5. Архитектура и градостроительство.

С лета 1932 года к строительству в СССР не принимался ни один проект в стиле конструктивизма

Сталинский монументальный классицизм — господствующее направление в архитектуре, монументальном и декоративном искусстве СССР с 1932 г. до середины 1950-х годов. По разнообразию архитектурных мотивов и использованию стилей разных эпох и народов сталинская архитектура близка к эклектике.

Отличительные черты стиля:

• ансамблевая застройка улиц и площадей;

• синтез архитектуры, скульптуры и живописи;

• разработка традиций русского классицизма;

• использование архитектурных ордеров;

• барельефы с геральдическими композициями и изображениями трудящихся;

• оптимистический настрой всего произведения;

• использование мрамора, бронзы, ценных пород дерева и лепнины в оформлении общественных интерьеров.

Возник Союз советских архитекторов. Разработанные в 20-е гг. в советской архитектуре новые типы общественного здания — рабочие клубы — стали композиционными и общественными центрами застройки городов. Братъя Веснины (Дворец культуры ЗИЛа, Днепрогэс), К. С. Мельни­ков и другие архитекторы продолжали развивать идеи конструктивизма и функционализма. В практику внедрялись скоростные мето­ды возведения зданий с элементами их стандартизации.

В 1929—1930 гг. было завершено строительство каменного зда­ния Мавзолея (архитектор А В. Щусев), возведение железобетонно­го купола Московского планетария (1928 г., высота пролета 28 м). Были построены Дом Совета министров СССР, гостиница «Москва», канал Москва — Волга, шло строительство московского метро (пер­вая очередь пущена в 1935 г.), великолепная отделка станций кото­рого демонстрировала достижения социализма.

Стандартизация, стремление к революционному переустройству приводили не только к созданию новых городов и зданий, но и к раз­рушительным последствиям. В 1935 г. был разработан Генеральный план реконструкции Москвы (под руководством архитекторов В. Я. Се­менова и С. Е. Чернышева). В ходе его осуществления в Москве была потеряна значительная часть исторической застройки. Были снесе­ны храм Христа Спасителя, Сухарева башня, Симонов монастырь, Красные ворота и др., разрушены уникальные памятники архи­тектурного ансамбля Московского Кремля (соборы Вознесения Гос­подня и Чуда Архангела Михаила, церковь Спаса на Бору, Золотая Красная лестница, знаменитое Красное крыльцо) и другие историче­ские памятники.

6. Музыка.

В 1932 г. был основан Союз советских композиторов. Во всех республиках возросло число оперных театров, филармоний, консерваторий. Музыкальная жизнь страны в 30-е гг. связана с именами С. Прокофьева, Д. Шостаковича, А. Хачатуряна, Т. Хренникова, Д. Кабалевского, И. Дунаевского.В 30-е гг. советскими композиторами были созданы произведения разных жанров — опера «Тихий Дон» И. И. Дзержинско­го, балеты «Пламя Парижа» и «Бахчисарайский фонтан» Б. Ф. Ас­тафьева, балет «Ромео и Джульетта» и кантата «Александр Нев­ский» С. С. Прокофьева; широкую известность получили концерты для фортепьяно А. И. Хачатуряна, музыка Д. Д. Шостаковича к спектаклям. Популярными авторами массовой песни, оперетты и киномузыки стали Б. И. Лебедев-Кумач, Т. Я. Хренников, И. О. Ду­наевский и др.

Однако судьба «серьезной» музыки была наиболее показательна с точки зрения претворения в жизнь одного из главных сталинских принципов в области культурной политики, гласившего, что искусство должно быть «понятно народу». Были решительно пресечены любые новаторские поиски в оперной, симфонической, камерной музыке. При оценке тех или иных музыкальных произведений сказывались личные эстетические вкусы партийных вождей. Об этом свидетельствует, например, критика в печати оперы «Леди Макбет Мценского уезда» и балета «Светлый ручей» Д. Шостаковича.

Наибольшего расцвета в 30-е гг. достигла самая демократическая ветвь музыкального творчества — песенная. На этом поприще творили талантливые композиторы — И. Дунаевский, Б. Мокроусов, М. Блантер, братья Покрасс и др. Простые, легко запоминающиеся мелодии песен этих авторов были у всех на слуху, они звучали дома и па улице, лились с киноэкранов и из репродукторов. И вместе с мажорной, бодрой музыкой звучали незамысловатые стихи, прославляющие Родину, труд, Сталина. Пафос этих песен не соответствовал реалиям жизни, но их ромаптико-революционпая приподнятость оказывала сильнейшее воздействие на человека.