- •Практическое занятие № 1 Тема: Мотивная структура и роль музыки в новелле а. Гофмана «Дон Жуан»
- •Практическое занятие №2 Тема: э.Т. Гофман. Новелла-сказка «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер»
- •Консультация
- •Запахи, звуки, цвета в сказке Гофмана
- •Практическое занятие № 3 Тема: а. Фон Шамиссо «Удивительная история Петера Шлемиля»
- •Практическое занятие № 4 Тема: Поэма Дж. Байрона «Паломничество Чайльд Гарольда»
- •Анализ поэмы д.Г.Н. Байрона «Паломничество Чайльд Гарольда» (перевод в. Левика)
- •Практическое занятие № 5 Тема: Классический авантюрно-исторический роман. В. Скотт «Айвенго»
- •Практическое занятие № 6 Тема: Авантюрно-философский роман Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери»
- •Практическое занятие № 7 Тема: Методические размышления над сказками г.-х. Андерсена
- •Практическое занятие № 8 Тема: Презентация методических проектов
- •Практическое занятие № 9 Тема: Новеллы э. По
- •Рекомендуемая литература
- •Немецкая литература
- •Английская литература
- •7.2. Примерный перечень вопросов к зачету
- •7.3. Тексты для обязательного чтения
- •7.4. Тексты для заучивания наизусть
- •Словарь литературоведческих терминов, необходимых для анализа романтического произведения
Практическое занятие №2 Тема: э.Т. Гофман. Новелла-сказка «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер»
План занятия
Место новеллы в творчестве Гофмана.
Двоемирие Гофмана, отраженное в двуплановой композиции новеллы, в расстановке персонажей.
1) Буффонадно-гротескное изображение реального мира. Княжество Керепес, нравы, царящие в нем. Борьба за просвещение как пародия на философию здравого смысла. Поэтическая легенда-утопия о правлении короля Деметра и ее роль в композиции произведения.
2) Мир «немузыкантов» и его образное воплощение.
3) Персонажи, ведущие двойственное существование (в мире реальном и поэтическом): фея Розабельверде, чародей Альпанус, Бальтазар. Природа и искусство, их роль в мире.
4) Роль запаха, цвета в восприятии сущности каждого мира.
3. Крошка Цахес. Связь этого образа с фольклорными мотивами. Цахес и его карьера. Почему именно при таком устройстве государства возможна карьера фантома, фикции?
4. Иронические интонации финала.
5. Жанровое своеобразие новеллы. Жанр каприччио по отношению к этому произведению.
6. «Крошка Цахес» и «Золотой горшок» (общее и отличное). Самостоятельно составьте план такого сопоставления (письменно для проверки).
Литература
1. Берковский, Н. Я. Романтизм в Германии / Н. Я. Берковский. – М. : Academia, 2001. – С. 463-537.
2. Ботникова, А. Б. Гофман и русская литература / А. Б. Ботникова. – Воронеж : Изд-во Воронеж. ун-та, 1977.
3. Художественный мир Гофмана. – М., 1982.
4. В мире Э.Т.А. Гофмана. Вып. 1.- Калининград, 1994.
5. Дудов, Л. В. Гофман / Л. В. Дудов // Зарубежные писатели. Библиографический словарь : в 2 ч. Ч. 1. – М., 1997. – С. 215-221.
6. Жирмунский, В. М. Немецкий романтизм и современная мистика / В. М. Жирмунский. - СПб., 1996.
7. Карельский, А. В. От героя к человеку. Два века западноевропейской литературы / А. В. Карельский. - М., 1990.- С. 51-60.
8. Лейтес, Н. С. От Фауста до наших дней / Н. С. Лейтес. - М., 1987.- Гл. 2.
9. Федоров, Ф. П. Эстетические взгляды Э. Т. А. Гофмана / Ф. П. Федоров. - Рига, 1970.
Консультация
Мифология, мифологические мотивы очень важны для романтиков, они расширяют текст, обогащая его ассоциациями, идейно-смысловыми штрихами. В тексте присутствует множество цитат, аллюзий 1, реминисценций 2, которые намекают на мифы. Например, интерьер в комнате Альпануса составляет, в частности, «мраморный стол, поддерживаемый сфинксом», т.е. возникает образ, дающий возможность анализа образа Альпануса в контексте мифа. По греческому мифу, сфинкс – это чудовище с головой и грудью женщины и крылатым телом льва. Неподалеку от Фив оно подкарауливало путников и пожирало тех, кто не мог отгадать его загадку: «Кто ходит сперва на четырех ногах, затем на двух, а потом на трех?» Когда Эдип ответил: «Человек», чудовище бросилось в пропасть. И город Фивы был спасен от жертвоприношений.
__________________
1 Аллюзия (от лат. аllusio – шутка, намек) – стилистическая фигура, намек посредством сходнозвучащего слова или упоминания реального факта, исторического события, литературного произведения.
2 Реминисценция (от позднелат. reminiscentia – воспоминание) – в поэтических и музыкальных произведениях черты, наводящие на воспоминание о другом произведении; обычно – результат невольного или сознательного заимствования автором чужого образа, мотива, синтаксического приема. Рассчитан на память и ассоциативное восприятие читателя (слушателя).
Как Эдип в мифе, Альпанус спасает город Керепес, который стал подо-
бен «дому умалишенных». Он избавляет жителей от чудовища не менее ужасного, чем сфинкс, хотя размеры этого чудовища гротескно уменьшены. Как Эдип в мифе, Альпанус блестяще разрешил загадку Цахеса – сфинкса, и
сразу «все пробуждается, словно ото сна», а Цахес «бросается» в кувшин и тонет.
Мифологический мотив здесь иронически и гротескно переосмыслен Гофманом.
Внимательно прочитайте текст, может вы найдете еще «намеки» на мифы, библейские образы, другие литературные произведения.
Подумайте, какую функцию выполняет в повести мотив любви соловья к алой розе; почему возникает мотив огня, в чем его философские истоки; почему возникает тема Индии, какую роль она играет в понимании философской позиции Гофмана.
Составьте парадигмы сравнений Цахеса с животными, с растениями; парадигму глаголов, использованных для описания его действий, речевых актов.