6. Эволюция модерна. Деятельность архитекторов рационалистического крыла.

Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, использование новых технологий (металл, стекло).

Архитектурный стиль, получивший распространение в Европе в 1890-1910-е годы. Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, использование новых технологий (металл, стекло).

Одним из первых архитекторов, работавших в стиле модерн, был бельгиец Виктор Орта (1861—1947). В своих проектах он активно использовал новые материалы, в первую очередь, металл и стекло. Несущим конструкциям, выполненным из железа, он придавал необычные формы, напоминающие какие-то фантастические растения. Лестничные перила, светильники, свисающие с потолка, даже дверные ручки — все тщательно проектировалось в едином стиле. Во Франции идеи модерна развивал Эктор Гимар, создавший, в том числе, входные павильоны парижского метро.

Утверждая единство стилеобразующих принципов всего окружения человека - от архитектуры жилища до деталей костюма, ведущую роль представители модерна (несмотря на программный отказ от иерархии видов и жанров искусства) отдавали архитектуре как основе искомого ими синтеза искусств.

Некоторые архитекторы модерна предвосхищали функционализм, стремясь выявить каркасную структуру здания, подчеркнуть тектонику масс и объёмов (ряд построек О. Вагнера и Хофмана в Австрии, П. Беренса в Германии, О. Перре во Франции).

Технические открытия, новые материалы и конструкции изменили методы строительства. Камень и дерево уступили место стали и железобетону, алюминию и стеклу, а затем и пластмассам. Идеи рационализма – когда архитектура ориентировалась на физические свойства материалов и конструкций, и всё это находило отражение в форме зданий (развились в новое направление – функционализм). Термины «рационализм», «конструктивизм», «функционализм» употребляют как синимы, и определяют ими не направление или стиль, а творческий метод.

Архитекторы разрабатывали проекты типового жилищного строительства, возводили крупные жилые комплексы. Признавали только утилитарность (пользу и целесообразность), считали излишними декоративные мотивы, отвергали нац. требования. Стремясь наделить жильём огромное множество людей, функционалисты искали наиболее экономичные способы возведения зданий из деталей и конструкций промышленного производства. Поэтому формы построек предельно упрощались, ограничивала творческое начало.

7. Работы в. Гропиуса до 1-й мировой войны в области создания новой архитектурной композиции.

немецкий архитектор, один из основоположников функционализма, последовательно разрабатывавший принципы рационализма в архитектуре; основатель знаменитой школы Баухауз.

Творческое кредо: «Каждый предмет должен до конца отвечать своей цели, то есть выполнять свои практические функции, быть удобным, дешевым и красивым».

В 1910 г., после трёх лет работы с Беренсом, Гропиус начинает самостоятельную деятельность в качестве дизайнера и архитектора. Как дизайнер он проектирует внутреннее оборудование, обои, серийную мебель, автокузова и тепловоз. Общеевропейскую известность принесли Гропиусу здание обувной фабрики “Фагус” в Альфельде (1911–1916). В нем впервые наиболее полно воплотился принцип функционализма. Освободив наружные стены от несущей функции, Гропиус заменил их стеклянными панелями (позже стали называть «навесной стеной»).В 1919 г. Возглавил школу Баухауз. Идея школы – воссоединение искусства, техники и науки, Гропиус стал разрабатывать свою систему обучения – соединение занятий в производственной и творческой мастерских. Гропиус настаивал на упрочнении связей с промышленностью. Мастерские стали проектно-экспериментальными. Там создавали недорогие, достепные массовому потребителю высококачественные предметы быта.