Природа як джерело творчості.

У всі часи люди так чи інакше вивчали, досліджували і намагалися копіювати живу природу. Перш за все це знайшло своє відображення в будівельній справі і предметах першої необхідності. З прогресом науки виникла об'єктивна можливість використовувати процеси і зв'язки елементів живої природи у штучно створюваних пристроях. З'явилася ціла наука - біоніка, яка стала на службу дизайнеру. Правомірність біодизайну обумовлена не тільки біологічною і технічною єдністю людства і навколишнього світу, а й особливостями пізнання людини. Розум людини формується в більшому ступені під впливом процесів, що відбуваються в природі.

У своїй творчій діяльності людина постійно, свідомо чи интуїтивно, звертається за допомогою до живої природи. Так, якщо ми подивимося на народний одяг, то можемо виявити геометричну простоту форми і крою, причому всі елементи крою знаходяться між собою у відношенні подібності.

Народні майстри, що виготовляли одяг, саме у природі знайшли повторюємість однотипних форм, те або інше сполучення яких диктувалося функціональною доцільністю і створювало нескінченне різноманіття. Розвиття природних форм відбувається на основі закону подібності, який обумовлює розвиток і цілої форми, і її частин. В процесі самопобудови природні форми «збирають себе» з окремих елементів, що повторюються.

Використовувати цей природний метод при конструюванні костюма спонукало прагнення до економії матеріалу, тому що покриття поверхні або площини ідентичними і сполученими геометричними фігурами типу бджолиних сотів найбільш економічне у відношенні витрат матеріалу. Тобто, ще в давнину, створюючи національний костюм, люди прийшли до стандартизації елементів костюму.

Природа завжди була і залишається потужним джерелом натхнення для ху-дожника, в якому б жанрі він не творив. Краса і гармонія природних форм, неповторність кольорових поєднань спонукали художників створювати великі полотна. У прикладному мистецтві майстри завжди черпали ідеї та сюжети з комори природи. В даний час насамперед природа служить джерелом пошуку рисунка для тканин.

Дизайнеру по костюму неможливо обійтися без звернення до природи. Саме в результаті емоційного контакту з біоформами - квітами, листям, тваринами і т. д. - виникає творчий імпульс, який веде в кінцевому підсумку до створення нової, художньо побудованої форми одягу.

В залежності від асоціативного улаштування та емоційного настрою художника, від рівня його художнього бачення він може побачити в навколишній природі лінії, що будують форму емоційно: спіраль, яка викликає відчуття напруженості, гіперболу, яка відображатиме прагнення вгору, рівномірну хвилеподібну лінію - взірець спокою і т.д. Взяті з природи, такі лінії можуть стати силуетною лінією великої форми, лінією форми будь-якої частини костюма, що домінує над іншими формами і акцентує всю композицію, - рукава, головний убір, комір і пр. Одна така лінія може породити безліч варіантів.

Біонічний підхід в дизайні одягу дозволяє отримати неординарні рішення конструктивних вузлів, нових функціональних особливостей. Так, наприклад, механіка крил комах може підказати форми запинання одягу чи оригінальне нашарування верхнього одягу, трансформацію деталей.