2.Разработка основных принципов построения сценариев массовых мероприятий, связанных с представлением сложнотехнологической продукции.

Основные принципы проведения массовых мероприятий:

1. Создание сценария мероприятия, предусматривающего участие не только тех, кто представляет продукцию, но и массовки.

2. Разработка идеологической концепции мероприятия, учитывая товары и услуги.

3. Соблюдение норм безопасности, которые необходимы в соответствии с характером товара.

4. Проведение аккредитации для участников, гостей, журналистов (массовка в список не входит)

5. Если мероприятие закрытое, организаторы вправе вводить жесткий контроль над присутствующими.

6. Специальные аккредитационные нормы предусматривают разделение территории мероприятия на зоны доступа (для участников, гостей, журналистов, массовой аудитории)

В качестве примера: военно-морской салон, вип – гости, потенциальные покупатели. Их приводят на полигон (списки, бейджи, сопровождающие). Существуют различные нормы безопасности: пожарная, электро и т.д. Иногда наличие врачей, пожарных.

3.Ритм как средство выражения художественного образа. Типы ритма.

Композиционное решение определяет выбор формата, местоположение на картинном поле главного и второстепенного в изображении, расположение доминанты и всех смысловых и формальных элементов в соответствии с общей композиционной схемой, продиктованной содержанием - замыслом и трактовкой темы. Композиционные средства, с помощью которых выявляютея смысловые связи (например, отношения между персонажами или предметами, то есть, те же средства гармонизации - контраст, симметрия, масштаб и др. - служат одновременно средствами гармонизации формы. Они придают целому визуальную стройность, уравновешенность, выразительность; организуя логическую последовательность восприятия фирмы и обеспечивия эмоциональное ее восприятие.

Таким образом, участвуя в художественно-образном воплощении содержания и в композиционном расположении материала (понимаемого, в широком смысле), средства гармонизации способствуют созданию целостной художественной формы.

метр и ритм - характеризует движение. Метр - простейшее повторение одного и того же элемента (кирпичная кладка). Метр и ритм в основе своей имеют симметрию. Но ритм, в отличие от метра, строится на чередовании разных, но повторяюшихся элементов. Усложняясь, он порывает с симметрией, (например, сложный ритм живописной картины) сопровождая своевольный рисунок движения, меняя его характер, темп, направление. Ритм может иметь и регулярный характер (например, в орнаменте). Но всегда он вносит организующее начало в хаотическое движение и без него немыслима гармония. Все четыре группы связаны между собой, проникают друг в друга и дополняют друг друга. Так, например, в тождестве, в метре и ритме присутствует симметрия; ритм пронизывает пропорции; для ритма характерен и контраст, и нюанс, так как ритмическое движение включает в себя чередование контрастирующих и нюансных элементов.

Композиционное целое мы рассматриваем как систему отношений между элементами формы, реализуемую с помощью средств гармонизации (повторяем, что семантический) аспект не входит в нашу задачу, поэтому смысловые связи не затрагиваются).

Композиционные средства оперируют физическими средствами выражения, благодаря которым композиционный замысел материализуется в форме. Это - цвет, тон, фактура, объем, пространство, физический материал. В процессе художественного творчества происходит преобразование смысловой (идейной) и функциональной задачи, авторского замысла через материал и физические художественноEвыразительные средства при помощи композиционного построения и композиционных средств гармонизации.

Пассивно-динамический ритм.

(декоративное искусство, графика, архитектура и т.д.)

В пассивно-динамическом ритме главным становится характер каждого элемента, его пространственное положение, выразительность композиционных фраз. В целом, нет скачков или прерывания ритма, ритм развивается с постепенным увеличением шагов (размер шага минимальный)

Ритм стаккато Ритм с выплесками формы (большие деревья и малые, кардиограмма)

Ритм текущий (напоминает течение реки) Меняется в связи с плавными изменениями (барханы, борозды на песке и т.д.)

Прогрессирующий ритм:

Размер Цвет Тональность к угосанию Размеры элементов Фактура

Зритель видит характеристики ритма, его прогрессию

Билет №11

1.Драматургический тип развития. Конфликт как основа развития этого типа. Сквозное действие и контрдействие.

2.Информационно-вспомогательные процессы при создании сценариев рекламной, презентационной аудиовизуальной продукции.

3.Особенности восприятия цветовых образов (возрастные, национальные, социальные).

1.Драматургический тип развития. Конфликт как основа развития этого типа. Сквозное действие и контрдействие.

В природе любого развития – противоречие или конфликт. Разрешение противоречий двумя способами.

Один из них – драматургический: борьба. Столкновение действий, направленные к достижению прямо противоположных целей и являются по терминологии Станиславского сквозным и контрсквозным действиями. Сквозными они называются потому, что на этом столкновении двух противоположных начал держится вся трагедия. Эта борьба – суть данного произведения. Все поступки действующих лиц объединены этими сквозными намерениями.

По Аристотелю: драматургическое произведение состоит из 2 частей:

первая часть – завязка (до катастрофы), всё, что предшествует катастрофе. Завязка включает в себя ряд перипетий, т.е. переломных событий, из которых создаётся сплетение обстоятельств, ведущих к катастрофе.

Катастрофа

И вторая часть – развязка (после неё). Все то, что происходит после катастрофы.

Есть еще одна часть – Начало, т.е. то, что предшествует завязке. Это та часть, которая по словам Аристотеля, идет перед первой и до которой ничего нет (из того, что затем последует). Не было ничего, и вдруг возникает причина, повлекшая ряд событий, ведущих к катастрофе.

Откройте сцену из «Ромео», которая является причиной катастрофы. Почему эта сцена? (представить себе, что Ромео и Джульетте ничто не мешает. Ии наоборот: они не встречаются или не влюбляются. Одно без другого не существует. Нет катастрофы, нет трагедии.

Разберите драматургию картины Иванова «Явление Христа народу».

Под развитием в самом общем смысле слова мы будем понимать появление чего то нового, чего до тех пор не было. В природе нет абсолютно одинаково протекающих процессов. Даже при цикличности. Одно и тоже явление повторяется непохоже на прошлый раз. Появление новых черт, черточек, деталей - процесс развития. Об этом догадались еще философы древней Греции. Гераклиду принадлежит знаменитая формулировка: "все течет, в одну и ту же реку нельзя войти дважды". Второе, что заметили древние Греки: развитие - следствие того, что все явления в природе носят противоречивый характер - внутри каждого явления заложено два противоречивых начала, которые в борьбе между собой находят некое согласие. Примеры Гераклида: холодное - теплеет, влажное - высыхает и наоборот. В своем трактате "О природе" он говорит о том, что согласие в природе - это результат столкновения противоположностей. "Враждующее соединяется, из расходящегося - прекрасная гармония и все происходит через борьбу. Несогласие находится в согласии с собой". Это универсальная формулировка сущности любого типа развития. В природе есть два типа развития: постепенное (эволюционный тип развития) и катастрофа, взрыв.

Эволюционный тип:

1. Разрешение противоречий происходит путем постепенного накопления новых качеств, дающих возможность преодолеть возникшее противоречие - так происходит приспособление организмов к новым условиям существования. Развиваются новые органы - отмирают прежние.

_________________________

Лягушка вышла из воды "земноводное - развитие"

_________________________

2. Другой путь развития - это путь борьбы противоположных начал через конфликт. Но в результате все равно приход к некому согласию. Самый яркий пример - война. Капитуляция или перемирие - приход к согласию через такую кровь.

(Трагедия Ромео и Джульетта - согласие двух семей происходит над могилой погибших влюбленных "над гробом")

Это и есть драматургический тип развития.

________________________

∙ Есть забавный пример - состояние равновесия - баланса противоположных сил. Пример: само существование нашей планетарной вселенной, где планеты одновременно отталкиваются и притягиваются.

________________________________

Основной особенностью этого типа развития является прямое столкновение двух противоположных начал.

Аристотель определил сущность второго: "Соприкосновение людей, имеющих прямо противоположные цели".

Другой отличительной чертой драматургической цели: драматургические произведения воссоздают эту форму

____________________________________

Люди <-> люди, люди <-> стихия. Поэтому так трудно бывает определить суть конфликта.

____________________________________

Таким образом носителями развивающегося конфликта являются люди, преследующие разные, противоположные цели. Аристотель: "Театр (кино) это подражание действующих действующим".

Итак, действия направленные к достижению прямо противоположных целей - это есть (по терминологии Станиславского) сквозным и контр сквозным действием.

Сквозное - борьба за светлые цели. Контр сквозное - то, что мешает.

____________________________________

∙ Ромео и Джульетта

___________________________________

Ромео и Джульетта - конфликт между враждующими кланами, сторонами и любовью которая возникла между представителями этих кланов. Двое любящих людей встречаются с отчаянным сопротивлением, которое заключается во вражде этих двух людей. Сквозными эти действия называются потому что на этом столкновении двух противоположных начал держится целиком вся трагедия. Любой поступок с той или другой стороны - выражение того или иного действия (сквозного или контр сквозного). Единство их и делает произведение цельным. Драма или трагедия длится столько времени, сколько длится эта борьба.

_________________________

Эти два клана держит в напряжении вражда - драка на площади. И так же сильно держит любовь - контр сквозное - под балконом.

_________________________

Теория драмы по Аристотелю: "Есть две части: 1) все, что предшествует катастрофе - завязка, она включает в себя ряд перипетий (переломных событий) из которых происходит переплетение обстоятельств, ведущих к катастрофе; 2) развязка - все что происходит после катастрофы.

НАЧАЛО - ЗАВЯЗКА - КАТАСТРОФА - РАЗВЯЗКА

Сквозное действие нельзя представлять в виде прямой линии. Любое конкретное действие может носить характер отступления, характер уступки и характер наступления, нападения, борьбы.

Пример: война

Отступить для сохранения сил для нападения.

Понятие кульминации: действие происходит на наших глазах. Мы наблюдаем не за результатом, а за борьбой. Всегда есть присутствует момент, когда не понятно, кто кого победит, самый напряженный момент - это и есть кульминация.

Катастрофа и есть основное событие, за которым борьба заканчивается. И завершающее затем событие и есть итог, на котором заканчивается борьба. Борьба должна быть бескомпромиссной. Столкновение серьезнее от глубины причин столкновения.