Тема 5. Дальневосточная керамика и фарфор. Основные виды керамики и техники ее производства.

_От крытия керамистов Дальнего Востока (Китая, Кореи, Японии), связанные с созданием и использованием бесцветных и цветных опаковых глазурей, глино-каменных масс и фарфора оказали влияние на характерные художественные особенности керамики многих стран мира. Умелое использование новых материалов и технологических приемов: кобальтовых и медных подглазурных красок, позолоты, надглазурных красок и цветных эмалей, декоративных растрескиваний глазури («кракле»,«цек»), ее кристаллизации, подтеков («потечные глазури») и вскипания («апельсиновая кожура»), способствовали обогащению эстетики керамического искусства в целом.

Керамика стран Дальнего Востока классифицируется преимущественно в соответствии с использованием того или иного варианта художественного решения. Как правило, выделяются: полихромная и монохромная керамика, бело-синий фарфор,

фарфор зеленого, розового, желтого и черного семейств, керамика сан-цай, селадоны, «желтый сето», керамика сангам (масима), дзёмон и др.

Изобретение глино-каменных масс и создание фарфора не потребовало от мастеров Дальнего Востока столь же значительных усилий, научных исследований и технологических изысканий, как от керамистов Европы, Англии и Скандинавии. Дело в

том, что в состав керамических масс этого региона входили два основных природных материала, которые были легко доступны как для китайских и корейских, так впоследствии и для японских гончаров. Речь идет о каолине и фарфоровом камне.

«Каолин» — общее терминологическое обозначение жидкой и тугоплавкой глины, в состав которой входит каолинит — вещество, образовавшееся в результате геологических процессов из алюминия и содержащих кремний горных пород. «Каолин»

получил свое название по местности Гаолин («Высокие холмы»), долине и высокой гряде, протянувшейся с севера на юг по границе китайских провинций Хэнань и Хэбэй. Богатыми залежами лучших каолиновых глин славились юго-восточные

и южные районы Китая.

Месторождения содержащих каолинит глин также проходят широким поясом по северо-западному и центральному регионам Китая, залегая под толщей лёссовых почв, а затем выходят к поверхности вдоль отрогов горных массивов на территории Хэбэй

и Хэнань. В Японии в период усовершенствования технологии производства фарфора гончары добавляли в массу глину Амакуса, найденную у западного побережья Кюсю. Другим обязательным компонентом фарфоровой и глино-каменной массы является

«фарфоровый» камень — специфическая порода вулканического происхождения, представляющая собой разновидность полевого шпата в соединении с белой слюдой. Залежи «фарфорового» кам-ня проходят полосой по южным районам Китая — между про-

винциями Чжэцзян и Юньнань, достигая Вьетнама.

Самые большие природные запасы «фарфорового» камня сосредоточены в провинции Цзянсу, в окрестности озера Поянху, где впоследствии и возник главный центр фарфорового производства Китая — Цзиндэчжень. «Фарфоровый» камень также имеется

в Корее и на Японских островах. В 1616 г. «фарфоровый» камень – желтовато-белую горную породу — нашел на горе Идзумияма корейский керамист Ри Сампэй, что позволило создать первый фарфор Японии. Компоненты фарфоровой массы, в зависимости от места производства могли незначительно меняться, что объяснялось природными свойствами сырья. Например, состав белой глины северных регионов Китая немного отличается от каолина.

Кроме того, вторым природным компонентом фарфорового камня, вместо слюды, могли быть либо серицит, либо полевой шпат. Керамическое тесто глино-каменной керамики всегда включало в себя кварцсодержащие вещества, даже если в эту рецептуру входил «фарфоровый камень», поскольку это были иные, нежели требуется для фарфора, пропорции. Различие между глино-каменной керамикой и фарфором заключается в температуре обжига. Температура обжига глино-каменных керамических сортов, в зависимости от времени и географии их изготовления, колеблется в пределах 1050° — 1250° С. Температура обжига фарфора должна быть не менее 1350° С. Только тогда происходит необходимая трансформация исходной физической структуры керамической

массы, а благодаря содержащемуся в каолиновой глине кремнию она становится стекловидной и светопроницаемой.

Физические свойства местной фарфоровой массы позволяли китайским керамистам, в большинстве случаев, обходиться без первого низкотемпературного (утильного) обжига. Европейцам такой предварительный обжиг при 900° С был необходим для завершения процесса обезвоживания европейского твердого фарфора, состоящего из каолина, кварца, полевого шпата и поташи, взятых в определенных пропорциях. В случаях применения первого обжига дальневосточного фарфора он производился при 600° С.

Формовка изделий, как и в других регионах, проводилась двумя основными способами: на деревянном гончарном круге и путем ручного обминания – в тех случаях, когда изготавливались изделия неправильных и усложненных форм. Только в XVIII веке к этим

способам добавились прессование, выдавливание и отливка — разлив жидкой фарфоровой массы в формы. Довольно длительная, в отдельных случаях продолжавшаяся около года, сушка формованных изделий проводилась на открытом воздухе. По

еще не просохшей поверхности фарфоровых изделий и глино-каменных масс создавался декор: горельефные композиции, барельефы и прорезной (ажурный) декор. Взаимовлияние керамических традиций Китая, Кореи и Японии существенно сказалось на развитии художественного образа, формообразовании и технологии производства основ-

ных видов керамики Дальнего Востока: гончарной продукции, глино-каменных изделий и фарфора. Названия экспортному дальневосточному фарфору и керамическим изделиям давали европейские торговцы — представители Ост-Индских компаний, а также исследователи и ценители дальневосточного фарфора. Эти названия, связанные с внешним видом керамических изделий, могли происходить от имени керамиста («Ка-

киемон», «Орибэ»), от названия порта (Кантон, Арита, Батавия), от обозначения торгового корабля («Краак»). В их основе могли лежать и имена популярных литературных героев. Так «селадоны» получили свое название от имени пастушка Селадона, лирического героя романа французского писателя XVII в. О. д’Юрфе «Астрея», костюм которого напоминал по цвету керамические произведения мастерских Люнцюаня. По другой версии этот европейский термин происходит от арабского слова «салудун» — «твердый, крепкий» что полностью соответствует качеству черепка изделия. Помимо исключительного богатства природного сырья, необходимого для производства, на развитие керамического искусства Дальнего Востока повлияли и другие факторы.

Военные действия нередко приводили к расширению или слиянию территорий, притоку квалифицированных мастеров из завоеванных районов. Приход к власти правителей

той или иной династии способствовал смене эстетических предпочтений. Расширение дипломатических и торговых связей с чужеземными странами позволяло изучить иноземное искусство и организовать импорт необходимого для художественного оформления фарфора сырья. В соответствии с исторически сложившейся традицией мы будем рассматривать основные этапы развития дальневосточной керамики в хронологических рамках правящих династий или в соответствии с наиболее важными периодами в истории стран Дальнего Востока.

Темы для самостоятельного изучения:

• К ерамика Китая. Трехцветная керамика. Зеленая керамика. Общая характеристика культурного наследия эпох Шести династий (220-589), Суй (589-618), Тан (618-907), Пяти династий (907-960), Северной Сун (960-1127) и Южной Сун (1127-1279), эпохи Юань (1271-1368), Мин (1368-1644)

• Китайский фарфор (начало VII–XVII вв.).

• Фарфор бай-дин. Формы и декор бело-синего фарфора эпохи Юань, Мин и Цин. Фарфор с росписью сан-цай.

• Керамика и фарфор Кореи. (I–XIII вв.). Керамика государств Силла, Пекче и Когуре. Керамика эпохи Коре (селадоны, керамика сангам, керамика пунчхон).

• Керамика Японии. (IV–XVII вв.). Керамика сино, орибэ, раку.

• Японский фарфор (XVII–XIX вв.). Фарфор «ко-имари», фарфор «какиемон».

• Экспортный китайский и японский фарфор (XVI–XVIII вв.).