§ 5. Этапы реставрационных работ и принципы реставрационных методик

В основе современной научной реставрации лежат две конструктивные идеи: восстановление в первоначальном виде разрушенных предметов, созданных в прошлом, и их сохранение. Первая идея определила начальную стадию формирования современной реставрации. Именно эта идея, поставленная в качестве цели, формирует структуру действий для ее реализации. Она должна осуществляться иначе, чем простой ремонт или поновление вещи. Прежде чем приступить к реставрации, то есть к восстановлению вещи в ее первоначальной форме, необходимо подготовить проект, подобно тому, как архитектор создает проект будущей постройки. Но, в отличие от нового строительства, основой проекта реставрации должен стать первоначальный вид предмета. Для создания проекта реставрации необходимо выяснить, каким был данный предмет в момент своего создания, выделить его древнейшую часть, проследить все изменения, которые он претерпел, определить, чем он является сейчас и что необходимо сделать для того, чтобы вернуть ему прежний вид. Затем на основании полученных данных о первоначальном облике предмета, с учетом состояния его сохранности реставратор приступает к разработке проекта практических действий.

Экспертиза. Этапы экспертизы и выбор реставрационной технологи: При проведении экспертизы того или иного произведения, предназначенного для реставрации или поновления, необходимо соблюдение перечисленных этапов:

1. Определение степени сохранности данного предмета

2. Нахождение наличия позднейших вмешательств

3. Установление техники письма каждого живописного слоя

4. Определение следов старения материалов (зондирование не более 2-3 мм на произведениях иконописи)

5. Осуществление химико-биологического анализа отдельных фрагментов красок, грунта и др.

6. Установление подлинности данного произведения, соответствие его заявленному времени и конкретному автору, определение художественного направления, школы, возможного круга исполнителей, места происхождения.

Каждая картина перед реставрацией и в процессе ее подвергается физико-техническому обследованию, что способствует росту научной обоснованности методов реставрации и обеспечивает контроль за выполнением реставрационных операций.

Одна из них это выдвижение на первый план существенной задачи выбора старых и новых методик по принципу наименьшего вмешательства в материал картины.

Принципы реставрации:

• Каждая станковая масляная картина признается индивидуальной.

• Она имеет определенную совершенно конкретную структуру, каждый элемент которой: основа, грунт, красочный слой, защитный слой — требуют индивидуального подхода. Поэтому реставрационные процессы должны быть дифференцированы, а реставрационные действия строго определяться материалами структурных элементов и их возможными сочетаниями.

• Каждое произведение станковой масляной живописи требует индивидуального подхода, опирающегося на предшествующие реставрации многоэтапные исторические, физико-химические, рентгенологические и другие исследования

• Выбор методик по принципу наименьшего вмешательства в материал картины.

Каждая картина перед реставрацией и в процессе ее подвергается теперь физико-техническому обследованию, что способствует росту научной обоснованности методов реставрации и обеспечивает контроль за выполнением реставрационных операций.

Типы реставрационных методик.

1. Паркетирование произведений масляной живописи, выполненных на досках. Одним из наиболее часто встречающихся недостатков картин, написанных на дереве, являлось коробление деревянной основы или ее деформация. С целью сохранения живописного слоя используется прием «паркетирования». Паркетирование это - система механических мер, способствующая удержанию доски в плоском состоянии, чтобы не препятствовать естественному движению основы, вызванному изменениями температурно-влажностного режима.

2. Укрепление красочного слоя картины. Оно осуществляется с помощью нанесения на красочный слой клеевого раствора особого состава. Первоначально это был рыбий клей, затем были предложены новые составы, обладающие большей проникающей способностью. В процессе работы по укреплению красочного слоя было выявлено, что укрепление красочного слоя должно быть самостоятельным технологически выверенным реставрационным процессом. Этот процесс предполагает отделить от процесса дублирования картины на новую основу. Это было очень важным решением в становлении научного подхода к реставрационным методикам.

3. Укладка и укрепление жесткого кракелюра красочного слоя. Кракелюр – это отслоение или растрескивание красочного слоя. Для того чтобы его ликвидировать, используется прием растяжения картины не на «глухом» подрамнике, т.е. с наглухо соединенными углами, а на раздвижном подрамнике с помощью полос из бумаги (кальки или крафта-специального сорта бумаги) на рабочий реставрационный подрамник. Сегодня уже невозможно представить реставрацию картин без рас тягивания авторского холста с помощью бумажных полей.

С помощью раздвижного подрамника картина получает дозированную равномер ную растяжку по всем направлениям, в соответствии с «поведением» холста картины. Затем происходит внесение на поверхность картины того или иного укрепляющего состава, который, однако, не должен менять колорит картины.

4. Перенос красочного слоя на новую основу. В случае повреждения основы картины реставраторы переносят красочный слой на новую основу. Эта операция осуществляется на особом дублировочном столе с использованием особых, специально для данного произведения разработанных методик. Однако при дублировании красочного слоя на новую основу возникают проблемы с сохранением имеющихся на оборотной стороне произведений той или иной информации. Оборотная сторона произведений нередко изобилует интересными документальными сведениями - надписями, рисунками. В таких случаях при подборе реставрационных методик реставратор должен стараться избежать дублирования. Помимо этого реставратор очень тщательно следит за совместимостью авторских и вводимых им в картину реставрационных материалов. Как пример характерна реставрация картины Павла Филонова "Кому нечего терять". Работа, выполненная маслом на бумаге, дублирована на холст через слой ватмана. Такой метод называется методом двойного дублирования.

5. Консервация и реставрация основы. В случае механических повреждений основы картины используются приемы ее консервации. Заделка прорывов осуществляется с помощью специальных мастик, что позволяет избежать наложения заплат. Использование новых химических составов позволяет полностью исключить деформацию холста на местах соединения участков. Такая техника была применена во время реставрации картины Брюллова "Последний день Помпеи".

6. Расчистка произведений живописи от более поздних записей и материалов, использованных при консервации. Такой прием необходим для того, чтобы выявить подлинное лицо автора произведения, сохранить росписи от подвергшихся коррозии препаратов, с помощью которых была законсервирована живопись. Эта проблема стала в наши дни очень актуальной. Все более активное использование новых искусственных химических препаратов для сохранения приводит к тому, что под воздействием окружающей среды эти новые препараты начинают вести себя агрессивно по отношению к изображению.

Ущерб, нанесенный подобной реставрацией, сейчас ставит перед реставраторами немаловажную проблему освобождения картин, фресок от прежних вторжений. Таково положение дел с произведениями конца XVII-XVIII веков, с произведениями художников XVIII века А. Матвеева, И. Никитина и других, хранящихся в Третьяковской галерее. При работе с такими произведениями реставраторами успешно применяется метод работы с микроскопом. Традиционный способ расчистки ватным тампоном или компрессом, смоченным растворителем, и контролируемый лишь невооруженным глазом, не подходит. На произведениях, подвергавшихся реставрации или поновлению давно и неоднократно, картина записей обычно очень сложна. Определить все слои записей и лаков, найти границу авторской живописи без лабораторных исследований трудно. А удаление этих поздних наслоений возможно только под микроскопом. Именно этот метод, соединенный с использованием тонких хирургических инструментов и растворителей позволяет проводить работу на должном уровне.

40 лет назад реставраторы начали покрывать старинные фрески прозрачными акриловыми лаками для защиты от загрязнений воздуха, воздействия света и кислорода. Однако через некоторое время выявились проблемы. Полимеры закрыли микроскопические поры, через которые стена под фресками «дышала». В результате под слоем краски стала накапливаться влага, и сквозь красочную поверхность стали проступать соли, разрушающие живопись. Через два десятилетия и сам лак начал разрушаться – желтеть и сморщиваться. Реставраторам пришлось отмывать фрески от лака. Но обычные органические растворители опасны при работе и плохо проникают в микропоры штукатурки.

Учеными была создана водная эмульсия с капельками органических растворителей поперечником до 10 нанометров. Содержание этих растворителей в эмульсии – менее одного процента. Но благодаря наноразмерам капелек они отлично проникают в поры штукатурки. Удаляется не только лак, но и загрязнения вроде сажи от церковных свечей и кадил. Таким образом, сегодня в реставрационных работах применяются нанотехнологии.

Подготовка произведений к дальним отправкам. В эту процедуру включаются работы по описанию самого произведения, разработана система выставочной документации, в которой описывается степень сохранности. Реставраторы осуществляют контроль за упаковкой произведений, подготовленных к отправке на различные выставки в разных городах и государствах.