Розділ 2 балетмейстерська діяльність петіпа

2.1. Становлення балетмейстерської майстерності.

Ім'я, на якому півстоліття буде триматися весь російський балет, - Петіпа [ 2; 231].

Перші кроки молодого Петіпа в Петербурзі надзвичайно успішні. Сезон 1847-1848 року вписує в його актив два нових балети - у вересні 1847 року він показує "Пахіта", а в лютому 1848 року- "Сатаніллу". Не будемо шукати в цих творах прояви майбутнього генія: його перші роботи сумлінно відтворюють паризькі постановки балетів Мазіл’є, "по програмі якого", як це сказано в афіші, Петіпа показує їх петербурзькому глядачеві. У той час на петербурзькій сцені головним балетмейстером був Перро, і Петіпа незабаром став його прихильником і ревнивим учнем. Прославлений балетмейстер зі свого боку допомагав своєму юному співвітчизнику, охоче ділячись з ним знаннями і досвідом, але самостійної роботи йому не доручав. Перро, як і Дідло, вимагав від балетмейстера всебічних знань в галузі мистецтва, історії та етнографії, а їх помітно бракувало у Петіпа. Лише в 1855 році Петіпа, вже ставив невеликі балети в Іспанії, використав свох сили як самостійний постановник і в Росії, створивши балетний дивертисмент «Зірка Гренади», де широко використовував свії спостереження і знання в області іспанського народного танцю. Перший дебют Петіпа пройшов не без успіху, після чого Перро став зрідка доручати йому репетиторську роботу і навіть допускати до постановки окремих номерів або танцювальних дивертисментів. Так з'явилися на сцені одноактні балети-дивертисменти «Шлюб під час регентства» і «Паризький ринок». Ці постановки сподобалися глядачеві своєю свіжістю і безпосередністю, але не висунули Петіпа на перший план [ 1; 132].

Одночасно з цим він влаштовується педагогом в театральне училище (1855 року), розуміючи, що кар'єра його як танцівника починає підходити до кінця. У 1860 році, скориставшись міжцарів'я (Перро поїхав, а Сен-Леон не прибрав ще справи до рук), він ставить балет "Блакитна жоржина ", але постановка невдала [ 7; 207].

Після «Блакитної жоржини» Петіпа відразу став готуватися до постановки великого балету. Наслідуючи приклад Перро, він вирішив скористатися сюжетом літературного твору і вибрав модну тоді новелу «Роман мумії», написану Теофілом Готьє - автором лібрето «Жизелі» [ 1; 133].

Хронікери, сліпо слідуючи мемуарів самого Петіпа, кажуть, що йому допоміг висунутися випадок, що стався в 1862 році. Гастролерша балерина Розатті залишилася без бенефісної балету, Сен-Леон поїхав, дирекція посилається на неможливість в шість тижнів щось зробити. Тоді "несподівано" з'являється Петіпа і пропонує свої послуги.

В шість тижнів був поставлений п'ятиактний балет «Дочка фараона». (додаток 2) Переповнений зал Великого театру відповів Петіпа гучними тривалими оплесками, створивши йому мало не європейську популярність. [ 7; 208]

Спектакль розглядався лише як грандіозне розважальне видовище і його супроводжував відповідний гучний успіх.

Умінням будувати масштабний масовий танець Петіпа перевершує свого вчителя Сен-Леона - "тимчасового" ​​петербурзького балету. Кордебалет Петіпа в "Дочки фараона" (взяти хоча б картину полювання) придбав розмах великої сцени, майже естрадний блиск, жвавий бойким ритмом і ефектними темпами [ 7; 209].

Здавалося б, після всього цього творчість Петіпа мало дати незабаром нові блискучі плоди окриленого успіхом генія. так, принаймні, зображують кар'єру Петіпа дореволюційні історіографи. Але ... в 1863-1864 році він ставить балет "Ліванська красуня" і, незважаючи на хороші декорації Шарлеманя, скандально провалюється. причому Петіпа звинувачують навіть в плагіаті. "З точки зору хореогрфического мистецтва "Ліванська красуня" виявилася самим посереднім і нікчемним твором.

Сюжет наступного свого твору - «Цар Кандавл» - Петіпа почерпнув з однойменної повісті Тотье, який в свою чергу скористався розповіддю Геродота. Новий балет, даний в 1868 році, мав значний успіх як у Петербурзі, так і в Москві [ 1; 134].

Широке поле діяльності відкривається перед ним дві сцени (Великий і Маріїнський театри), трупа, школа, придворні сценічного майданчика (Ермітажний, Петергофський, Царськосельський, Красносілляський, Каменоостровскій театри), - все в його руках. Не можна сказати, що дирекція імператорських театрів зробилася у зв'язку з від'їздом Сен-Леона щедрей і уважніше до Петіпа. Швидше навіть навпаки. Йому відмовляють у збільшенні платні (він отримує стільки ж, скільки режисер, який випускає акторів на сцену), віднімають літню відпустку. Але це для нього відносні дрібниці, бо головне - влада, повноваження диктатора - в його руках. У відповідності з вимогою дирекції "до початку кожного сезону - новий балет "- Петіпа, засукавши" рукава, приймається за справу і пачками випускає в світ нові роботи. За десять років, крім поновлень і танців в операх, він ставить чотирнадцять великих балетів. Протягом першої половини 1876 Петіпа створює три нових балету - "Пригоди Пелея", в трьох діях і п'яти картинах, чотирьохактний балет "Баядерка" і одноактний балет "Сон у літню ніч ". У 1879 році він випускає балет в п’яти картинах "Дочка снігів ", одноактний балет" Фрізак - цирюльник ", балет" Млада ", складається з дев'яти картин [ 7; 215].

У 1870 році Петіпа поставив в Москві ще один балет «Трільбі» на музику Гербера. В якості сюжету для спектаклю він використовував модний тоді роман Дюмор'є того ж назви. Постановка не сподобалася глядачам, після чого Петіпа повернувся в Петербург.

Між тим успіх «Дон-Кіхота» в Москві змусив дирекцію театрів поставити спектакль і в столиці, але тут він викликав менший інтерес. Петіпа знав, що петербурзьких балетних глядачів не могли полонити ні ім'я Сервантеса, ні іспанські танці - їм була ближче блискуча форма класичного танцю, яку він показав свого часу в «Дочки фараона» [ 1; 134].

Балет "Камарго" (1872) за багатством, різноманітностю і розмахом був спектаклем такого масштабу, що перед ним блідніє навіть поставлена ​​пізніше "Спляча красуня". Мабуть, нечувана і небачена розкіш і танцювальний достаток, приємна для ока і серця обстановка "галантної" Європи XVIII століття з її мадригально-пасторальними пристрастями, з буколічними і палацовими сценами і непогано зліплений сценарій Сен-Жоржа освітили на мить тьмяний репертуар театру. У 1874 році Петіпа показує новий балет на сценарій Сен-Жоржа - "Метелик". Здавалося б, цей спектакль повинен мати великий успіх. Принаймні, він з успіхом пройшов в Парижі в 50-х роках. Але те, що було прийнятно тоді, втратило сенс і цінність в 70-х роках. Балет терпить крах, хоча Петіпа вводить в нього "новини дня", про які його інформує брат. Він ставить у "Метелики" так званий "балет овочів" - останній крик моди веселого Парижа: ряд танців, в яких артисти одягнені овочами. До них він додає для останнього акту "балет комах" і нешкідливо іронічне викриття безсилля магічного жезла (таке ставлення до фантастики ново). Та ж доля спіткає балет "Бандити" (1875), в якому простий, але логічний сценарій на стару, не раз використану тему новели Сервантеса "Циганочка" розріджений феєричними дивертисментами [ 7; 217].

1876 ​​року на сценарій Худєкова Петіпа ставить новий балет "Баядерка". Вистава має великий, тривалий успіх. В останній раз Петіпа звертається до романтичного балету в пошуках образності і хвилюючих інтонацій. Все більш пізні жанри використані ним безрезультатно-І ось він припадає до джерела "вічно живої води "(як йому здається), до джерела, яким він зобов'язаний був своєю освітою і хореографічним вихованням. Незважаючи на те, що цей джерело майже вичерпалося, в ньому виявилося достатньо життєвої сили, щоб частина вистави "Баядерка * продовжувала жити ще в наші дні. Ми говоримо про частину вистави, так як на три чверті цей балет являє собою нагромадження стилів, жанрів і прийомів досить невисокої якості - приблизно того ж порядку, що в "Дочки фараона" і в "Царі Кандавле" [ 7; 224].

Вперше за час своєї сорокарічної кар'єри Петіпа по-справжньому схвильований і переляканий. Тривога Петіпа прослизає між рядків розрізнених документів його архіву, в листах до друзів, в нерішучості дій, в думках про майбутнє. Часи різко змінилися. Це вже не сорокові роки, коли до послуг знаменитих майстрів було в Західній Європі два десятки балетних театрів. Забуто недавно помер кумир публіки Сен- Леон, в бідності кінчає своє життя Марія Тальоні, в ведмежому кутку ловить рибу старий Перро. Неважливо живеться в Парижі брату Маріуса Петіпа - Люсьєну. А нещодавно зі скандалом звільнила з московського балету Блазіса, відомого Блазіса, найстарішого хореографа, який, змінивши двічі своїм ідеалам, не захотів або не міг змінити їм втретє. Є над чим задуматися Маріус Петіпа. Можна піти з театру, але тоді його з великою сім'єю чекає напівголодне існування в чужій країні [ 7; 230].

Нарешті, в 1885 році авторитету Петіпа наносять такий удар, який відразу немов анулює все, чим пишається імператорський балет в результаті тридцятивосьмирічної праці Петіпа.