4. Критерии оценки курсового научно-исследовательского проекта

Итоговая оценка ставится исходя из двух факторов:

1. качество самой работы - определяет 70 % от итоговой оценки,

2. уровень публичной защиты - определяет 30 % от итоговой оценки:

примерно 15% Защитное слово и

примерно 15 % - ответы на вопросы. Таким образом защита может поднять или понизить итоговую оценку примерно на полбалла - 1 балл по пятибалльной шкале).

Оценка "Отлично" ставится при выполнении следующих условий:

• работа демонстрирует самостоятельность мышления студента,

• выбранная тема полно и логично раскрыта,

• освоены ми выполнены основные формальные требования к научно-исследовательским проектам,

• список литературы и иных привлеченных ресурсов составляет не менее 15-20 источников,

• работа оформлена аккуратно;

• Работа демонстрирует проявление творческой инициативы,

• Защита прошла на высоком уровне, не вызывающем сомнений в данной оценке.

Оценка "Хорошо" ставится при выполнении следующих условий:

• Работа выполнена самостоятельно, но преимущественно реферативно,

• выбранная тема раскрыта достаточно полно,

• освоены и выполнены большинство формальных требований к научно-исследовательским проектам,

• список литературы и иных привлеченных ресурсов составляет не менее 12-15 источников,

• работа оформлена аккуратно,

• возможны незначительные профессиональные замечания,

• защита прошла на достаточно хорошем уровне.

Оценка "Удовлетворительно" ставится при выполнении следующих условий:

• Работа выполнена самостоятельно, но преимущественно реферативно,

• выбранная тема раскрыта, но недостаточно полно,

• освоены и выполнены не менее половины формальных требований к научно-исследовательским проектам,

• список литературы и иных привлеченных ресурсов составляет не менее 8-15 источников,

• возможны более серьезные профессиональные замечания, ,

• защита прошла на удовлетворительном уровне, либо студент по тем или иным (недостаточно уважительным причинам) отсутствовал на защите.

Оценка "Неудовлетворительно" ставится при:

• работа выполнена несамостоятельно,

• выбранная тема не раскрыта,

• список литературы и иных привлеченных ресурсов составляет менее 8 источников,

• защита прошла на неудовлетворительном уровне, либо студент по тем или иным (недостаточно уважительным причинам) отсутствовал на защите.

5. Приложения. Приложение № 1

Рекомендуемые темы для курсовых работ

1. Эргономика: наука и практика.

2. Промышленные выставки XIX в.

3. Международные выставки первой половины ХХ века и их роль в истории дизайна.

4. Международные выставки второй половины ХХ века и их роль в истории дизайна.

5. Значение ВХУТЕМАСа и ВХУТЕИНа в истории дизайна.

6. Значение Баухауза в истории дизайна

7. А. Муха как дизайнер.

8. Г. Обрист как дизайнер.

9. Г.Гимар как дизайнер.

10. В. Орта как дизайнер.

11. О. Вагнер как дизайнер.

12. А. Гауди как дизайнер.

13. Ле Корбюзье как дизайнер.

14. В. Гропиус как дизайнер.

15. Ч. Макинтош как дизайнер.

16. Анри Ван де Вельде как дизайнер.

17. К. Бугатти как дизайнер.

18. А. Лоос как дизайнер.

19. П. Беренс как дизайнер.

20. Й. Ольбрих как дизайнер.

21. Ф. Л. Райт как дизайнер.

22. К. Малевич как дизайнер.

23. В. Татлин как дизайнер.

24. А. Родченко как дизайнер.

25. Советская "техническая эстетика" - вехи развития.

26. История афиши.

27. История поздравительной открытки.

28. Эволюция рекламного плаката в 20 веке.

29. Эволюция рекламного проспекта в 20 веке.

30. Эволюция визитки в 20 веке.

31. Эволюция календаря в 20 веке.

32. Эволюция шрифтов в 20 веке.

33. Шрифты эпохи Средневековья.

34. Ренессансные шрифты.

35. Шрифты 17-19 веков.

36. Шрифты эпохи модерн.

37. Шрифты молодой советской республики.

38. Современные шрифты.

39. Дизайн книги в 19 веке.

40. Дизайн книги в 20 веке.

41. Дизайн справочника.

42. Костюм эпохи модерн.

43. Костюм эпохи конструктивизма.

44. Дизайн профессиональной одежды: общее и особенное.

45. Эволюция спортивного костюма в 20 веке.

46. Эволюция костюма продавца магазина в 20 веке.

47. Эволюция делового костюма в 20 веке.

48. Эволюция военной формы в 20 веке.

49. Эволюция легкого платья в 20 веке.

50. Эволюция женского пальто в 20 веке.

51. Эволюция купальника в 20 веке.

52. Кристиан Диор как дизайнер.

53. Карл Лагерфельд как дизайнер.

54. Ив Сен Лоран как дизайнер.

55. Стиль Унгаро в истории костюма 20 века.

56. Пако Рабан как дизайнер.

57. Джанни Версаче как дизайнер.

58. Вячеслав Зайцев как дизайнер.

59. Влияние субкультуры хиппи на дизайн костюма.

60. Влияние панк-культуры на дизайн костюма.

61. Дизайн легкового автомобиля в ХХ веке.

62. «Форд»: 90 лет автомобильного дизайна (можно взять любую из автомобильных фирм, имеющих определенный «возраст»).

63. Эволюция дизайнерских решений в сфере железнодорожного транспорта.

64. Дизайн велосипеда: вчера, сегодня, завтра.

65. Дизайн грузового автомобиля в ХХ веке.

66. Эволюция стула.

67. Эволюция стола.

68. Эволюция стены.

69. Эволюция окна.

70. История светильника.

71. История шкафа.

72. Эволюция кровати.

73. Эволюция лестницы.

74. Бар: дизайнерские решения.

75. Кафе: история дизайнерских решений.

76. Ресторан: история дизайнерских решений.

77. Магазин: теория и практика дизайн-решений.

78. Приемная: история дизайнерских решений.

79. Рабочий кабинет: история дизайнерских решений.

80. Офис: история дизайнерских решений.

81. Столовая: история дизайнерских решений.

82. Кухня: дизайнерские решения.

83. Спальня: история дизайнерских решений.

84. Дизайн витрины.

85. Дизайн прилавка.

86. Оформление входа: история дизайнерских решений.

87. Вестибюль в истории дизайна.

88. Детский сад: теория и практика дизайн-решений.

89. Школа: теория и практика дизайн-решений.

90. Дизайн музейных пространств.

91. Гимнастические залы и фитнес-клубы: теория и практика дизайн-решений.

92. Бани и сауны: история дизайнерских решений.

93. Бани и сауны: теория и практика дизайн-решений.

94. Парикмахерские и Салоны красоты: теория и практика дизайн-решений.

95. Туристические бюро: из истории дизайнерских решений.

96. Центры детского творчества: теория и практика дизайн-решений.

97. Пионерские лагеря: теория и практика дизайн-решений.

98. Санатории и профилактории: теория и практика дизайн-решений.

99. Интернет-центры и Интернет-кафе: теория и практика дизайн-решений.

100. Оформление массовых праздников и гуляний.

101. Этторе Соттсасс как дизайнер.

102. Гаэтано Пеше как дизайнер.

103. Марио Беллини как диазйнер.

104. Ренцо Пьяно как дизайнер.

105. Ричард Роджерс как дизайнер.

106. Рэм Кулхас как дизайнер.

107. Сантьяго Калатрава как дизайнер.

108. Норманн Фостер как дизайнер.

109. Франк О’Гери как дизайнер.

110. Филипп Старк как дизайнер.

111. Алвар Аалто как дизайнер.

112. Кишо Куракава как дизайнер.

113. Том Мэйн как дизайнер.

114. Эволюция финского дизайна.

115. Эволюция немецкого графического дизайна.

116. Эволюция немецкого дизайна среды.

117. Эволюция французского графического дизайна.

118. Эволюция французского дизайна среды.

119. Эволюция итальянского дизайна среды.

120. Эволюция японского графического дизайна.

121. Эволюция японского дизайна среды.

122. Эволюция американского дизайна.

123. Дизайн «Артемиде»: имена и решения.

124. Стрим-лайн: история и теория.

125. «Хороший дизайн»: концепция, имена, достижения.

126. Проблемы развития светового дизайна.

127. Световой наружный дизайн: проблемы и достижения.

128. Световой внутренний дизайн: проблемы и достижения.