1. Эпические полотна 50-х годов и другие попытки Голливуда вернуть зрителей в кинотеатры.

- Студии стали продавать свои фильмы телевиденью, в 1951 году Colambia продала на телевиденье картины, снятые до 1948 года. В дальнейшем картины буду продавать спустя 3 года после кинопремьеры.

- Появились новые системы показа фильмов в кинотеатрах.

1953 – синескоп “Дьявол из Бваны”

1956 – Vista Vision “10 заповедей”

- Появился жанр пеплум.

Пеплум — жанр кинематографа, для которого характерны следующие признаки:

использование античных или библейских сюжетов;

- больша́я продолжительность фильма (зачастую более двух часов);

- масштабность: батальные сцены, панорамная съёмка и огромное количество массовки.

Фильмы, правда, не всегда исторически верны.

Предвестниками жанра считаются итальянская «Кабирия» 1914 года, сюжет которой разворачивается на фоне Второй Пунической войны, и американская «Нетерпимость» 1916, действие которого происходит в Вавилонском царстве.

В 1961 году появился дебютный фильм итальянского режиссёра Серджио Леоне «Колосс Родосский». Вышедшая на экраны в 1963 году«Клеопатра» с Элизабет Тейлор ознаменовала собой начало заката эпохи классических пеплумов. Чудовищно дорогой фильм, хотя и получил четыре «Оскара», был прохладно встречен и критиками, и зрителями. Последним классическим пеплумом принято считать фильм 1964 года«Падение Римской империи» режиссёра Энтони Мэнна с Софи Лорен и Омаром Шарифом.

С фильма «Гладиатор» началось возрождение жанра пеплума.

Классические

Египтянин (1954)

Бен-Гур (1959)

Ирод Великий (1959)

Последние дни Помпеи (1959)

Спартак (1960)

Колосс Родосский (1961)

300 спартанцев (1962)

Клеопатра (1963)

Падение Римской империи (1964)

2. Творчество Роджера Кормана и низкобюджетная фантастика 50-60-х годов.

Корман прославился как режиссёр, способный снимать фильмы с феноменальной скоростью и с минимальным бюджетом. Фильм «Магазинчик ужасов» (1960 г.), по слухам, был снят за рекордные два дня за 30 000 долларов США. Пик творческой активности Кормана пришелся на 50-е и 60-е годы, после чего он практически прекратил снимать фильмы.

Знаменитый режиссер и продюсер родился 5 апреля 1926 года в Детройте, штат Мичиган. Один раз был женат, имеет четырех детей. Корман закончил Стэнфордский университет по специальности инженер. Режиссер известен своими низкобюджетными, но финансово успешными картинами, правда, не имеющими абсолютно никакой кинематографической ценности. Другими словами, он занимался кино исключительно ради бизнеса, что, нельзя не признать, получалось у него неплохо. Но вот во второй раз его картины смотреть не придет в голову никому. Практически все его картины имели бюджет менее 100 тысяч долларов и снимались в течение 5-10 дней.  Корман заслужил себе репутацию культового режиссера фильмов ужасов циклом из семи картин, поставленных по произведениям Эдгара Аллана По. Он состоит из картин «Дом Ашеров» (1960), «Колодец и маятник» (1961), «Преждевременные похороны» (1962), «Ужасные рассказы» (1962), «Ворон» (1963), «Красная маска смерти» (1964) и «Могила Лигейи» (1964). Картина «Красная маска смерти» считается сильнейшей в цикле, а «Ворон»-слабейшей. Во всех картинах, кроме «Преждевременных похорон», снялсяВинсент Прайс. Однажды Корман пошутил, что смог бы снять картину о падении Римской империи «с двумя статистами и кустом шалфея». Сам Корман снялся в роли сенатора в комитете Конгресса США в картине «Крестный отец-2» (1974). В 1953 году он начал заниматься написанием сценариев и продюсированием. В 1955 году впервые сел в режиссерское кресло. После 1971 года Корман полностью переключился на продюсерскую работу.  Неудовлетворенный вмешательством в свою работу продюсеров студии «American International Pictures», для которой он снял большинство своих фильмов в 50-60-х годах, Корман решает основать свою собственную компанию, которая позволила бы ему полностью контролировать процесс производства кинофильмов. Так в 1970 году появляется компания «New World Pictures», которая выпускает свои собственные низкобюджетные фильмы, а также занимается прокатом в США европейских картин таких режиссеров, как Франсуа Трюффо, Федерико Феллини, Ингмар Бергман.  В январе 1983 года Корман продал свою компанию «New World Pictures» за 16, 5 миллионов долларов, которая была самой большой независимой студией в США. И сразу же основывает новую компанию «Concorde/New Horizons», которая продолжает выпускать более 20 фильмов в год, преимущественно на рынок видеокассет, кабельного телевидения, кинотеатров маленьких городков и Европы. Например, в 1987 году прибыль компании составила 94 миллиона долларов.  Роджер Корман до сих пор продолжает работать в областях, не использовавшихся Голливудом: он не стесняется привлекать вышедших в тираж актеров и девушек из порнобизнеса; он первым понял преимущества финансового характера от съемок в Европе; он арендует съемочные площадки и декорации, оставшиеся от крупномасштабных постановок для своих фильмов.  После завершения работы над картиной «Ворон», Корман обнаружил, что у него осталось еще три дня до освобождения съемочной площадки. Он моментально написал сценарий и снял картину «Ужас» (1963) в тех же декорациях, с теми же актерами и членами съемочной группы.  За свою карьеру Корман снял более 50 фильмов, а продюсировал более 300. Картину «Пришелец» (1962) с Уилльямом Шаттнером в главной роли, Корман снял при бюджете 80 тысяч долларов. Автобиография режиссера называется «Как я снял сотни фильмов в Голливуде и не потерял ни цента».  С Корманом начинали работать многие впоследствии ставшие знаменитыми режиссеры и актеры: Джек Николсон, Брюс Дерн, Мартин Скорсезе, Питер Богданович, Талия Шир, Чарльз Бронсон, Фрэнсис Форд Коппола, Питер Фонда, Рон Ховард, Джеймс Камерон, Деннис Хоппер, Джонатан Демме, Джо Данте, Роберт Де Ниро, Джон Сэйлс, Гейл Энн Херд, Монте Хеллман, Кертис Хэррингтон, Стефани Роттман, Джек Хилл.  Режиссер отличался тем, что старался использовать съемочные площадки с декорациями для съемок нескольких фильмов, чтобы сэкономить деньги. В Голливуде шутили: «Корман ведет переговоры о производстве фильма из уличного телефона, снимает его в телефонной будке, а финансирует, беря деньги из щели разменного аппарата».  Цитата Кормана: «В фантастических фильмах монстр всегда должен быть больше, чем главная героиня». Девизы режиссера: «Пока за реки крови и голые сиськи будут платить-я буду их снимать» и «Лучшие спецэффекты-обнаженная женская грудь».  За свой первый сценарий к картине «Highway Dragnet» (1954) Корман получил 3, 5 тысячи долларов. Бюджет картины «Монстр со дна океана» (1954) составил всего 12 тысяч долларов, а был продан компании «Lippert Releasing» за сто тысяч. Он часто появляется в эпизодах фильмов своего ученика Джонатана Демме.  Корман снял картину «Маленький магазинчик ужасов» (1960) всего за два дня. Режиссер мог снимать до 50 сцен в день. Полный контроль над процессом создания фильма роднит Кормана с такими режиссерами, как Самюэль Фуллер и Джон Кассаветес.  В начале своей карьеры Корман никогда не заботился о получении разрешения на съемку в общественных местах: он просто выходил на улицу или выезжал на местность и снимал, пока не прибывала полиция и не арестовывала съемочную группу. В начале 21 века Корман переместил свою киностудию в Ирландию.  Академия фантастических фильмов, фэнтази и фильмов ужасов США номинировала режиссера на приз «Сатурн» как лучшего режиссера картины «Освобожденный Франкенштейн» (1990). В 1984 году она вручила ему приз Президента Академии, а в 1988 году почетный приз за вклад в киноискусство.  Аналогичные почетные награды вручили Роджеру Корману на кинофестивалях в Нью-Йорке (2005), Флориде (1997), Малибу (1999), Ситгее (1998), «Raindance» (1996).  На кинофестивале в Венеции картина «Дикие ангелы» (1966) номинировалась на «Золотого льва». У Кормана есть Звезда на Аллее славы.