Аннотации архив / Аннотации от Ольги Вахрушивой / Аннотации / Возле терема

Юрий Маркович Буцко (родился 21 мая 1938 в г. Лубны Полтавской области) – русский композитор. В 1961 окончил Московскую консерваторию по классу композиции С. А. Баласаняна. В 1959 – 1962 концертмейстер Дома пионеров Кировского р-на. С 1966 преподаватель теоретических предметов в Музыкальном училище им. М. М. Ипполитова-Иванова.

Среди сочинений – моноопера «Записки сумасшедшего» (по Н. Гоголю, 1964), опера «Белые ночи» (по Ф. Достоевскому, 1967). Для солистов, хора и оркестра – кантата «Свадебные песни» (сл. народные, 1966), оратория «Сказание о Пугачевском бунте» (1968). Для хора и симфонического оркестра – кантата «Вечерок» (сл. народные, 1962). Для меццо-сопрано и оркестра – «Две сказки» (сл. И. Бунина, 1966), для оркестра – 2 симфонии (1968). Для фортепиано с оркестром – 2 концерта (1967), для виолончели с оркестром – концерт (1968), для камерного оркестра – «Дивертисмент» (1966), для фортепиано и камерного оркестра – концерт (1965), для струнного оркестра – симфониетта (1966), для органа, клавесина, фортепиано и челесты – Полифонический концерт (1970), квартет (1963), для фортепиано – «Русская сюита» (1961). Токката и 6 этюдов (1964), Партита (1965), цикл «Пасторали» (1966), для органа – пьесы (1969). Для хора с фортепиано – кантата «Ода революции» (сл. В. Маяковского, 1965). Шесть хоров «Невеста» (сл. народные, 1961). Хоры на стихи революционных поэтов (1969), хоры для детей. Для голоса с фортепиано – циклы: на стихи А. Блока из поэмы "Двенадцать" (1963), на стихи В. Ходасевича; музыка к драматическим спектаклям и фильмам.

Хор «Возле терема» из кантаты «Свадебные песни» написан народные слова в простой трёхчастной форме с контрастной серединой. Характер хора шутовской, игривый.

I часть состоит из вступления (8 тактов) и двух предложений повторного строения (по 5 тактов), где перед вторым предложением также есть вступление (6 тактов).

II часть – вступление (6 тактов), фразы по 2 такта, затем проигрыш 2 такта и следующее построение, состоящее из двух предложений (4 + 6).

III часть – реприза – вступление (8 тактов) и два предложения не повторного строения (5+4).

Кода – кульминация – 6 тактов.

Темп Умеренно, с движением. Агогические изменения появятся в конце, в коде – Быстро и в двух последних тактах accelerando (ускоряя). Размеры – 3/4, 2/4, 5/4, 4/4. Метр постоянно изменяется, практически в каждом такте:

Основная тональность C-dur. Сочинение богато отклонениями в тональности: As-dur, A-dur, E-dur, Des-dur. Кода звучит в основной тональности - C-dur (натуральный и гармонический).

Гармония построена на основных функциях, много в хоре и в оркестре хроматизмов и неаккордовых звуков.

Фактура гомофонно-гармоническая, с элементами имитации.

Динамика в основном f, mf, ff, в коде fff. Только во II части есть Psub. (в оркестре ppp) – контрастная середина.

Роль оркестра заключается в передаче настроения, характера сочинения, а также в гармонической поддержке хора, выполняет отклонения, тем самым, настраивая хор на необходимый лад.

Тип хора – смешанный, вид – четырёхголосный. Divisi появляются в коде в партиях сопрано и басов.

Диапазон партии сопрано: Диапазон партии альтов:

Диапазон партии теноров: Диапазон партии басов:

Общий диапазон хора:

В тесситурном отношении трудностей не должно быть, потому что тесситура рабочая, удобная.

Интонационные трудности могут возникнуть из-за отклонений, хроматизмов, а главное – скачков. Необходимо сохранять мелодическую линию единой, не ломать её.

Хоровой ансамбль будет искусственным, когда женский и мужской хоры расходятся в противоположном движении:

Дыхание общехоровое, цепное и по партиям.

Атака звука твёрдая, активная.

Звуковедение marcato. Есть фрагменты, которые необходимо спеть на legato, например:

В оркестре встречается штрих staccato. Композитор указывает много акцентов, тем самым, подчёркивая основной способ звуковедения.

При исполнении произведения очень важна дикция, поскольку темп хора быстрый, а музыка каждой партии «волнообразная».

В сочинении достаточно много распевов. Возможно, что Буцко в создании произведения основывался на происхождении поэтического текста, таким образом, заимствовав это у народной песни.

Дирижёрские трудности будут заключаться в смене размера. Очень большое внимание следует уделить темпу сочинения: есть тенденция к ускорению.

Дирижёру необходимо в жесте, прежде всего, идти от хора, от его возможностей, чтобы удержать темп. Важны активные ауфтакты, связанные с характером произведения, смена штриха. Всё это составляет определённые сложности, как для дирижёра, так и для хора.

Московский государственный университет

культуры и искусств

Аннотация

на хор Ю. Буцко

«Возле терема»

Из кантаты «Свадебные песни»

Слова народные

Студентки 2 курса

Вахрушевой Ольги.

Класс преподавателя

Аскерова М. С.

Москва

2010