24. Новые черты реализма в позднем тв-ве ч.Диккенса. Тема «ожида­ний и утрач-х иллюзий» в «Больших надеждах», история молодого человека в романе. Роль детективных элементов.

3й период ТВ-ва Д. – 60-е гг. - связь с народом и вера в народ, обращ-ся к важным пробле­мам, пишет о невозмож-ти для простого ч-ка осуществить свои надежды на счастье, если он связывает их с идеалами «об­щества джентльменов» («Большие надежды (ожидания)») обращ-ся к теме наследства, создает сатирич-е образы корыстолюбивых и алч­ных людей, сделавших деньги кумиром своей жизни («Наш об­щий друг»). Начинает, но не успевает завершить роман «Тайна Эдвина Друда».

Общий тон поздних р-ов определ-ся звучащи­ми в них нотами грусти. Все труднее было сохранять веру в воз­мож-ть осуществл-я своего идеала в море зла, лжи и бесче­ловеч-ти бурж-ого мира. Но свою веру в людей, в преобра­з-ие возмож-ти их высоких нравств-х качеств он сохра­нил до конца жизни.

В этом периоде символика выступает 1м из средств типизации, иначе относ-ся к теме денег, деньги не приносят подлинного счастья, раскрытие психологии героев – романы психологич-е, иное значение у детектив-х мотивов, судьбы героев связаны с обстоят-вами, нет абсолютного добра и зла.

Роман «Большие ожидания»(1860-1861) - тема «ожиданий и утрач-х иллюзий». Соотнос-ся с рядом произв-й европ-ой лит-ры, в кот. ставится та же тема – как в «Утраченных иллюзиях» Бальзака. Хотя произв-ие Д. написано спустя 20 лет, он сохраняет ту же обеспокоен-ть целого поколения несбывш-ся мечтами. В р-не развив-ся тема преступле­ния, его мотивов и последствий для окруж-х людей.

Повеств-ие ведется от лица гл.героя Пипа, кот. когда-то оказал услугу беглому каторжнику Мэгвичу и спустя некот. время приобрел таин­ств-го благодетеля, давшего ему возмож-ть полу­чить образов-е и стать джентльменом. Позднее он узнал, что его благодетель - Мэгвич, но попутно с исто­рией Пипа раскрыв-ся еще 1 тайна - тайна мисс Хэвишам и Эстеллы. Мир джентльменов связан в р-не с миром преступников. Эти миры дополняют друг друга. Общ-во джентльменов, среди кот. оказы­в-ся Пип, все эти Компесоны, Драмлы, Покеты - это преступ­ное общ-во, антигум-ое по самой своей сути. Оно калечит и уродует людей, отправляет их на каторгу и виселицы. История Абеля Мэгвича - история постеп-го падения и гибели ч-ка под бременем несправедлив-ти, установл-й лицемерным общ-вом джентльменов. Ожесточив-ся и загнанный ч-к, Мэгвич стремится взять реванш в жизни. Орудием исполнения его желаний становится Пип – единств-е существо, пожалевшее некогда Мэгвича и оказавшее ему столь необход-ую помощь. Не сумев завоевать себе места в общ-ве джентльменов, как он об этом мечтал, Мэгвич решает сделать «истинным джентльм-м» Пипа, обеспечить ему безбедное существ-ие, оградив его тем самым от несчастий, кот. пришлось пережить ему самому. Заставляя свою воспит-цу жить по законам общ-ва джентльменов, мисс Хэвишем лишает ее человеч-ти. Слишком поздно осознает мисс Хэвишем свою вину перед Эстеллой: «Украла у нее сердце и на место его вложила кусок льда». Блестящая и гордая красавица Эст-ла оказыв-ся связ-ой с преступным миром: ее отец -каторжник, мать -убийца.

Среди многих проблем особо выдел-ся 1 - деньги, омы­тые кровью и запятн-ые преступлением, кот. не дают счастья порядоч-му, трудолюб-му ч-ку. Деньги, полу­ченные от беглого каторжника, не приносят Пипу счастья. Даже статус джентльмена не помогает ему устроиться в жизни. Он теряет любимую девушку и рас­стается с той, кот. некогда хотел завоевать. В р-­не много грустных происш-й. Деньги не приносят счастья и Эстелле, чья судьба и чей хар-ер изломаны мисс Хэвишем. Пип возвращ-ся к честной труд-й жизни, постепенно выплачивая долги. Пип остается добрым, честным ч-ком. Джентльменство не испортило его, а помогло сориентир-ся в жизни и определить для себя, где зло, а где добро, научило его оценивать людей и их поступки.

Тема «больших надежд» связана со всеми персонажами, все герои р-на, так или иначе, остаются обмануты­ми ожид-ми. Мисс Хэвишам, когда-то вероломно покинутая женихом, утратила не только веру в людей, но и решила отомстить миру, выбрав орудием мести свою приемную дочь Э-лу, кот. воспитывала холодной бессердечной кокеткой. Сама мисс Х-ам, выражая презрение миру зла и несправедл-ти, ока­зывается заживо погребенной в мрачной комнате, где останов-сь время, где все покрыто плесенью и паути­ной. В самой фигуре мисс Х-м, одетой в полу­истлевшее подвенечное платье, есть что-то фантастич-е. Этот образ символизирует тщетность всяких индивидуалистич-х попыток мстить миру обмана. Изоля­ция от общ-ва станов-ся пагубной как для самой мисс Х-ам, так и для Эстеллы.

В этом произв-ии Д. показ-ет, что корни соц.зла лежат глубже, чем он думал ранее,- не в отдел-х носителях этого зла, а в хар-ре соц.связей и отнош-й. Даже сама идея фи­лантропии, благотворит-ти из чувства благодар-ти за спасение оказыв-ся здесь скомпрометир-й, поскольку воплощает ее каторжник Мэгвич, фигура, бесспорно, сложная и неоднозначная. Неслучайно после смерти Мэгвича Пип как бы окончат-но освобожд-ся из-под материал-й и духов-й власти своего покровителя. Он возвращ-ся в родные места, чтобы очиститься, стать прежним, простым, скромным тружеником. Причины несчастий и разочаров-й Пипа связаны со всем порядком жизни «процветающей доброй Англии», кот. при ближайшем знакомстве с нею Пипа оказыв-ся вовсе не доброй и не процветающей.

Нравственно-эстетический идеал Д. воплощен в образах простых людей – деревен-й кузнец Джо Гарджери, Бидди, Гер­берт Покет, порвавший со своим нелепым семейством, явл. подлинными друзьями и опорой Пипа. Но понять и оценить этих людей по достоинству Пип смог далеко не сразу. Многое приш­лось ему пережить, прежде чем он почувствовал доброту и от­зывч-ть Джо и Бидди. Жизнь и взгляды кузнеца Джо - это своего рода жизн-ая программа, кот. предлагает Д., сопоставляя ее с ошибками и заблужд-ями Пипа. Джо видит смысл жизни в труде, приносящем ему радость. Он спокойно и просто смотрит на жизнь, будучи убежден, что только правдой можно добиться своего, а «кривдой никогда ничего не добьешься». Джо хочет остаться са­мим собой, быть верным своим убежд-ям. Любимые герои Д. находят счастье в семейной жизни и труде. Д. на исходе своей жиз­ни не верил в возмож-ть идиллич-го счастья. Глубокой грустью и болью овеяны стра­ницы «Бол. надежд», тихая печаль определ-т тонал-ть заключит-х страниц р-на, хотя Д. и приоткрыв-т для своих героев - Пипа и Эстеллы – некот. надежду на перемену в их судьбе. В финале Д. не соединяет своих героев, он дает лишь надежду.

«Наш общий друг»(1864—1865) продолж-ся тема разоблачения власти денег и их пагубного воздействия на ч-ка, но здесь к данной теме прибавляется мотив сопротивления этой слепой власти.

«Тайна Эдвина Друда» (1869) незаконч-й р-н, он породил столько вари­антов возмож-го оконч-я, что объем напис-го на этот предмет давно уже превзошел все ТВ-тво «не­подражаемого» Д. Действие происходит в придуманном городке. Герои Друд и невеста Роза, любви не чувствуют друг к другу, расторгают помовку. Атмосфера зыбкости и неустойчивости. Гениал-ть Д. в его психологизме, о кот. писали как его современники, так и почитатели его ТВ-ва послед-х поколений, Так, Стефан Цвейг, отмечая зоркость глаза писателя, указывал на то, что он отражал предмет не в его естеств-х пропорциях, как обыкнов-е зеркало, а как зеркало вогнутое, преувеличивая, выде­ляя гл.характерные черты: «Дородный Пиквик олицетворяет душевную мягкость, тощий Джингль - черствость, злой превращ-ся в сатану, добрый - в воплощ-ое соверш-во. Д. преувеличивает, как и каждый большой художник, но стремится не к грандиоз-му, а к юмористич-му. Его психология начин-ся с видимого, он характеризует ч-ка ч\з чисто внешние проявл-я, ч\з самые незначит-ые и тонкие, видимые только острому глазу писателя. Он подмечает малейшие, вполне материал-е проявл-я духовной жизни и ч\з них, при помощи своей замечат-й карикатурной оптики, на­глядно раскрывает весь хар-р».

Вопрос №25. Сатирический характер творчества У. Теккерея. Социально-психологические типы современников автора в «Книге снобов». «Ярмарка тщеславия» - «роман без героя».

Теккерей (1811-1863) - великий писатель-реалист, крупн-й сатирик англ. и мировой лит-ры. Род. в Индии, в Калькутте. Т. не видел своего отца (чиновник колониальной службы), он рано умер. Мать была англ-й, именно она творчески подковала своего сына. Т.отправили на учебу а Англию. В Кембридже он проучился полгода, но именно в это время проявл-ся его интерес к лит-ре и живописи. Он долго не мог определиться м\у 2 этими направлениями.Ранняя публицистика Т., его эссе, рецензии, статьи, напис-е на студенч-й скамье и в годы жизни и учения в Герм. во Фр. (где он обучался живописи), привлекают своим остроумием, своей непримирим-тью по отнош-ю к англ. аристократам и буржуа. В это же время создает пародии на фр.романы (его персонажи наделены экзальтир-ми романтич-ми страстями, но действовать им приходится в обыкнов-й среде). Своим учителем Т. считает писателей просветит-й 18в., Филдинга (=> мотив дороги в произведениях Т.). Вскоре Т. приобретает известность как журн-т, его приглашают сотрудн-ть в журналы. 1й р-н«Карьера Барри Линдона» - пародияна салонные р-ы так назыв-й «ньюгейтской школы». Гл.герой – типич-й негодяй. Т.показ-т причины, кот. приводят его к злодеяниям – все беды в воспитании социумом. Ранний период творч-ва (1829-1848) Он создает глав. свои произв-я: «Книгу снобов» и 2томную эпопею «Яр­марка тщеславия». В них Т.создает широкую реалистич-ую картину англ-й жизни 1й пол. 19в., рисует Европу эпохи наполеоновских войн (в «Я.т.»).

«Книга снобов» (1846-1847)– сбор.сатириче-х эссе.Т. ввел в литер-й обиход созданное им слово «сноб». Снобом явл. типичный носитель бурж-х пред­ставл-й о морали и нравств-ти: он лицемерен, велеречив,умеет прикрывать свое корыстолюбие, ханжескими рас­сужд-ями о заповеди Христа «забывать и прощать» всем людям, о необход-ти платить добром за зло. Сноб – это подражатель, кот. претендует на авторитет-ть, утончен-ть, но сам таковым не является. Сноб, у Т., это объект истории, кот. должен изучаться. Они есть везде. Снобизм он связывает с викториан-й эпохой, им проникнута сама атмосфера.

Своеобразным продолж-ем «Книги снобов» - р-н «Яр­марка тщеславия (роман без героя)» (1848).- сатирич.р-н 19в. В нем Т. использует как национ.-лит-ные, так и фольклор.-народ-е традиции. Напр-р, название р-на пришло к нему от писателя 17в. - Джона Беньяна, критико­вавшего бурж-ое общ-во Англии.В своем символико-философ-м р-не «Путь паломника» Беньян расска­-ет о том, как некий паломник пришел в город Тщеславие (Лондон). В этом городе бывали ярмарки, на кот. продавались дома, предприятия, титулы, страны, по­хоти, удовольствия, сводни, мужья, дети, хозяева, жизнь, серебро, золото, и все что угодно. Тщеславие, у Беньяна, это один из смертных грехов. У Т.это перестает быть пороком, это не отклонение от норм, а часть современной Викторианской эпохи.

Т, рисует широкую панораму англ. и Европ-й жизни 10-20-х гг.19в. Но его р-н не явл. в полной мере историч-им, т.к. он был связан многими нитями с эпохой ре­волюции 1848 г. и чартизма.

Т. ставит в центре композиции р-на истории мо­л.людей, 2 девушек: Ребекки Шарп и Эмилии Сэдли. Доброта и красота Эмили противопоставлена цинизму и Ребекки, но это только видимость. Ребекка поступает с общ-вом так, как оно этого заслуж-т. Общ-во само сформир-ло в ней эти ценности. Т. вводит в свой роман образ Кукольника (режиссера и автора), кот. представ­-т чит-лю действ-х лиц, уподобл-х безжизн-ым дерев-м куклам-марионеткам.В роли кукольника скрыт сам автор, кот. дергает своих героев за ниточки и руководит процессом. Введение образа Кукольника позволило также воскресить традицию Филдинга, любившего непосредственно обращаться к читателю с комментария­ми, разъяснениями, и т.д. Этотроман без героя потому, что автор не находит героя, кот. мог бы охарактериз-ть автор-й взгляд на мир. Этим автор хотел сказать, что на изображ-ом им базаре житейской суеты все герои одинаково плохи – все алчны, корыстолюбивы, лишены элементарной человечности.

Эстетика зрелого Т. - основа зрелого реализма, описания негероич-го хар-ра. И возвыш-е, и низменное англ. просветители ищут в жизни обычных людей. Объект сатиры Т. - так назыв-й уголовный р-н (плутовской). Методика героизации характеров. В мире нет чистых злодеев, как нет и чисто положит-х героев. Т. описывает глубокое челов-ое достоинство повседневности, быта. У Т. Осн-я особ-ть – он не изображал, не описывал самого сражения, самой битвы. Он лишь показал последствия, отголоски сражения. Т. конкретно описывает сцену прощания Джорджа Осборна с Эмилией, когда войска наполеона переходят Самбру. Ч\з неск. дней он погибнет в битве при Ватерлоо. До этого он еще шлет с фронта письмо Эмилии, что с ним все нормально. Потом у ним в город привозят раненых с поля боя, Эмилия ухаживает за ними, не зная, что муж ее лежит один, раненый, на поле и умирает. Таким обр., Т. описывает битву объемно, в широком масштабе, показывая все «до и после» события.

На всякий случай:В ТВ-ве Дик-са - романтич-е начало. Т. сразу же отказ-ся от романтич-го пафоса, он счел это далеким от реал-ти. Их объедин-т движ-е от соц-го опис-я к изображ-ию психолог-ма.

Вопрос №26. Жанровая специфика «Истории Генри Эсмонда» У.Теккерея

Роман «История Генри Эсмонда» (1852) написан в принципиально др. манере чем «Я.т.». Поле­мизируя со Скоттом, точнее с эпигонами Скотта, Т. предлагает свой вариант историч-го р-на и обращ-ся к своей любимой эпохе – царствов-ю королевы Анны. События р-на разворач-ся в начале 18в., во времена королевы Анны, последней из дина­стии Стюартов. У Анны нет наследников; после ее смерти престол должен перейти к ганноверскому принцу, но придворные круги ведут борьбу за то, чтобы преемником королевы стал ее родной брат Карл Стюарт, находящ-ся в изгнании во Фр. На сто­роне Карла выступают и военные круги. Вместе с ними и глав­ный герой романа полковник Генри Эсмонд.

Роман написан в форме мемуаров Эсмонда.С массой истори­ч-х реалий и бытовых подроб-тей воспроизведена жизнь Эсмонда, начиная с детских лет, провед-ых в семье лорда Кестлвуд. Описаны университ-ие годы героя, подготовка к духов-й карьере, кот. решает посвятить себя Эсмонд. Участие в дуэли приводит его в тюрьму. Затем он сраж-ся в войне за испанское наследство, входит в политич-ие и лит-ные кру­ги Англии. Генри Эсмонд - смелый, бескорыстный и обаятельный ч-к, совершающий благородные поступки, способный на силь­ные чувства. Его частная жизнь оказ-ся тесно переплетенной с событиями историч-ми и политич-ми. Он - участник войны за испанское наследство, разоблач-й ее антигуманный, бесчелов-й хар-р. Он выражает авторскую позицию о бессмысл-ти крова­вой бойни и критикует Аддисона, создавшего в своих красивых стихах величеств-й образ победы. Карьера Эсмонда завершается неудачной попыткой возвести на престол Карла Стюарта. После этого он принимает решение покинуть Англию и переселяется в Америку, в Виргинию. В романе «Виргинцы» рассказыв-ся история внуков Эсмонда, родившихся и выросших в Америке.

Историч-ая тема разрабат-сь Т. в полемике с офиц-ой бурж-й историографией, представл-й тру­дами Гизо и Маколея. Т. критикует правящие парламентские партии, англ.конституц-ую монархию, осуждает колониал-е и захватнич-е войны, пишет о враждеб-ти ин­тересов правящих кругов интересам народа. Вместе с тем и сам Т., и его герой Г.Эсмонд убеждены в неизбеж-ти того пути, по кот. идет Англия. Потому после многих лет участия в политич-х событиях Эсмонд занимает стоическую позицию примирения. В «Истории Генри Эсмонда» действуют подлинные исто­рич-е фигуры, напр-р, претендент на англ-й престол Карл Эдуард Стюарт, но больше всего в р-не литераторов - деятелей Просвещения. Среди них Аддисон, Стиль, Свифт и Филдинг. Историч-е р-ны Т. (его дилогия - «Генри Эсмонд» и «Виргинцы») утратили демократич-й хар-р р-нов Скотта, но приобрели замеча­т-ое качество, отсутств-е у него - полное и глубокое знание людей вообще и ч-ка в частности. По жанру – это скорее роман психологич-й. Т.показывает движение истории и движение, эволюцию героя. Сам герой – это мнимый автор, от лица кот. написаны мемуары. Для созд-я объектив-й картины здесь пересекаются т.з. Генри, т.з. автора и чит-ля. Это не роман своего времени, он выходит далеко за границы.

27. Нем. Лит-ра 2й трети 19 в. Лирика Гейне. Стр-ра сбор.«Книга песен», связь с романтич-ми традициями. Реализм как школа сформир-ся только к концу 19в. В 30-е гг. нем.лит-ра входит в новую фазу своего развития – это лит-ра синтеза романтизма и реалистич-х черт. Сер.19в – не самое яркое время развития немец.лит. Она делится на 2 этапа:

• 30-40гг. Появляются надежды, а вместе с ними и демократический подъем.

• 50-60гг. переход к консерватизму, пессимистические настроения.

Развитие лит-ое сопряжено с общ-полит развитием. В это время Герм. остается раздробл-й страной. 1848Г. в Герм. происходит революция, кот. ни к чему не привела. После этого появ-ся охранит-ые тенденции – пытались сохр.всё лучшее, что было в нац-ном нем.бюргерстве.

В 30гг. появ-ся «Молодая Германия» - это сообщество немец.писателей. Они были критически настроены к романтич-му субъективизму, мистицизму и пр. Публицисты нового поколения подвергают резкой критике лит-ру предшеств-го периода. Они борются против романтизма, видя в нем только бегство от действит-ти, ставят в вину Гете отсутствие интереса к политич-им вопросам. В кач-ве глав. принципа иск-ва новое поколение выдвигает тенденциозность, т. е. открытую пропаганду злободнев-х соц.идей. Лит приобретает политич-ю направл-сть. Новеллы, романы – это форма проведения дискуссии по разным вопросам (политики, религии и пр.). Гл. лит.жанр – роман-воспитания, пктешествия героя, политический роман. В это время активное развитие получила поэзия.

Г.Гейненазывал себя последним поэтом романтизма и первым его критиком. Следуя традиции предшеств-ов, Г. в своей лирике и политич-й сатире широко пользовался средствами романтич-й эстетики, наполняя их реальным жизненным содержанием. В ТВ-ве Г. всегда активно проявл-ся личность автора, размышл-го и негодующего, упоённого жизнью и лукаво посмеивающ-ся над самим собой и своим чит-лем. 1ые стихи он опубликовал в 20лет в 1м из гамбургских журналов. Ч\з год вышел его 1й поэтич-й сборник. В 1827г. была опублик-на « Книга песен», объединившая все стихотв-я Г. В это же время выходят сначала отдел-ми очерками, а затем целиком «Путевые картины». К Г. приходит слава лирич-го поэта и остроумного прозаика.

«Книгу песен»Г. начинал в то время, когда в Герм. Лирич-я поэзия переживала расцвет. Эпоха романтизма сделала лирику традиц-ым жанром нем. Лит-ры, особенно чуткой к переливам чувств, обострённым страданиям юной души. Г. отбрасывал устаревшие поэтич-е условности, говоря о своих чувствах без риторики и патетики, а временами позволял себе даже иронизировать над пылкостью своей страсти. Простота, естественность, импровизац-ть его поэзии покорили чит-ля. Без любви нет счастья, без счастья невозможна жизнь - вот кредо лирич-го героя «Книги песен» Г. Его максимализм волновал, вызывал сострадание и наводил на мысль о том, что не только отвергнутая любовь создавала непреодол-й разлад лирич-о героя с окруж-м миром. Особого внимания заслуживает иронич-я интонация Г., постоянно прорыв-ся сквозь лирич-ую взволнов-ть. Герой «Книги песен», сколь ни был счастлив, всегда помнит, что это только миг, а не вечное блаженство. Как бы он ни был разочарован и низвергнут, он находит в себе силы, чтобы улыбнуться, жить дальше и любить вновь.

Названием «Книга песен» Г. обозначил жанр и традиции своей лирики. Поэт в 1й своей поэтич-й книге следовал традициям нем.фольклора. Он взял отдел-е темы и мотивы из устного народ-го ТВ-ва, форма его многих стих-й близка песне. Подобно нем.песне стихи Г. представляют собой зачастую лирич-й монолог, а явления природы и чувства героя образуют параллель.

«Книга песен» сост. из 4х разделов. 1й раздел«Кн.песен» - «Юношеские страдания». Это самый романтич-й её раздел. «Юнош.страдания» вызваны к жизни муками нераздел-й любви. Лирич-го героя они повергают в отчаяние, сон и явь, жизнь и смерть смещаются в его сознании. Двойник поэта воспринимает свою трагедию как единств-ую в мире.2й раздел- «Лирич-е интермеццо». Уныние смен-ся светлой печалью. Здесь стих-е о сосне и пальме, известное рус. чит-лю по переводу Лермонтова. В3м разделе-«Возвращение на родину», любовные переживания юности предстают с временной дистанции, минувшее волнует, но заставляет скорее осмыслить его, нежели пережить вновь. Г. использует традиц-й мотив путешествия: разочаров-й лирич-й герой покинул родные места и теперь смотрит на привычное просветл-ым взглядом. Юнош-ие страдания ему дороги как воспоминания. В цикл «Возвращ-е на родину» входит самое знаменитое лирич-е стих-е Г., посвящ-е сказ-й рейнской красавице Лорелее. Его, наряду с другими 20 стих-ми этого цикла, перевёл в 1909г. А. А, Блок. В отличие от романтиков Г. трактует образ Лорелеи не как таинств-ю реал-ть, а как прелестный вымысел.

В первых 2х циклах «Кн.песен» возлюбл-я изображ-сь коварной и жестокосердной. В 3ем цикле, начиная с этого стих-я, восприятие страсти меняется. Лорелея воплощает губит-ую силу любви, кот. она наделена вопреки своей воле. Не возлюбл-я виновата в сердечной боли, а сама любовь- чувство сложное, непостижимое, загадочное. В этом поэт приближ-ся к прозе критич-х реалистов, воссоздавших в романе диалектику чувств. Психологич-й анализ душевного состояния лирич-го героя «Возвращ-я на родину» усложняется. Поэт постигает двойственность, противоречивость чувств.

Постепенно от цикла к циклу аналитич-е начало поэзии Г. Усилив-ся, становясь доминир-м в послед. разделе «Кн.песен»-«Северном море». Нерифмов-ый стих со свободным ритмом как нельзя более подходит для подведения 1х жизн-х итогов лирич-го героя, пережившего разочарования, потери и стремивш-ся отныне обрести новый смысл существ-я в единстве с природой. Жить 1 жизнью с природой ощутить себя малой, но необход-й частицей вселенной- к этому стремится лирич-й герой Г.. Ему кажется теперь бессмысленным пустое умствование, он избавился от романтич-х грёз и видений. 1 из послед. Стих-й цикла «Северное море» названо Г. «Вопросы». Поэт насмех-ся над мучит-ми вопросами бытия, кот. задаёт морю романтически настроенный юноша. Они кажутся автору бессмысл-ми. Тайну жизни открывает для себя каждый сам. Символом вечно изменчивой и вместе с тем постоянной жизни у Г. выступает Северное море, на берегу которого он стремится обрести покой.

Жанр-е определение слово «песня» имеет более харак-е признаки чем у Петрарки (его сборн. тоже назыв-ся «Кн.песен», но состояла она преимуществ-но из сонетов). У Г прослежив-ся близость к фольклору, музы-сть. Подлинный смысл сборн. проявл-ся в единстве всех стихов. Центр объедин-я – гл. герой. По сути, это лирич-й вариант истории мол.ч-ка. Сохран-ся основа романтич-го мировосприятия.