Ранний американский функционализм. Чикагская архитектурная школа.

Развитие промышленности в Америке началось значительно позже европейской. Америка была богата сырьем, но бедна квалифицированными рабочими. С 1860 по 1895 гг. промышленное производство выросло в 7 раз и США, обогнав Германию и Францию, вышли на второе место в мире после Англии. Необремененные вековыми традициями в области художественных стилей, американские художники и архитекторы искали новые формы, созвучные времени и характеру индустриального производства, оказавшись в авангарде оригинальных решений и технологией строительства жилых помещений. Начала рождаться новая профессия дизайнера. На рубеже 19-20 вв. заметным явлением стала архитектура США – высотные конторские дома и отдельные односемейные коттеджи, оснащенные новейшими средствами жизнеобеспечения. Дизайнерский бум начался в США только в конце 20 –х годов и достиг своего первого пика во время проведения Всемирной выставки в Нью –Йорке (1939-1940). Тем не менее в раннем американском функционализме видят универсальную модель развития «дизайна для всех». Небоскреб стал наглядным символом превосходства американской экономики. Наиболее свободным от традиций европейской архитектуры было направление, возникшее в к. 70-х годов в Чикаго под названием Чикагской школы, где были разработаны принципы постройки многоэтажных зданий из легкого и прочного стального каркаса и больших остекленных плоскостей. Впервые в 19 веке был преодолен разрыв между формой и конструкцией, между инженером и архитектором. Основатель Чикагской школы – Уильям Ле Барон Дженни (1832 – 1907). В его мастерской прошел подготовку один из самых известных представителей чикагской школы, архитектор, публицист Луис Салливен (1846 – 1924). Он один из первых стал проектировать здания с металлическим каркасом в виде облицованных кубов, превратив их полностью в здания машинной эпохи. Считая критерием истинности творчества соотношения формы и функции, он формулирует закон природы: «Каждая вещь в природе имеет форму, иначе говоря – свою внешнюю особенность, указывающую нам, чем именно она является, в чем ее отличие от нас и других вещей…Всюду и всегда форма следует за функцией – таков закон. Там, где неизменна функция, неизменна и форма». Так возникла формула Салливена «Форма следует за функцией», ставшая позже лозунгом функционалистов.

Общепризнанный патриарх американской архитектуры Франк Ллойд Райт, автор более сотни проектов жилых домов, ряда административных и общественных зданий, среди которых известный «Дом над водопадом» для Э. Кауфмана (1936), музей Гуггенхейма в Нью- Йорке. Он оставил после себя немало книг, статей, записей лекций, именуя конец 19 века веком стали и пара. Он утверждал, что дизайнеры должны создавать прототипы изделий массового машинного производства, предварительно изучив технологию современного производства и свойства материалов. Промышленный дизайн как самостоятельная профессия впервые появился в Америке, где формирование общества массового потребления началось раньше, чем в Европе. Такие потребительские товары, как автомобили, стиральные машины, холодильники, радиоприемники, бытовые электроприборы в 20-е годы стали доступны большинству американцев, благодаря чему значительно ускорился темп жизни.

Культ машины – центральная тема теоретических произведений Райта – был с готовностью подхвачен в Европе нач. 20 века. Ар нуво все больше утрачивает свои позиции. Венские архитекторы , работая в линеарном стиле все больше тяготеют к авангарду. Особое значение для развития теории дизайна представляет творчество венского архитектора Адольфа Лооса – известный австрийский архитектор и публицист в области архитектуры. Произведения Лооса поражают редким сочетанием лаконизма и богатства художественных форм. Ле Корбюзье отмечал, что Лоос «расчистил почву под нашими ногами», признавая тем самым его роль как предтечи новой архитектуры.