- •2. Классические системы философии
- •3. Существенные уточнения
- •2. Принцип античного гения
- •3. Формула Гегеля
- •4. Свободнорожденные
- •5. Античность и прогресс
- •6. Необходимые оговорки
- •7. Точность в науке о греческой культуре
- •2. Красота в природе
- •3. Общий взгляд античности на искусство
- •4. Вопрос об эстетике как о самостоятельной науке в античности
- •5. Современная оценка античной эстетики
- •2. Ранняя рабовладельческая формация
- •3. Рабовладельческая развитая формация
- •4. Три стадии античного рабовладельческого общества. Классическое эллинство
- •5. Ранний эллинизм
- •6. Поздний эллинизм и всемирно-римская ступень
- •7. Заключение
- •2. Природа в гомеровских сравнениях
- •565 В этих местах человека легчайшая жизнь ожидает.
- •6. О некоторых отдельных эстетических категориях, относящихся к природе и космосу
- •2. Земледелие
- •3. Скотоводство
- •4. Обработка материалов, кроме металлов
- •5. Обработка металлов33
- •6. Оружие
- •7. Прядильно-ткацкое производство и одежда
- •8. Жилище
- •9. Общие выводы об изображении трудовой деятельности у Гомера
- •10. Общая характеристика индивидуального человека
- •11. Наружность человека
- •2. Изобразительные искусства
- •3. Мусические искусства
- •4. Нераздельность искусства, природы, ремесла, науки и жизни
- •5. Материалы о красоте вообще
- •6. Сущность красоты вообще по Гомеру
- •7. Социально-историческая основа гомеровского представления о красоте
- •4. Исторические и библиографические дополнения к Гомеру
- •1. Гомер и археология
- •2. Гомеровские словари
- •3. Диалектный состав гомеровского языка и его литературно-эстетическое значение
- •4. Гомер и историко-эстетическое развитие
- •5. Из литературы о гомеровских сравнениях
- •6. Вопросы общего изложения Гомера
- •7. Популярные изложения гомеровского вопроса
- •1. Историческое развитие периода
- •2. Три основных периода античной классической эстетики
- •3. Ранняя классическая эстетика в ее историческом развитии
- •I. Эстетика конечных числовых структур, древнее пифагорейство
- •1. Основное учение о числовой структуре
- •1. Необходимость учета специфики
- •3. Понятие о числовой гармонии
- •4. Резюме о музыкальной эстетике
- •2. Платоновские тексты о пропорциях, не имеющие прямого отношения к эстетике
- •3. Пропорции, физические элементы и геометрические тела
- •4. Музыкальные пропорции
- •5. Общая сводка
- •6. Гносеологическая пропорция
- •2. Структурные понятия и термины
- •3. Художественно-технические понятия и термины
- •2. Исходный пункт
- •3. Симметрия живого тела
- •4. Понятие центра
- •5. "Квадратный" стиль
- •6. Вопрос о числовых данных
- •7. Культурно-стилевая оценка "Канона" Поликлета
- •2. Ум как принцип красоты и порядка
- •3. Предполагаемое учение о красоте, жизни и смерти
- •2. Бесконечность и ее типы
- •3. Определение гомеомерии
- •2. Отдельные представители элейской школы
- •3. Эстетический смысл элейской философии
- •2. Эстетический смысл учения милетцев
- •2. Возможность разных подходов
- •2. Трагический хаос противоположностей не исключает светлого космоса
- •2. Отсутствие отвлеченных построений у Гераклита
- •3. Черты синтетизма
- •4. В поисках специфики Гераклита
- •1. Некоторые основные особенности творчества Гераклита
- •2. Аристократизм и демократизм
- •2. Наиболее вероятный спецификум
- •3. Итог эстетической картины мира
- •6. Подражатели и последователи Гераклита
- •1. Псевдо-Гиппократ
- •2. Кратил
- •3. Эпихарм
- •2. "Любовь" и "Вражда"
- •2. Эстетический субъект
- •3. Пропорциональность
- •4. Гармонически-пропорциональная природа эстетического сознания
- •5. Учение о цвете
- •2. Связь со стихиями
- •2. Структура и континуум как предельные категории
- •3. Природа пустоты и движения в ней у атомистов
- •4. Эстетическая переработка античной философии, античного космологизма и атомизма
- •2. Учение об индивидууме (атоме); наука и конец досократики
- •2. Бесконечная качественность атомов
- •3. Геометрическая или вообще числовая структура
- •4. Физико-геометрическая природа
- •5. Предел
- •6. Движение атома
- •7. "Сумма" и "целое"
- •8. Двоякое понимание атома
- •9. Инфинитезимальные процессы
- •10. Критика неправильных интерпретаций
- •3. Основной принцип атомизма
- •4. Атомистическая диалектика и возникающая на ее основе эстетика
- •1. Атом - субъект и объект определения
- •2. Физика и геометрия
- •3. Атом и его эманации
- •4. Бытие и небытие
- •5. Атомы и их движение
- •6. Необходимость и свобода. Хаос и космос
- •7. Целое и части
- •8. Познание и бытие
- •9. Наиболее яркое выражение натурфилософской эстетики Демокрита
- •2. Переход к специальной эстетике. Индивидуально-скульптурная точка зрения
- •2. Эстетический субъект и художник
- •3. Происхождение искусств и языка
- •2. Принципы античного цветоведения
- •3. Aтомизм
- •4. Характеристика отдельных цветов
- •5. Случайность и путаница аналогий
- •6. Эстетическое значение теории цветов у Демокрита
- •1. Мифология, натурфилософия, антропология
- •2. Разложение натурфилософии
- •2. Живой организм - основа античной эстетики
- •3. Общественно-историческая практика, лежащая в основе античной эстетики
- •3. Число и живой организм
- •4. Скульптурный и гражданственно-полисный характер числа
- •2. Тождество идеального и реального, но с приматом реального
- •3. Материально-чувственный и математически-интуитивный принцип
- •4. Античный и современный диалектический материализм
- •5. Диалектика, или единство и борьба противоположностей
- •2. Особенности структуры
- •3. Формы структуры
- •4. Соотношение эстетической структуры и эстетической действительности
- •5. Абсолютная эстетическая действительность
- •1. Первообраз и подражание
- •2. Судьба, боги, космос и человек
- •4. Космос как совершеннейшее произведение искусства.
- •2. Социально-историческая основа
- •3. Поэтические формулы
- •4. Разложение
- •2. Общие труды по античной философии (русские и переводные)
- •3. Общие труды по античной философии (иностранные)
- •2. Общие труды по античной эстетике
- •2. Частная терминология
- •5. Области, соседние с эстетикой и часто прямо в нее переходящие
- •1. Эстетика и общее миропонимание
- •2. Эстетика и мифология
- •3. Миф и логос
- •6. Природа и космос
- •7. Пространство, время и движение
- •10. Эстетика и учение об уме
- •11. Эстетика и этика
- •12. Эстетика, логика и диалектика
- •13. Историческое и человеческое
- •14. Эстетика и математика (число, величина и единое)
2. Бесконечная качественность атомов
Что же представляют собой атомные качества? Древние решали этот вопрос очень просто. По обстоятельствам, которые мы здесь не будем анализировать (прежде всего это базирование мысли на непосредственно чувственном и целостном восприятии), атомам приписывались вообще все те качества, которые каждый может воспринимать своим зрением. Недаром Демокрит называл свои атомы "идеями". (А 57; В 141. 167), причем слово "идея" по-гречески означает "то, что видно". Существует, например, дерево, следовательно, должны существовать деревянные атомы. Существуют вода, воздух, металлы; следовательно, имеются водяные, воздушные и металлические атомы. Так как под душой понимали теплое дыхание, признавались и огненно-живые атомы души и т.д. О бесконечном числе разнообразных атомов - 68 А 37, А 38, А 43. Но так как материя всех атомов мыслилась одинаковой, то их разнокачественность, очевидно, была результатом только их разной структуры.
3. Геометрическая или вообще числовая структура
Но тут мы сталкиваемся с другой особенностью античного мышления. Она заключается в том, что древние во всем находили четкие и отточенные формы, все представляли в виде организованного и оформленного тела и в таких представлениях находили наибольшую точность, наибольшую логичность и наибольший реализм. Поэтому и атомы представлялись у древних в виде четко оформленных телец, бесконечно причудливой, но всегда непосредственно обозримой, пусть хотя бы представимой только в уме, форме. Атомы были загнутые, крючковатые, с впадинами или с выпуклостями (67 А 11). Количество и разнообразие подобных четких геометрических форм представлялось у Демокрита бесконечным и необозримым.
Нужно, однако, сказать, что греческие атомисты дают и более общую характеристику своих атомов, а именно не просто геометрическую, но скорее вообще структурно-числовую. Общеизвестно учение атомистов о трех моментах такой числовой структуры атома. Во-первых, А отличается от N тем, что они называли schnma. Едва ли этот последний термин целесообразно переводить как "форма". Ввиду слишком широкого значения русского слова "форма" лучше было бы переводить "фигура". Но и этот термин - не очень подходящий, потому что греческие атомы суть трехмерные геометрические тела, а не просто "фигуры, поскольку "фигура" мыслится у нас по преимуществу на плоскости, т.е. имеет только два измерения. Более правильным переводом является именно "структура", потому что этот термин, во-первых, шире геометрической двухмерности или трехмерности; а во-вторых, потому, что понятие структуры совмещает в себе и момент количества и момент определенной качественной упорядоченности этого количества, т.е. как раз все то, что характерно для греческого атома.
Далее, атомисты говорили, что AN отличается от NA порядком, и, таким образом, в самое понятие атома вносили момент его внешней ориентированности среди других атомов, или момент его с ними соотношения. Наконец, если букву N мы положим на бок, то получим другую латинскую букву, именно Z. Этот момент в атоме имел название "поворот" и свидетельствовал о том, что атомисты обращали очень большое внимание на последовательность элементов внутри самого атома, так сказать, на систему их отсчета или на его направление. 06 этой структурно-числовой природе атома читаем в 67 А 6. 7. 9. 11; 68а 38 (Маков. 48. 49); 41 (Маков. 52); 44 (Маков. 55); 45 (Маков. 56); 47 (Маков. 77); 67 А 32 (Маков. 88); 68 А 135 (Маков. 121). У Демокрита даже "все формы состоят из пирамид" (Маков. 54). Неудивительно поэтому, что и в огне Демокрит нашел шаровидность и связал с этим прочие стихии (Маков. 201), не исключая и самой души (Маков. 244. 247).
Таким образом, основным принципом определения атома является принцип структурно-числовой, т.е. атом определяется тем, как расположены его элементы внутри него самого, какой из этих элементов нужно считать первым и в каком структурном взаимоотношении находится весь данный атом с другими атомами, которые его окружают. В сравнении с этим два других свойства атома, которые иной раз попадаются в источниках, являются вполне второстепенными и третьестепенными. Именно, атомам свойственны те или иные размеры, та или иная величина. Но этим атомисты вовсе не определяют природу атома, а только указывают на тот участок бытия, которым охватываются атомы, т.е. в том случае, когда этот участок бытия мыслится цельным и неделимым. Ничего не определяет в атоме также и его вес, указание на который тоже попадается в источниках. Само собою разумеется, если атом действительно материален, то он должен иметь любые размеры и любой вес. Первичным, однако, определением атома является его числовая структура, которая уже не зависит ни от размеров, ни от веса атомов. В весе и тяжести атомов - 67 А 24; ср. у Маков. 171. 172. 174. 176. 191. 192. 267. Имеется источник, гласящий прямо о невесомости атомов у Демокрита и о принадлежности учения о весе атомов только последователям Демокрита (68 А 61, Маков. 81) и Эпикуру (68 А 47, Маков. 77). С другой стороны, имеются сведения не только о весомости атомов у Демокрита, но и зависимости веса атомов от их размера (А 60, Маков. 80; А 135, Маков. 121). Уже эта неустойчивость сведений о размерах и весе свидетельствует о нехарактерности этого учения для Демокрита93.
Заметим, что если действительно всякое суммирование и вообще всякая числовая операция ведет к все новым и новым качествам, то станет вполне понятным, почему атомисты не определяли свои атомы также и по их качеству. При таком понимании количества, которое было у них, всякая качественность предполагалась уже возможной наперед, ибо структурно-числовой принцип уже определял ее целиком.