии Базарова. Попытка Базарова объяснить мир только ч/з ощущенияэто исключает восприятие мира как тайны. В искус-ве Баз: сцена, когда в доме Одинцовой Б.рассматривает альбом с гравюрами. Б.говорит, что эти гравюры полезны. Искусство – источник информации. Его отношения к иск-ву вырастает из утилитаризма, с т.з пользы. Природа – тоже принцип утилитаризма, у Б.потребительский взгляд на природу.

Тургенев, развернув философию нигилизма, сконцентрировался на внутреннем конфликте, самоломанности Базарова. Причины конфликта: 1) это коф-т, наложенный историей; 2) личный трагизм.

Базаров – внутр.человек- не совпадает с тем, что он провозглашает. Внутренний базаров богаче, чем внешний. Внутренний кон-тпроявл-ся в любви и смерти – самые важные формы человеч.жизни.

Самоломанность Базарова

История отношений с Одинцовой, во многом меняется отношение Б.к любви, несовпадение чувств и рассуждений о любви, попытка Базарова объяснить любов.переживания только физиологией. В своем чувстве к Одинцовой Базаров переживает раздвоенность: в нем билась страсть злобой, но Б.чувствует в себе романтика. История взаимоотношений: сцена объяснения в любви – в этой сцене появл.романт.пейзаж тайнств.летней ночи, признание в любви. Тургенев подчеркивает, что Одинцова принадлежала к миру отцов, но в то же время Тург.говорит, что О.несколько из этого мира выпадала. О.ценила Б.,но она покой и комфорт. В сцене объяснения в любви О. раскрывается как женщина, искуш-я в любви.

Базаров изначальнь не позволяет себе быть сломленным любовью, попытки справиться с собой в Б.разные – он стремился не быть в этой ситуации глупым и смешным, он погружался в работу.

Поведение Базарова п/д лицом смерти – внутренний разлад:

-отношение с родителями, становится ясно, что он любит родителей

-истинное мужественное поведение – Базаров знает, что умрет, но проявляет внутреннюю силу.

Эпилог

картина сельского кладбища, старички Баз.и мысль о грешном сердце, которое покоится здесь. Признание в том, что природа – могучая сила, кот.разум человечкский отрицать не может.