13. Типовая жилая ячейка и дизайн мебели 1960х годов
Идет бурное строительство жилых массивов - типовая застройка с применением промышленных методов. По сравнению с довоенными площади квартир сократились (за счет коридоров и вспомогательных помещений), высота потолков уменьшилась. Новые планировки требовали новых решений в области дизайна мебели и бытового оборудования - малогабаритной и лаконичной по форме. Выразительные средства неоклассики отвергаются, отличия между жилым и общественным интерьером уменьшаются. Пространство понимается как свободное и открытое.
Десятки тысяч людей получили новые квартиры с совмещенными санузлами, крохотными кухнями в пятиэтажках без лифтов (хрущовки). Люди начинали организовывать свой новый быт.
Такие жилища породили новые требования к мебели. Проводится выставка конкурсных проектов (1961 г.)в домах нового типа района Хорошево-Мневники. Новые приемы в формообразовании мебели: -Трансформируемость -Борьба с (украшательством и излишеством) - скульптурные детали как выразительные элементы заменяет цвет -Соединение разнородных функций: шкаф с письменным столом и диваном; письменный стол, объединенный с кроватью; рабочий столик, трансформирующийся в туалетный. -Введение в интерьер условных, трансформирующихся зон, обозначенных группами мебели. Зрительная неустойчивость форм. Появление мебели с облегченными опорами (стулья на тонких металлических ножках с минимальной площадью сидения, столики на трех ножках и т.п.) -В мягкой мебели - исчезновение подголовников, уменьшение высоты спинок -Дематериализация корпусной мебели - "исчезновение" в стене, стеклянные столешницы, сильное остекление шкафов. -Отказ от четкости в конфигурации и силуэте мебельных форм, пространство сливалось в единое. -Изменение видов форм бытовых светильников: вытеснение люстр и абажуров источниками рассеянного освещения - Рационализация функционального решения мебели обусловило большую дифференциацию ее по назначению. Гарнитуры постепенно уступают место наборам, в которых объединяются элементы не для определенной зоны, а для экономичной по планировке квартиры с многоцелевым использованием ее отдельных помещений.
В качестве примера можно привести работы грузинских художников-конструкторов. В первой половине 60-х годов они интенсивно осваивали достижения в области проектирования новой мебели, сравнительно редко и робко выступая на всесоюзных выставках. Во второй половине наметился более уверенный почерк в их работе. Важной особенностью разработок было стремление найти своеобразное решение прежде всего тех функциональных задач, которые ставит перед художниками-конструкторами все усложняющийся быт городской семьи. Они создают оригинальные наборы дачной и детской мебели и отдельные изделия.
К концу 60-х состояние советского дизайна изменяется - художественный аспект дизайна отвоевывает позиции. Проводятся выставки "Пространство и форма", на которых представляются не готовые изделия, а концепции формообразования. Происходит отказ от концепции ортодоксального функционализма.
