- •Симфоническое творчество Шуберта
- •22 Сентябрь Лекция пропущена
- •29 Сен. 11 г. Лекция. Роберт Шуман 1810-1856
- •О симфоническом творчестве Шумана.
- •Фредерик Шопен (годы жизни).
- •Ференц Лист
- •Симфония Фауст.
- •Брукнер – 4ая симфония
- •Малер – 4ая симфония
- •Антон Брукнер
- •1 Марта 2012 г. Малер
- •22 Марта 2012
- •Рихард Штраус
- •Дон Жуан (по Ленау).
- •2Е лекции пропущены
- •Морис Равель 1875-1937
- •Ночной Гаспар или Ночные видения
- •Лунный Пьеро.
22 Марта 2012
Все симфонии Малера – симфонии финалов.
Контрольная 29го – две симфонии и два вокальных цикла.
Рихард Штраус
1864-1949
Обращался к очень разным жанрам. Основные: симфонические поэмы и оперы. Жанр симфонической поэмы создал Лист. Это крупное одночастное оркестровое произведение, программное. Дар Штрауса – в соединении прозрачности оркестра, тембра, как у Моцарта и сложного гармонического языка, как у Вагнера.
Дон Жуан (по Ленау).
1887-1888. В 1889 исполнен под управлением автора. Яркая тональность. Ми мажор. Вступление в темпе кон брио.
Свободно трактованная сонатная форма.
Экспозиция
Главная партия - скрипки. Представляет собой первую тему Дон Жуана
Связующий раздел.
Побочная партия – соло скрипки.
Разработка. Представляет собой ряд эпизодов:
Первый – соль минор. Мелодия у низких струнных.
Второй – Соль мажор. Соло гобоя. «Очень сдержанно и выразительно».
Третий – вторая тема Дон Жуана (появляется впервые тут. В экспозиции ее нет). Валторна громко.
4ый – скерцозный эпизод. Проходят элементы второй темы Дон Жуана. Перед репризой слышны напоминания, фрагменты прежних тем. И предыкт на доминанте – органный пункт, фортиссимо - приводит к репризе.
Реприза. В ней проходят обе темы Дон Жуана – как апофеоз героя Неожиданный ми минор после долгой паузы – смерть (идея возмездия).
2Е лекции пропущены
Дебюсси:
12 первых прелюдий для фортепиано.
№1 Дельфийские танцовщицы B-dur
№2 Паруса – C-dur (как переливы арфы)
№3 Ветер на равнине (секстоли, пунктиры – es-moll)
№4 Звуки и ароматы в вечернем воздухе A-dur
№5 Холмы анакапри E-dur по звучанию, H-dur по знакам
№6 Шаги на снегу d-moll
№7
№8
№9
№10
№11
№12
Послеполуденный отдых Фавна
Море – 3 симф. Эскиза
Равель:
Сентиментальные благородные вальсы – сюита 8 номеров
Ночной Гаспар – 3 пьесы для фортепиано.
19 апр. 12 г.
Слушаем Море Дебюсси. 3 часть
Морис Равель 1875-1937
Неоклассизцизм получил распространение 20е годы. И он оказал влияние на Равеля. Стравинский, Бузони. В чем суть неоклассицизма – объединение характерных современных черт с традиционными. Появился урбанизм (болеро). Равель был участником войны – водитель санитарной машины. Интерес к ритмической стороне музыки ярко проявляется у Равеля. Равель всегда подчеркивал, как важна для него традиция. Не уставал учиться у классиков.
Ночной Гаспар или Ночные видения
Написано по поэме Бертрана
Состоит из трех пьес:
Ундина (бурлит, довольно подвижно)
Виселица (мрачно, медленно, остинатность, тихо)
Скарбо (домовой) – аккорды вначале, подом стремительный пассаж, ведущий к трели.
В след. Раз контра – Дебюсси + Ночной гаспар. Без Вальсов.
3 мая 2012 г.
Шёнберг. Додекафония – 12 соотнесенных между собой тонов. Т.е. в основе композиции лежит ряд, который охватывает все эти 12 звуков. Шенберг подчеркивал, что он не революционер, подчеркивал связь с традициями, связь с прошлым. Это новая венская школа.
Шёнберг начинает как композитор, придерживающийся тональности, он связан с тональной музыкой. Среди первых его сочинений – песни.
Творчество Шёнберга:
Тональность. Парящая тональность. Додекафония. Синтез.
В додекафонии трудно было было создать масштабное произведение. Берг к примеру объединял додекафонию с тональными признаками. Веберн писал в додекафонии миниатюры.