- •Российский государственный социальный университет
- •Введение
- •Глава I. Культурное наследие как ресурс устойчивого развития общества § 1. Соотношение понятий «культурное наследие» и «памятник культуры»
- •§ 2. Государственная политика в деле сохранения культурного наследия
- •§ 3. Мотивы и причины, лежащие в основе разрушительных действий
- •§4. Мотивы и причины сохранения объектов природного и культурного значения
- •Глава II. Роль музеев в сохранении культурного наследия §1. Музей как социально-культурный институт
- •§ 2. Особенности этапов становления охранно-реставрационной политики в нашей стране Понятия «реставрация», «реконструкция», «консервация» в историческом контексте
- •Современные принципы реставрационных методик
- •§ 3. Организация работы по консервации и реставрации музейных ценностей
- •Температурно-влажностный режим
- •Световой режим
- •Загрязнение воздуха
- •Биологический режим
- •Организация хранения различных материалов в одном помещении (комплексное хранение)
- •§ 4. Сохранность произведений станковой живописи
- •Элементы живописи, влияющие на сохранность картины Основа картины
- •Виды грунтов, их состав и свойства
- •Роль связующих веществ в сохранности живописи
- •Условия хранения произведений живописи
- •§ 5. Этапы реставрационных работ и принципы реставрационных методик
- •Глава III. Принципы современной реставрации предметов декоративно-прикладного искусства § 1. Формы и виды работ на поврежденных предметах дпи
- •§2 Сохранение авторской идеи как основной принцип реставрации дпи
- •Глава IV организация работы по сохранению библиотечных фондов российской федерации
- •§ 1. Консервация библиотечных фондов
- •§ 2. Условия и режим хранения библиотечного фонда
- •§ 3. Сохранность библиотечного фонда при его использовании и обращении. Правила размещения, хранения и транспортировки книг
- •Глава V. Концепция культурного ландшафта и современные стратегии охраны территорий
- •§ 1. Подходы к определению культурного ландшафта, виды ландшафтов
- •§ 2. Национальные парки и заповедники как природоохранные территории
- •§ 3. Особенности сохранения фольклора как формы живой традиционной культуры
- •Глава VI. Русская усадьба как вид культурного ландшафта
- •§ 1. История развития усадебных комплексов, проблемы их сохранения и использования
- •Русская усадьба в контексте истории
- •XX век в истории русской усадьбы
- •§ 2. Усадьба как целостный культурный организм
- •§ 3. Перспективы развития усадебных комплексов
- •Глава VII. Место музеев-заповедников в системе сохранения и использования культурного наследия россии
- •§ 1. Культурное наследие и развитие культурно-познавательного туризма
- •§ 2. Цели и задачи стратегии развития музеев-заповедников
- •§ 3. Многообразие типов музеев-заповедников и повышение туристического потенциала территорий
- •§ 4. Формирование законодательной базы для успешной деятельности музеев-заповедников
- •Глава VIII. Нематериальное культурное наследие
- •Глава IX. Управление объектами культурного наследия
- •Глава X. Опыт зарубежных стран в области сохранения и использования культурного наследия
- •Заключение
- •Терминологический словарь
- •Контрольные вопросы
- •Темы контрольных работ и рефератов
- •Тесты для самостоятельного контроля знаний
- •Библиографический список
- •Содержание
Роль связующих веществ в сохранности живописи
Прочность и долговечность картин во многом зависят от качества веществ, которые способны удерживать и укреплять порошки красящих веществ, с которыми они смешаны, на поверхности основ: загрунтованного холста, дерева, картона, бумаги и т. п.
В качестве связующих веществ могут служить различные материалы: масло, клей, смола, воск. В соответствии с характером и назначением связующих веществ краски, они могут быть разделены: на масляные, эмульсионные (темпера), клеевые (акварель), краски, употребляемые в сухом виде (пастель). Клеевое связующее пастели предназначено только для придания большей прочности самим палочкам пастели и то некоторых цветов.
Если в состав красок входят несветостойкие, или непрочные в смесях пигменты, то произойдет изменение цвета красок — выцветание, потемнение, загрязнение и т.д. Если связующее вещество в красках недоброкачественно, то оно вызовет не только изменение цвета, но и растрескивание, и осыпание красок, вплоть до полной гибели картины.
С течением времени картины, написанные маслом, темнеют, и возникает вопрос, как осветлить такую картину. Если речь идет о дорогой картине, то работу нужно поручать реставратору. Картину менее ценную можно попробовать осветлить самим. Для этого, прежде всего, удаляют гвозди, которыми подрамник прибит к раме картины, и вынимают картину с подрамником. Сметают с нее пыль, губкой промывают мыльной пеной, не содержащей щелочи. Затем мыльную пену смывают чистой водой и картину оставляют сохнуть; поправляют, чтобы холст натянулся. Обычно картина после такой обработки теряет свой блеск, кроющий лаковый слой становится матовым, поэтому нужно приобрести в лавке художников распылитель лака и кроющий лак, чтобы снова слегка покрыть им картину. Подрамник опять вставляют в раму.
В масляной живописи связующим веществом служит масло. Масло также входит также в состав некоторых видов лаков и грунтов. Краски, растертые на масляном связующем веществе, получили широкое распространение в живописи благодаря открытию нидерландского художника Яна Ван-Эйка в начале XV столетия. Картины Яна и его брата Гувера Ван-Эйков поражали их современников яркостью и чистотой красок. Kaк ни ревниво охранял Ян Ван-Эйк секрет своего масляного связующего вещества в красках, некоторые сведения о рецептуре и методах приготовления красок все же проникли в среду итальянских, а затем и художников других стран. Впоследствии секрет Ван-Эйка был, к сожалению, утерян, и точный состав его масляного связующего определить уже не удалось. Несомненно, однако, что связующее вещество содержало, помимо высыхающего масла, также же и эфирные масла — бальзамы, терпентины. Следовательно, живопись Ван-Эйков была не просто масляной, а масляно-лаковой. С того времени масляная живопись стала развиваться очень быстро.
В живописи используются растительные масла (жиры), находящиеся в жидком состоянии. Растительные масла, способны высыхать на воздухе и превращаться в твердое вещество.
Некачественное приготовление масляных красок может приводить к следующим дефектам живописного полотна:
- растрескиванию масляного слоя и появлению кракелюра (трещин) на живописном слое, при котором кусочки красочного слоя отходят от грунта;
- пожуханию красок со временем, что проявляется в помутнении цветового слоя;
- разрыву грунтового слоя.
Плохая сохранность живописных произведений является также следствием хранения в помещениях с нарушением режима температуры и влажности и освещенности. Некоторым типам красок вреден прямой солнечный свет, в результате попадания ярких солнечных лучей некоторые краски темнеют.
Картины, выполненные темперой по бересте, не требуют особого ухода. Пыль с таких картин нужно смахивать мягкой перьевой щеточкой (и ни в коем случае мокрой тряпкой).
Штатный музейный реставратор обязан регулярно проводить осмотр произведений, находящихся в экспозициях. Периодичность таких осмотров определяется условиями хранения в каждом музее, но проводятся они не реже одного раза в месяц. В музее должен быть заведен специальный журнал, в котором фиксируются все изменения состояния экспонатов с указанием даты осмотра и причин, приведших к нарушению сохранности. Такие же журналы необходимо иметь и для регистрации осмотра экспонатов, хранящихся в запасниках.
При выдаче экспонатов на выставки или с другими целями также составляются акты с подробным описанием сохранности произведений в момент их выдачи. Такие же акты составляются после возвращения картин в музей.
Любое повреждение экспоната в музее должно сразу фиксироваться в дефектных актах; одновременно должны приниматься меры к ликвидации причин, вызвавших эти повреждения.