10.1. Направление «Арт Нуво» в архитектуре западной Европы рубеж веков.

«Арт Нуво» («новое иск-во») - модерн во Франции.

Основ. мат-л: железо.

- все конструктив. эл-ты включ-ся в декорат. оформление

- стилизац. раст. форм

- арх-ра приближ-ся к миру органич. природы

- глав. доминанта – линия (принцип роста)

- бутон, экзотич. раст. с длин. стеблями – самые распростр. мотивы (раст. эл-ты – интерпретац. готики)

-линии ассоц-ся с деревьями, кустарниками, травами

- все пронизано единым ритмом волнообраз. линий

- принцип гармонии, единства декорации и арх-х форм

- архитектор был конструктором всего целого

- единство вутр. и внеш. облика

- винтовые, извивающ-ся лестницы

- все арх-е детали работают на вырастание из нижнего уровня

- перетекание эл-ов (дверь в окно и т.д.)

- единство стекла и металла => хрупкость, прозрачность, светлый интерьер

«Арт Нуво» наз-ли стилем метро

Преставит.: В. Орта, Гимар.

10.2. Творчество Пьера Пюви де Шаванна.

Испытал влияние Делакруа, Энгра. В основном примыкал к классицистич. традиц., обновляя ее поисками более современного, обобщенного стиля.

В Италии познакомился с росписями Помпеи, кот-е нашли свое отраж. в последующ. работах худож.

- стремление возродить монумент. живопись

- простота и ритич. организац. композиции

- плоский фон, подчеркивающ. декорат. нач. в композиции

- обращ. к сюжетам прошлого («Истор. Св. Женевьевы» в Пантеоне)

- непосредствен. мотивы («Девушки на берегу моря», «Бедный рыбак») худож. стремился облечь в форму аллегории (обобщенное выраж. замысла)

- гармония чел. и природы

- быт - часть бытия («Бедный рыбак»)

11.1. Неоклассицизм в архитектуре западной Европы рубежа веков.

Рубеж веков-явл-ие неоднород.Арх-ра М хар-ся сосущ-ем 4х напр-ий: неором-го, неоклас-го,рацион-го,иррац-го. Что кас-ся неокл-ма,то хар-но обр-ие к класс-му.1 этап: ром-нац-ый неокл-м.2 этап: интенрнац. неокл-м.(кон.19в)пример: Фридрих фон Штук.Вилла в Мюнхене:колонный объем с дор.портиком,- орнамент на мотиве прямоуг-ка,-геометр.ясная комп-ия,-цельность и ед-во,-ориетация на греч.антич-ть и больш.клас-м,-монум-ть и архаич-ть>>влияние на всю Европу.

Англия:90г. « Большая манера»:…..имперский язык.-устойчивость;-тесная связь с новыми мат ми,конструкциями,развитие худ.формы из констр-ии,класс.симметрия,яснсть

«Венская школа»Вагнер и Ольбрих-всегда тяготел к класс.трад-м, ……..

11.2. Творчество Густава Климта.

Сначала он преимущественно работал в стиле классицизма. Создавал монументальные росписи, ориентировался на античные традиции. Диалектичное сочетание, взаимопроникновение классицизма и романтизма. Сочетание натуралистических и символических ходов. Климт творил свою философскую основу вместе с З. Фрейдом и Ф. Ницше.

12.1. Общая характеристика архитектуры западной Европы рубежа веков.

- 1894-1914 гг. – время модерна

- возник на основе эклектики (время выбора, поиска, рефлексии) – импульс для развития модерна: эклектика предлагала относит-ю свободу – возрождение старых традиций и одновременно стремление к новому (пограничное состояние), но в отличии от эклектики модерн – это не цитирование, а трансформирование, переосмысление, использование в преображенном качестве

- традиции: японское иск-во – пр-п пантеизма; восточно-арабское иск-во – использование орнамента; Рококо – создание атмосферы комфорта; арх-ра Позднего Возрождения – слияние здания с пейзажем, единство арх-х и природных форм (Палладио); Готика – здание как живой природный организм, духовное стремление; Барокко – множ-во точек зрения, восприятие здания в движении, перетекание арх-х форм

- востребование традиций задает Ареаромантич-ю тенденцию

- один из путей выхода из конфликта – единение с природой (использование растительных мотивов), слияние формы здания с формой мироздания

- арх-ра рубежа веков – неоднородное движение – сосущ-е 4 направлений: неоромантическое, неоклассицистич., рационалистич., иррационалистич. Возможно сочетание в одном произведении

- худож-е приемы: противостояние ордерной сис-ме, след-но, избегание геометрически четких и правильных форм, прямых линий, углов (пр-во асимметрично, скользящие волнообразные линии, плавные скругленные углы, форма никогда не находится в покое)

- контур здания неуловим, он лишь подразумевается

- плоскость сложная, искривленная, фигурная

- объемы динамичны, нет самостоятельности отдельных частей

- отсутствие центральной оси, много точек зрения

- каждый облик – новый аспект при обходе

- свободное построение плана

- важность приобретает окно – стекло увеличивает пр-во, плавятся границы между внутренним и внешним пр-м (разворачивание внутреннего наружу)

- использование новых строительных материалов – железо, железобетон, стекло