Общие особенности лит. Процесса

❖ Расцвет культуры, общественного сознания, всех форм лит.жизни на фоне революции, всеобщего хаоса.

❖ СПБ производил потрясающее впечатление: спала вся «бюрократическая шелуха». Город, который не нуждается в своих жителях. Расцветает в кризисные ситуации. Осела творческая интеллигенция. «Дом искусств», «Дом ученых», «Дом литераторов».

❖ В 1919—1923 годах дом Елисеевых стал по инициативе А. М. Горького Домом искусств (ДИСК). Верхний этаж во владении творческой элиты. Писатели жили бесплатно. Творческая коммуна.Здесь работали К. И. Чуковский, Н. С. Гумилёв, М. М. Зощенко, В. Рождественский, К. Петров-Водкин. Выступали А. М. Горький, А. А. Блок, Андрей Белый, А. А. Ахматова, Ф. Сологуб, В. В. Маяковский. Александр Грин написал «Алые паруса». Жизнь в Доме искусств отобразила писательница О. Форш в своём романе «Сумасшедший корабль».

Возникали многочисленные лит.объединения.

20-е – господство сюжетной прозы. 30-е – возрождение поэзии. Выравнивается их соотношение.

Явление: поэты-метростроевцы. Высоко оценил Мандельштам. 1935 – открыта 1-ая ветка МСК метро. Все вокруг эстетически оформлено. Чел должен приобщаться к культуре, пока едет на работу.

Все больше нивелируется авторская индивидуальность. Идея – литра не должна быть элитарной !! Чтобы писать, не нужно иметь спец.образования...можно самому научиться. Есть правила, учебники для авторов

(как выбрать тему, идею, как писать) à поэтика 30-х – нормативная.

Размытость жанров, условность границ между ними. Становится популярным жанр монтажа.

Бытовизация.

❖ 1930 – РАПП + Всерос.общество крестьянский писателей – решение о призыве ударников труда в литру. Объединения нужно создавать на местах (заводы, армия, флот). В итоге, остались лишь эти кружки и Союз Совестких писателей. Остальные объединения ликвидированы.

❖ Гос-во поставило перед собой четкую ЦЕЛЬ: занять еще и досуг чела, чтобы он искусством занимался, ведь гос-во должно контролировать все. Почему бы не написать роман о своей работе на заводе? Н-р, «рожденный цехом».

❖ Время 100% контроля цензуры. Неподцензурных сборников почти не осталось. Растрел! 30-е – появлялись эпиграммы на советскую литру.

• Развитие публицистики во время Гражданской войны

• Появление большого количества литературных объединений

• Популяризация устной формы выступлений

• Все популярнее становится военная проза («Разгром» Фадеева, «Родинка» Шолохова)

• Утвержден новый художественный метод – соцреализм.

• Жёстко регламентированный характер функционирования советской литературы (цензура, репрессии)

• Условное начало нового, советского периода в русской литературе – первый съезд советских писателей (1934г.)

Зощенко

В его творчестве можно выделить три основных этапа.

Первый приходится на 20-е годы - период расцвета таланта писателя, оттачивавшего перо обличителя общественных пороков в таких популярных сатирических журналах той поры, как "Бегемот", "Бузотер", "Красный ворон", "Ревизор", "Чудак", "Смехач". В это время происходит становление и кристаллизация зощенковской новеллы и повести.

В 30-е годы Зощенко работает преимущественно в области крупных прозаических и драматических жанров, ищет пути к "оптимистической сатире" ("Возвращенная молодость" - 1933, "История одной жизни" - 1934 и "Голубая книга" - 1935). Искусство Зощенко-новеллиста также претерпевает в эти годы значительные перемены (цикл детских рассказов и рассказов для детей о Ленине).

Заключительный период приходится на военные и послевоенные годы.

Произведения, созданные писателем в 20-е годы, были основаны на конкретных и весьма злободневных фактах, почерпнутых либо из непосредственных наблюдений, либо из многочисленных читательских писем. Тематика их пестра и разнообразна: беспорядки на транспорте и в общежитиях, гримасы нэпа и гримасы быта, плесень мещанства и обывательщины и многое, многое другое. Часто рассказ строится в форме непринужденной беседы с читателем.

В цикле сатирических новелл М. Зощенко зло высмеивал цинично-расчетливых или сентиментально-задумчивых добытчиков индивидуального счастья, интеллигентных подлецов и хамов, показывал в истинном свете пошлых и никчемных людей, готовых на пути к устроению личного благополучия растоптать все подлинно человеческое ("Матренища", "Гримаса нэпа", "Дама с цветами", "Няня", "Брак по расчету").

В сатирических рассказах Зощенко отсутствуют эффектные приемы заострения авторской мысли. Они, как правило, лишены и острокомедийной интриги. М. Зощенко выступал здесь сатириком нравов. Он избрал объектом анализа мещанина-собственника - накопителя и стяжателя, который из прямого политического противника стал противником в сфере морали, рассадником пошлости.

Сатира Зощенко изменилась в 30-е годы. Писатель, который разоблачал мещанство, высмеивал обывательщину, иронично и пародийно писал о ядовитой накипи прошлого, обращает свои взоры совсем в иную сторону. Зощенко захватывают и увлекают задачи социалистического преобразования. В этот период Зощенко охвачен идеей слить воедино сатиру и героику. Тезис этот был практически реализован в "Возвращенной молодости" (1933), "Истории одной жизни" (1934), повести "Голубая книга" (1935) и ряде рассказов второй половины: 30-х годов.

Зощенко 30-х годов совершенно отказывается не только от привычной социальной маски, но и от выработанной годами сказовой манеры. Автор и его герои говорят теперь вполне правильным литературным языком. Отход от сказа не был простым формальным актом, он повлек за собой полную структурную перестройку зощенковской новеллы. Меняется не только стилистика, но и сюжетно-композиционные принципы, широко вводится психологический анализ. Уже сами названия рассказов и фельетонов середины и второй половины 30-х годов ("Нетактично поступили", "Плохая жена", "Неравный брак", "Об уважении к людям", "Еще о борьбе с шумом") достаточно точно указывают на волнующие теперь сатирика вопросы. Это не курьезы быта или коммунальные неполадки, а проблемы этики, формирования новых нравственных отношений.

В созданных М. Зощенко в 1941-1945 годах произведениях, с одной стороны, продолжена тематика довоенного сатирико-юмористического творчества (рассказы и фельетоны об отрицательных явлениях жизни в тылу), с другой - развита тема борющегося и побеждающего народа.

Особое место в творчестве Зощенко принадлежит книге партизанских рассказов. В партизанской цикле писатель снова обратился к крестьянской, деревенской теме - почти через четверть века после того, как написал первые рассказы о мужиках.

В 50-е годы М. Зощенко создал ряд рассказов и фельетонов, цикл "Литературных анекдотов", много времени и энергии посвятил переводам. Особенно выделяется высоким мастерством перевод книги финского писателя М. Лассила "За спичками".

«Возвращённая молодость» — научно-художественная повесть.

В основе сюжета лежит рассказ о профессоре астрономии Волосатове, влюбившемся и решившем изменить свою жизнь. Произведение состоит из трёх частей: научное рассуждение, повесть и комментарии к ней. Повесть занимает меньше трети текста, комментарии составляют примерно половину объёма, остальное (шестая часть) представляет собой научное рассуждение.

В "Возвращенной молодости" автора особенно интересует взаимосвязь социологических и биологических, классово-политических и общечеловеческих аспектов. Если раньше учительный тон появлялся лишь в финале маленьких фельетонов, то теперь черты дидактики и проповедничества пронизывают всю ткань произведения. Убеждение и внушение постепенно начинают теснить средства сатирического осмеяния, незаметно выходят на передний план, определяя само движение сюжета.

М. Зощенко смолоду страдал нервным недугом. Болезнь ставила в тупик врачей, не поддавалась лечению. Лекарства не помогали, от прописанных водных процедур писателю становилось хуже. Кризис наступил в 1926 году, когда больной перестал есть и чуть не погиб от голода. Именно тогда он почувствовал, что никто, кроме него самого, не в состоянии ему помочь. И вот в одно прекрасное время МихаилМихайлович решил эту болезнь победить — почти без помощи врачей, своей волей и интеллектом. И этот замысел удался. Стремление осмыслить его нашло отражение в повести «Возвращенная молодость», вышедшей в свет в 1933 году.

Зощенко в своей повести «Возвращенная молодость», дает нам понять, что возможностичеловека совершенствоваться, безграничны, будь то совершенствование духовно-нравственного здоровья или физического. В произведении автор отражает множество типов личностей: со своими идеалами, убеждениями и качествами характера. Каждый из них интересен, и каждый демонстрирует определенный жизненный принцип, определенный мотив поведения, но на мой взгляд, только один человек отражает истинную идеюповести, которую хотел донести до нас Зощенко М.М.

Это главный герой, Василий Петрович Волосатов.

Анализируя состояние этого героя на протяжении всей повести, можно легко заметить как положительную, так и отрицательную динамику его физического и психического состояния. На основе текста можно сделать вывод, этот «стареющий господин» испытывает на себе эффект «кризиса среднего возраста». Главнойхарактеристикой кризиса среднего возраста (собственно которую и демонстрирует Волосатов) является расхождение между мечтами и жизненными целями человека и действительностью его существования. Как известно, одной из наиболее болезненных проблем кризиса среднего возраста является внезапно появившаяся неудовлетворенность своим браком, партнером, отношениями. По этой причине происходит массанеприятных ситуаций в семье, рушится множество браков. Напрашивается вполне логичный вопрос : откуда берется иное «понимание» перспектив в своей личной жизни? При этом стоит обратить внимание на то, что все это «понимание» происходит не очевидным образом, человек не сидит и не прикидывает как дважды два: это мне выгоднее, там мне будет лучше по тем-то и тем-то причинам. Все это происходит на бессознательном уровне.Таким образом, бессознательные процессы проигрывают определенные сценарии и исходы, а потом сознание уже имеет готовый план – надо, ухожу, меняю.