- •5.Функции
- •7.Базові компетентності
- •9.Єдність видів діяльності учнів на уроках мистецтва
- •13.Дидактичні передумови
- •19.Інтегративні художньо-педагогічні технології
- •16.План работы над песней
- •18.Особенности детского голоса
- •21. Приемы дифференцированного обучения пению.
- •26. Терапевтические художественно-педагогические технологии.
- •27. Технологии оценивания результатов художественного образования.
- •28. Технология проективного моделирования интегрированных уроков в области «Искусство».
- •29. Типы, жанры и структура уроков художественного цикла.
- •30. Художественно-педагогическая драматургия уроков в области «Искусство».
- •31. Единство видов деятельности учеников на уроках искусства.
- •32. Сущность художественно-педагогических технологий на уроках «Искусство». (в тетради)
- •33. Вокально-хоровые упражнения
- •34. Интегрирование синтетических видов искусства.
- •35. Взаимодействие содержательных линий в области «Искусство».
- •36.Технология б.М.Неменского
- •37.Технология т.Я. Шпикаловой
- •38.Технология в.С.Кузина
- •39.Технология ю.А.Полуянова.
- •40.Технология б.П. Юсова
- •42.Система к.С.Станиславского.
- •43,41.Специфика школьного театра. Организация театрального кружка в школе.
- •44-45.Виды кукольного театра, в процессе преподавания интегрированного курса»искусство».
- •46.Технология хорового пения д.Огороднова.
- •47.Технология музыкального воспитания д.Кабалевского.
- •48. Выразительные средства музыки
- •50.Технология ритмического воспитания к.Орфа.
- •51. Технология ритмического воспитания по системе э.Жака Далькроза
- •52.Технология развития музыкальных способностей б.П.Теплова.
- •53.Музыкально-ритмические движения в процессе преподавания интегрированного курса»искусства».
52.Технология развития музыкальных способностей б.П.Теплова.
Современные научные исследования свидетельствуют о том, что развитие музыкальных способностей, формирование основ музыкальной культуры необходимо прививать, начиная с первых дней пребывания ребенка в школе. Развитие музыкальных способностей оказывают влияние на общее развитие ребенка: развивается эмоциональная сфера, воображение, воля, фантазия.
Когда говорят о способностях человека, то имеют в виду его возможности в той или иной деятельности.
Вопрос способностей рассматривается многими исследователями.
Б. М. Теплов выделил следующие три основных признака понятия «способность»:
• под способностями понимается индивидуальные психологические особенности, отличающие одного человека от другого; никто не станет говорить о способностях там, где речь идет о свойствах, в отношении которых все равны.
• способностями называют не всякие вообще индивидуальные особенности, а лишь такие, которые имеют отношение к успешности выполнения какой-либо деятельности или многих деятельностей.
• понятие «способность» не сводится к тем знаниям, навыкам или умениям, которые уже выработаны у данного человека.
Музыкальные способности в существующей общей психологической классификации относятся к специальным, т.е. таким, которые необходимы для успешных занятий и определяются самой природой музыки как таковой. Эту мысль сформировал Б. М. Теплов. Он также выделил три основные музыкальные способности - ладовое чувство, способность к слуховому представлению и музыкально-ритмическое чувство.
Среди этапов развития музыкальной звуковысотности Б. М. Теплов выделял: «Первый признак – переживание движения в определенном направлении, второй признак – переживание интервала, т.е. переживание качественно – своеобразного отношения звуков по высоте, третий признак – возможность интонировать звук голосом». Проблеме взаимодействия певческого голоса и звуковысотного слуха посвящено много разработок.
Б. М. Теплов указывает на то, что основой мелодического слуха является ладовое чувство, понимаемого как способность различать ладовые функции отдельных звуков мелодии, их устойчивость и неустойчивость, степени их качеств, «тяготение» звуков друг к другу. При этом ладовый слух, по его мнению, имеет также перцептивный и эмоциональный компонент, что позволяет трактовать его как элементарную сенсорную способность.
Б. М. Теплов рассматривал чувство ритма как способность, которая лежит в основе всех проявлений музыкальности, связанных с восприятием и изобретением временных отношений в музыке. «Без акцентов нет ритма», - пишет Теплов, тем самым подчеркивая неразрывную связь ритма с метром.
Чувство метра
Это ритмичное чередование сильных и слабых долей.
К. В. Тарасова и Б. М. Теплов указывают на значение акцентов метрической и ритмической пульсации. Данные высказывания говорят о неразрывной связи музыкального метра и ритма. Рассматривая ритм как сенсомоторную слуховую способность, мы выделили его в отдельную музыкальную сенсорную способность. Данный вывод позволяет сделать утверждение, что метр также является отдельной сенсорной способностью.