- •Текст как предмет изучения семиотики.
- •3. Философско-культурологическиЙ.Подход к изучению текста.
- •4. Специфика литературоведческого подхода к изучению текста.
- •5. Теория журналистики и коммуникативистика: сходства и различия в подходах к тексту. Понятие медиа-текст.
- •6. Научные споры вокруг природы журналистского (публицистического) произведения: школы, основные представители. Полемика о термине.
- •7. Специфика прагматических, семантических, синтактических отношений журналистского (публицистического) текста
- •8. Журналистский (публицистический) текст как дискурс
- •9. Прагматическая направленность интертекстуальных включений журналистского (публицистического) текста.
- •10. Роль автора в журналистском (публицистическом) произведении.
- •11. Идейно-тематическое своеобразие журналистского (публицистического) произведения. Понятие «тема».
- •12. Факт как основа журналистского (публицистического) произведения. Связь факта с актуальной общественной проблемой.
- •13. Специфика идеи журналистского (публицистического) произведения: понятия «опорная» и «рабочая идея».
- •14. Требования, предъявляемые к «рабочей идее» журналистского (публицистического) про изведения.
- •15. Понятие элементарных выразительных средств (эвс) журналистики (публицистики).
- •16. Фактологический ряд элементарных выразительных средств, его роль в передаче содержания журналистского (публицистического) произведения.
- •17. Нормативный ряд элементарных выразительных средств: общая характеристика, роль в журналистском (публицистическом) произведении.
- •18. Образный ряд элементарных выразительных средств, требования к выразительным средствам образного ряда.
- •19. «Журналистский (публицистический) образ» как средство выразительности и организации журналистского (публицистического) произведения.
- •20. Журналистское (публицистическое) произведение как целостное образование: типы связей.
- •21. Композиция журналистского (публицистического) произведения. Технология работы над композицией.
- •22. Структурные связи журналистского (публицистического) произведения, правила «монтажа».
- •26. Жанр журналистского (публицистического) произведения как предмет научной дискуссии. Научные определения понятия.
- •27. Теория в. Шкловского о возникновении «жанров».
- •28. Жанрообразующие факторы (признаки) и их роль в образовании конкретных типов журналистского (публицистического) текста и групп жанров.
- •29. Методики выделения и анализа жанров журналистики (публицистики)
- •30. Системы жанров периодической печати. Сравнительно-сопоставительная характеристика групп жанров.
21. Композиция журналистского (публицистического) произведения. Технология работы над композицией.
Основополагающие признаки текста – его самостоятельность, целенаправленность и целостность. Синтаксическое своеобразие журналистского произведения выражается в характере его организации, правилах использования выразительных средств, композиции. Композиция в свою очередь предписывает такую организацию, в которой объединены в довольно жесткую логическую структуру все компоненты текста.
Композиция присуща всякому произведению. Многие исследователи традиционно отмечают её стандартность, типизированность в журналистском тексте. Выделение композиции как элемента структуры произведения предполагает, что первая – это элемент не только содержания, но и формы.
Следует выдерживать смысловую, стилистическую, интонационную цельность найденных монтажных приемов, стремясь к эстетической завершенности текста (Лазутина Г.В).
Композиция предполагает ввод в проблему, обозначение подтемы, предъявление оценок и аргументов и практическую постановку вопроса. Они представляют собой детализированный подбор, формирование, группировку и распределение элементов внутренних структур.
Следует помнить, что сам термин образован от лат. compositio, что значит «сложение и состав». Композиция как содержательная форма обуславливается и закономерностями изображаемой действительности, и мировоззрением, художественным методом и конкретными эстетическими, в частности жанровыми задачами, поставленными журналистом в своем произведении.
Слово же «архитектоника» происходит от греч. architecton, или «архитектор». В современном языке оно обозначает построение литературного произведения как единого целого, взаимосвязь основных составляющих его частей и элементов. Это понятие отражает уровень искусства построения, соотношения элементов в системе с позиции эстетического значения.
Архитектоника – соразмерность частей, оправданность сочетания различных формообразующих элементов с целью достижения гармонии.
Важные предпосылки для успешной работы журналиста над текстом таковы:
- владение методами формопостроения;
- знание законов сюжетно-композиционного построения;
- представление о принципах архитектоники.
У каждого автора свои стилистические приемы, своя манера изложения информации, свое чувство ритма и меры.
Текст должен быть удобен для восприятия и доступен для большинства людей, этичен и эстетичен.
Внутренняя композиция – это система образов, характеров (сюжет – для художественной литературы, для публицистики – соотношение фактов, логика развертывания текста).
Внешняя композиция – расчленение непрерывного текста на композиционные единицы. С ней связана концептуальная информация: переход от одной подтемы к другой выражает значимость таковой (переход происходит от более важных к менее важным подтемам).
Именно содержание диктует форму. Содержание – сущность, выражающая себя через движение смыслов, соответствующих подтемам, различаемым в предмете отображения.
А.А. Тертычный выделяет несколько наиболее типичных видов композиции:
1) Антикульминационное построение аргументации. В этом случае наиболее сильный аргумент располагается в начале текста, а наиболее слабый – в конце. Другие аргументы по мере уменьшения их силы располагаются один за другим от начала текста к его концу.
2) Кульминационное расположение аргументации. При данной схеме в начале текста располагается наиболее слабый аргумент, за ним по мере возрастания силы приводятся другие аргументы. В конце текста дается наиболее сильный аргумент.
3) Пирамидальное расположение аргументации. В этом случае наиболее сильный аргумент расположен в середине текста. В начале и в конце его располагаются аргументы меньшей силы. Такое построение уместно в публикациях, небольших по объему, поскольку сильный аргумент достаточно легко замечается в данном случае читателем.
4) Кольцевое расположение аргументации. Данное построение предусматривает расположение сильного аргумента в начале текста и примерно такого же по силе – в конце. В середине текста – наиболее слабые аргументы.
Антикульминационное построение считается наиболее эффективным в том случае, когда аудитория не очень заинтересована в предмете сообщения. Предъявление ей наиболее сильного аргумента помогает привлечь внимание к тексту.
Кульминационное построение предпочтительнее в публикациях, адресованных аудитории, заинтересованной в предмете сообщения. Она прочитает материал с нарастающим вниманием. Если же сразу познакомить с сильным аргументом, то по мере чтения интерес к тексту будет снижаться, он может разочаровать читателя.