Розділ 1 теоретико-методологічні засади дослідження

1.1. Історіографія та джерельна база дослідження

Маріус Іванович Петіпа (додаток 1) артист балету і балетмейстер, француз за походженням, але росіянин за внеском у національну скарбницю балетного мистецтва. "Геніальний творець класичного балету", "талановитий сценарист "," великий драматичний актор "," великий художник сцени, створив понад 100 балетів "," спадкоємець традицій Новерра, Блазіса, Доберваля, Вігано, Дідло, Перро, Сен-Леона "(словом, усіх майстрів минулого), "художник дієвого танцю і калейдоскопічного дивертисменту, "єдиний у світі зберігач великих заповітів класичного танцю "," творець російської балетної школи ", - ось що ми читаємо на кожній сторінці журнальних статей, брошур і монографій про Маріуса Петіпа [ 7; 203].

Друга половина XIX століття в історії російського балету - це епоха Петіпа. Він працював в різних жанрах, ставлячи і номери, і танці в операх, і невеликі танцювальні комедії, і багатоактні видовищні вистави, а також, виходячи з практики минулих років, постійно переробляв старі балети інших хореографів. Петіпа майстерно складав танці, точно враховуючи смаки глядачів і одночасно можливості і потреби артистів. Його балети «Спляча красуня», «Раймонда», «Лебедине озеро» (у співавторстві з Л. Івановим), «Баядерка», «Дон Кіхот» (у хореографічної версії А. Горського) танцювальні фрагменти з «Пахіти», «Корсара» , «Есмеральди», «Коника-Горбунка», танці з «Царя Кандавла», «Арлекінади» та інших балетів, ним створених, прикрашали репертуар багатьох театрів.

Перше видання мемуарів Петіпа вийшло в ленінградському видавництві «Мистецтво» в 1971 році, в збірнику, присвяченому балетмейстеру, з передмовою Юрія Слонімського, в якій широко представлені життя і творчість Петіпа, описані ним самим і його сучасниками. Багато матеріалів публікуються вперше, перш за все це відноситься до архівних документів. Статті найвизначніших балетмейстерів нашого часу свідчать про світове значення творчості Петіпа. Видання містить ілюстрації.

У 2004 році, разом з перевиданням, до книги включено рідкісні і малодоступні матеріали: роботи Олександра Плещеєва і Дениса Лешкова про творчий шлях балетмейстера, критика мемуарів В. Чумакова (ім'я не вказане) і добірка прем'єрних відгуків рецензентів і хронікерів газети «Санкт-Петербургские ведомости» за 1848 - 1910 рр.. Петіпа сів за мемуари на схилі років, з волі обставин вже відсторонений від справ. Великий балетмейстер, відповідаючи численним чиновникам від мистецтва на чолі з директором імператорських театрів Володимиром Теляковським, безсовісно цькували його і, навіть, перекрили вхід в театр, фактично розповів про своє життя для вдячних нащадків. Його мемуари далеко не повні, багато чого залишилося не записаним. Петіпа не пише картини життя театру (Великого в Петербурзі, потім Маріїнського), де прослужив майже шістдесят років, відмовляється коментувати власні постановки. Немов у свій захист, він перераховує імператорів і директорів при яких служив, нагороди, яких удостоївся. Перебирає віхи власної кар'єри танцівника і балетмейстера. Серед обраних сюжетів є прецікаві. Наприклад, як Петіпа згадує про власне вигнання з Іспанії. Молодий Маріус, неприборканий мачо і дуелянт, зводив з розуму юних іспанок, за що і поплатився. Або, як він разом з балериною-бенефіціанткой Кароліною Розаті домагався у директора Андрія Сабурова постановки першого самостійного балету «Дочка фараона». Про подальше життя Петіпа пише з образою. Скільки гіркоти і болю в його словах! Теляковський - найлютіший ворог, Горський «обкрадав» його постановки, переносячи їх у московський Великий театр. У підсумку, старий Петіпа констатує про настання «сумної епохи на нашій сцені».

Аромат і колорит «епохи Петіпа» - в газетних відгуках очевидців. Робота Плещеєва написана до ювілею. Критик заклинає не забувати метра, «прислухатися до його голосу». Спроба проаналізувати творчість балетмейстера, напередодні сторіччя з дня народження, втілена в монографії Лешкова. А в статті Чумакова виростає суперечливий образ Петіпа, причому тут більше про недоліки. Нове видання мемуарів і додаткових матеріалів про Маріус Петіпа знову актуалізують його значення для всіх любителів балету.

Книга "Балетмейстер Маріус Петіпа" 2006 р. , укладачі О. Федорченко, Ю. Смирнов, А. Фомкін, включає в себе збори нових матеріалів про видатного хореографа, що з'явилися за останній час. Найбільш великий розділ, присвячений балетам М. Петіпа. Спираючись на рецензії очевидців прем'єр, детально відтворюється послідовність того, що відбувалося на сцені, відновлені образи багатьох маловідомих балетів. Публікуються також статті про сучасників М. Петіпа, діячів мистецтва, які працювали поруч з ним.

Книга "Будинок Петіпа" присвячена обраним сюжетам з історії Маріїнського театру протягом багатьох років: великим балетам і великим майстрам - хореографам і артистам.

У першій частині головний герой - Маріус Петіпа, але так само присутні його вчитель Жюль Перро, його суперник Артур Сен-Леон, його супутник Лев Іванов. Окремі нариси стосуються загальних проблем, в окремих розділах аналізуються п'ять найбільш відомих балетних вистав минулого століття. У другій і третій частині досліджується хореографічне мистецтво епохи "після Петіпа" і проходить через балетмейстерів, танцівників і танцівниць, які працювали вже в нашому столітті. А між трьома просторовими частинами - два відступи, присвячені двом великим книгам, написаним у Петербурзі в 20-х і 30-х роках, і їх авторам - Якима Волинському та Любові Дмитрівні Блок, дружині поета [ 3; 7]. Нарешті, книга присвячена самому Будинку Петіпа, самому Маріїнському театру, будівлі на Крюковом каналі. Тут в 1862 році сорокачотирирічний Маріус Петіпа приголомшив Петербург, поставивши свій перший "великий балет" - "Дочка фараона". Тут же, сорок один рік по тому, Петіпа зазнав жорстокий провал (єдиний випадок у його житті), поставивши свій останній "великий балет" - "Чарівне дзеркало". І звідси, ще деякий час по тому, Петіпа був вигнаний - безжально, безпардонно, так виганяють злодійкуватих прислугу. Спочатку Обранець (або Обраниця, потім Вигнанець (або Вигнанка) - це шлях багатьох, хто пов'язав своє життя з Будинком Петіпа, з тією лише різницею, що у одних це дуже довгий шлях, як у самого Петіпа, а в інших, як у Ніжинського , дуже короткий - всього чотири роки. Будинок Петіпа повний суперництва, віроломства, смертельних образ, постільних історій, про які говорили завжди, кримінальних історій, про які пошепки говорили недавно, - Будинок цей був, є і залишиться святилищем в пам'яті близьких до нього людей, навіть в пам'яті отруєної і ображеною. Бо Будинок Петіпа і справді будинок тіней, незабутніх і безпритульних. І крім того, Будинок Петіпа - трудовий будинок, будинок щоденної роботи. Про цей Будинок і написана книга [ 3; 7].

У книжці «Майстри балету. К. Дідло, Ж. Перро, А. Сен-Леон, Л. Іванов, М. Петіпа» Ю. І. Слонімский (1902 - 1978) розповідає про майстрів балету, з передмовою "Петербурзькі майстри балету XIX століття".

Публікує літературний портрет М. Петіпа. Вивчивши матеріали з його архіву, що зберігається в Москві в театральному музеї ім. Бахрушина, перевірені на збережених постановках, змусила його абсолютно по-новому поглянути на цього напівлегендарного велетня хореографії. В рамках цієї роботи не вміщаються вичерпні характеристики М. Петіпа. Півстолітня творчість такого балетмейстера неможливо скільки-небудь повно проаналізувати на кількох десятках сторінок. Задача автора скромніше: дати першу творчу біографію художника, якому ми багато чим зобов'язані, і привернути до нього увагу дослідників і майстрів театру. Всебічне охоплення суми питань, пов'язаних з діяльністю будь-якого з названих майстрів, - тема спеціальної книги.

Існує багато матеріалу з балетного театру ХІХ – ХХ ст. в Європі та Росії. У книзі «Історія російського балету» Ю.А.Бахрушиного, дана історія становлення та розвитку російського балетного мистецтва від його витоків до 1917 р. Показана боротьба передових діячів за прогресивну спрямованість, самобутність і реалізм російського балету, його зв'язок з хореографічними культурами інших країн. Розказано про найбільш значних балетних виставах, про творчість чудових російських майстрів балету.

Книга «Російський балетний театр другої половини XIX століття» В. М. Красовської присвячена часу розквіту російського балетного театру - другій половині XIX століття. Розглядається загальний процес розвитку російської хореографії, діяльність балетних театрів Петербурга і Москви, творчість найбільших балетмейстерів і танцівників Росії. В окремих розділах показаний творчий шлях балетмейстерів Маріуса Петіпа і Льва Іванова, які привели російський балетний театр до союзу з композиторами-симфоністами Чайковським і Глазуновим. Автор відтворює творчий образ чудових російських танцівниць Муравйової, Лебедєвої, Суровщіковой-Петіпа, Собещанскої, Карпакової, Горшенкової, Гейтен, Рославлевої та ін; танцівників Соколова, Гельцера, Домашева, Гердта, Карсавіна, Стуколкіна та ін. Одна з глав книги присвячена італійським танцівницям Цукі, Лен’яні, Вріанца, танцівнику Чекетті та ін, які працювали в російському балеті.

Вадим Гаєвський свою книгу «Дивертисмент» присвячує найбільш важливим епохам в історії класичного балету починаючи з 30-х років XIX століття і до наших днів. У ній він аналізує спектаклі, що склали віху в розвитку хореографії, і даються творчі портрети прославлених балетмейстерів і виконавців. В окремих розділах розглядаються долі романтичного балету; творчість М. Петіпа; російські сезони в Парижі; становлення радянського балету; мистецтво найбільш видатних представників сучасного радянського та зарубіжного балету.

У книзі «Класичний танець: історія і сучасність» зібрані роботи Л.Д.Блок про балет, написані нею в 1930-х роках. Перший розділ складає її працю "Виникнення і розвиток техніки класичного танцю (досвід систематизації)". Автор розглядає тут класичний танець як певну систему, що склалася в результаті величезного професійної праці багатьох поколінь людей, які прагнули домогтися найбільшої виразності рухів людського тіла. У другий розділ входять фрагменти книги "Нотатки про балетах Дідло" та статті про радянський балет 1930-х років ".

Смислова конструкція дослідження базується на широкій джерельній базі. Вибір джерел визначено хронологічними рамками дослідження. Існує чимало книг, публікацій, статей про Маріуса Петіпа, його сім’ю, його життєвий та творчий шляхи, написані його колегами та послідовниками.