13.Основные архитектурные группировки Голландии и творчество их представителей.

Голландская группа Де Стейл>(<Стиль>),  как  и  одноименный  ей журнал, была основана в 1917 в Лейдене Тео ван Дусбургом для защиты и распространения системы  неопластицизма,  созданной Питом Мондрианом. Наряду с Мондрианом и  ван  Дусбур-

гом, первоначально в группу входили голландец Барт ван дер  Лек,  венгр Хусар,  бельгийский скульптор и живописец  Вантонгерлоо.  Голландский поэт  Кок и голландские архитекторы Ауд, Виде и вант Хофф. Первый номер журнала  появился  в  октябре 1917.

Сразу после этого из группы выходит ван  дер Лек и выступает архитектор Ритвелд.  Цель журнала. четко выраженная  в  манифесте в ноябре 1918,состояла в развитии нового  эстетического  сознания.  Эстетика группы охватывала как изобразительное  искусство,  так и архитектуру. Исходя из основных принципов неопластицизма, она стремилась создать базу для искусства  будущего,  искусства  не индивидуального.  но универсального и тесно связанного с жизнью. В этом смысле,  группа  <Де Стейл> сыграла важную роль в развитии стиля XX  в. в живописи,  скульптуре, архитектуре, декоративном искусстве и типог-

рафики. Особенно велико было значение  ван  Дусбурга,   исключительно энергичного, блестящего интерпретатора и пропагандиста идей  Мондриана.  Основные тексты Мондриана. печатавшиеся в журнале  в  1917-1922, были  написаны по-голландски,  возможно поэтому,  распространение эстетики  неопластицизма и ее практическое применение  были  минимальны за пределами Голландии.  Тем не менее, влияние группы особенно замет-

но  в Германии,  в кругу художников Баухауза, в частности, в творчестве архитектора  Миса  ван  дер Роэ.  В1923 в Париже Л.  Розенберг организовал выставку группы,  но влияние  неопластицизма  во Франции было ограниченным.Журнал, из которого после разноглсий с ван Дусбургом ушли многие его основатели (в том числе  и  Мондриан),  продолжал  выходить вплоть до1928.  Последний номер, посвященный ван Дусбургу,  был издан его вдовой в январе 1932.

Жилой дом Шредер в Утрехте,1924,арх.Ритвельд, Мондриан; Композиция с красным, желтым и голубым,1921,худ.Мондриан; Квартал жилых домов в г.Хук ванн Холланд,1924-1927,арх.Я.Ауд; Ратуша в хилверсуме,1928-1931,арх.Дудок; Табачная фабрика ван Нелле в Роттердаме,1926-1930,арх. Бринкман, Л.К. ван дер Флугт; Галерейный жилой дом в Роттердаме,1933-1934,арх.Бринкман, Л.К. ванн дер Флугт,В ван Тенн; Административное здание фирмы «Шелл» в Гааге,1939-1942,арх.Я. Ауд; Жилые дома на Генриетте-Ронерплейн в Амстердаме,1920-22,арх. М.е Клерк.

14.Экспрессионизм и его представители. Творчество Мендельсона э.

Экспрессиони́зм (от лат. expressio, «выражение») — авангардистское течение в европейском искусстве, получившее развитие в конце XIX — начале XX века, характеризующееся тенденцией к выражению эмоциональной характеристики образа(ов) (обычно человека или группы людей) или эмоционального состояния самого художника. Экспрессионизм представлен во множестве художественных форм, включая живопись, литературу, театр, кинематограф, архитектуру и музыку.

Крупнейшие представители — Эрих Мендельсон, финны Эро Сааринен и Алвар Аалто; ключевые произведения — Сиднейский оперный театр (арх. Йорн Утзон) и Олимпийский центр в Токио (арх. Кэндзо Тангэ).

Творчество Мендельсона не укладывается ни в одно художественное направление последнего столетия. Исключением являются лишь его динамичные архитектурные наброски, выполненные им в годы первой мировой войны, и первые осуществленные проекты башни-обсерватории Эйнштейна в Потсдаме и шляпной фабрики в Люккенвальде, в островыразительных контурах которых, безусловно, присутствуют черты экспрессионизма. Известнейшая башня Эйнштейна в Потсдаме (1920-1921) - своеобразное сооружение, сочетающее в себе строгую функциональность, поскольку оно и в плане и в разрезе полностью отвечает своему назначению, с пластичностью в решении объема, уподобляющей это архитектурное сооружение произведению скульптуры. В осуществленном вслед за «башней» комплексе шляпной фабрики в Люккенвальде (1921-1923) хорошо продумана технология, применена интересная железобетонная конструкция перекрытия и создан необычный, выразительный облик красильного цеха. Архитектор видел основу формообразования в современной архитектуре в создании динамических композиций. «Функция плюс динамика - вот лозунг», - писал Мендельсон. Из универсальных магазинов, построенных Мендельсоном в 1924-1929 годы и в значительной степени определивших характер этого типа зданий в Германии в 1920-х годах, широкую известность получил универмаг фирмы «Шокен» в Штутгарте (1927). Фасад этого пятиэтажного здания представляет собой систему горизонтальных полос остекления, перемежающихся с полосами кирпича и золотистого травертина и захватывающих закругленную башню, в которой расположена лестница. Расположение окон в торговых помещениях на значительной высоте дало возможность разместить стеллажи с товарами вдоль наружной стены. Таким образом, решение окон конструктивно и функционально обоснованно. Достигается полное единство внешнего облика и внутреннего содержания. Вряд ли кто-либо из архитекторов в такой степени возвел ленточные окна в лейтмотив своего творчества, как это сделал Эрих Мендельсон. Динамичностью, а не покоем, дышат «горизонтали» Мендельсона. Мощные, асимметрично расставленные акценты повышают выразительность горизонтального построения и придают ему подчеркнуто динамичный характер. Ленты окон служат ему для подчеркивания простой геометричности формы, прямоугольного объема; они воздействуют как элемент игры контрастов, которому Мендельсон подчиняет объемно-пространственное решение всего сооружения. Мендельсон, используя эстетические достижения функционализма, создает целый ряд проектов хорошо функционально решенных универмагов (в Штутгарте, 1927 год; в Хемнице, 1928). Для внешнего облика этих зданий характерны сплошные стеклянные витрины первого этажа, горизонтальные ленты окон, динамичные закругления фасадов. Эти работы Мендельсона оказали большое влияние на строительство торговых зданий во многих городах Европы. Кинотеатр «Универзум» в Берлине (1926-1929), входящий в состав лишь частично осуществленного комплекса, - выдающийся пример чрезвычайно удачного функционального решения - план имеет форму несколько удлиненной подковы, обеспечивающую хорошую видимость. Вместе с тем это распластанное полукруглое здание с резко противопоставленной его мягким очертаниям вертикалью прямоугольной рекламной башни хорошо организует угол парадной столичной магистрали. Последняя работа Мендельсона в Германии - так называемый «Колумбус-хауз» в Берлине (1931) - двенадцатиэтажное конторское здание. Почти полное отсутствие характерной для Мендельсона криволинейности контура здания компенсируется глубокой светотенью от идущего по всему периметру фасада и выступающего далеко вперед выноса крыши над расположенным на верхнем этаже рестораном. В относящейся к последнему периоду его деятельности в Америке больнице Маймонидов в Сан-Франциско (1946-1950) вместо ленточных окон он использует далеко выступающие балконы, предназначенные для пребывания больных. Горизонтальные линии балконов, подчеркнутые перилами, прерываются небольшими закругленными выступами. Здесь чувствуется стремление к контрастности, столь характерной для его ранних произведений.