- •Российский государственный социальный университет
- •Введение
- •Глава I. Культурное наследие как ресурс устойчивого развития общества § 1. Соотношение понятий «культурное наследие» и «памятник культуры»
- •§ 2. Государственная политика в деле сохранения культурного наследия
- •§ 3. Мотивы и причины, лежащие в основе разрушительных действий
- •§4. Мотивы и причины сохранения объектов природного и культурного значения
- •Глава II. Роль музеев в сохранении культурного наследия §1. Музей как социально-культурный институт
- •§ 2. Особенности этапов становления охранно-реставрационной политики в нашей стране Понятия «реставрация», «реконструкция», «консервация» в историческом контексте
- •Современные принципы реставрационных методик
- •§ 3. Организация работы по консервации и реставрации музейных ценностей
- •Температурно-влажностный режим
- •Световой режим
- •Загрязнение воздуха
- •Биологический режим
- •Организация хранения различных материалов в одном помещении (комплексное хранение)
- •§ 4. Сохранность произведений станковой живописи
- •Элементы живописи, влияющие на сохранность картины Основа картины
- •Виды грунтов, их состав и свойства
- •Роль связующих веществ в сохранности живописи
- •Условия хранения произведений живописи
- •§ 5. Этапы реставрационных работ и принципы реставрационных методик
- •Глава III. Принципы современной реставрации предметов декоративно-прикладного искусства § 1. Формы и виды работ на поврежденных предметах дпи
- •§2 Сохранение авторской идеи как основной принцип реставрации дпи
- •Глава IV организация работы по сохранению библиотечных фондов российской федерации
- •§ 1. Консервация библиотечных фондов
- •§ 2. Условия и режим хранения библиотечного фонда
- •§ 3. Сохранность библиотечного фонда при его использовании и обращении. Правила размещения, хранения и транспортировки книг
- •Глава V. Концепция культурного ландшафта и современные стратегии охраны территорий
- •§ 1. Подходы к определению культурного ландшафта, виды ландшафтов
- •§ 2. Национальные парки и заповедники как природоохранные территории
- •§ 3. Особенности сохранения фольклора как формы живой традиционной культуры
- •Глава VI. Русская усадьба как вид культурного ландшафта
- •§ 1. История развития усадебных комплексов, проблемы их сохранения и использования
- •Русская усадьба в контексте истории
- •XX век в истории русской усадьбы
- •§ 2. Усадьба как целостный культурный организм
- •§ 3. Перспективы развития усадебных комплексов
- •Глава VII. Место музеев-заповедников в системе сохранения и использования культурного наследия россии
- •§ 1. Культурное наследие и развитие культурно-познавательного туризма
- •§ 2. Цели и задачи стратегии развития музеев-заповедников
- •§ 3. Многообразие типов музеев-заповедников и повышение туристического потенциала территорий
- •§ 4. Формирование законодательной базы для успешной деятельности музеев-заповедников
- •Глава VIII. Нематериальное культурное наследие
- •Глава IX. Управление объектами культурного наследия
- •Глава X. Опыт зарубежных стран в области сохранения и использования культурного наследия
- •Заключение
- •Терминологический словарь
- •Контрольные вопросы
- •Темы контрольных работ и рефератов
- •Тесты для самостоятельного контроля знаний
- •Библиографический список
- •Содержание
Условия хранения произведений живописи
Для живописной картины вредна излишняя сырость, прямой и яркий свет, резкие перепады температуры, пыль, копоть, а также частые прикосновения человеческих рук. Холст обладает гигроскопическими свойствами, впитывая влагу из воздуха. В результате этого возможно провисание холста и его новое произвольное натягивание, что может привести к появлению характерных «волн» на живописной поверхности, а при дальнейшем неравномерном натягивании к разрывам холста. Несмотря на существующее убеждение, что «искусство вечно», краски с течением времени все же тускнеют и постепенно теряют свою свежесть. Отчасти это связано с разрушительным влиянием света, особенно прямого солнечного. Поэтому картины должны иметь защитный слой в виде лака, который предохраняет красочный слой от внешних воздействий. Живописную картину можно обезопасить, одев в стекло, а обратную сторону заклеить бумагой. Однако в практике масляную живопись, как правило, не хранят под стеклом. Холст легко собирает на себя пыль, поэтому, если тыльная сторона картины все же открыта, то ее периодически необходимо чистить мягкой густой кистью. Такую же операцию следует проводить и над внешней, красочной стороной: мягкой щеткой или чуть влажной тряпочкой следует протирать холст и раму. Нельзя вешать картину над отопительными приборами: они сильно высушивают воздух и аккумулируют пыль и копоть. И, конечно же, любые произведения надо стараться, как можно реже трогать руками.
Защита от влажности. Влажность, проникшая под раму, может стать причиной возникновения плесени и пятен. Поэтому рекомендуется сделать в задней стенке рамы два-три небольших вентиляционных отверстия и следить за тем, чтобы под действием потоков воздуха от кондиционера не произошло резкого усыхания полотна. В отличие от свитка, картина в раме не имеет свободы в пространстве. Поэтому при усыхании бумага может вздуться или оторваться по углам.
Если картина долго висела на сырой стене, она начинает пузыриться и покрываться темными пятнами. Чтобы предотвратить появление таких пятен, необходимо обеспечить хорошую циркуляцию воздуха между стеной и оборотной стороной картины. Для этого наклеивают или прибивают пробковые шайбы толщиной 5-10 мм на задние углы картины. Мыть картины водой не следует.
Защита от пыли. Защитить картину от пыли можно заклеив заднюю стенку картоном или бумагой «крафтом" (специальной бумагой). Можно поместить картину под стекло. В принципе всякая картина может быть вставлена под стекло, но это делать нецелесообразно, да и не принято в отношении картин, написанных маслом. Дополнительное покрытие стеклом может отрицательно усилить световой рефлекс. Если написанная маслом картина под стеклом неудачно повешена под определенным углом, стекло будет сильно отражать свет, а содержание картины видно не будет. Поэтому очень важно правильно выбрать место, где повесить картину под стеклом. В настоящее время в художественных музеях используется стекло, которое не создает бликов.
Потускневшие позолоченные рамы заблестят как новые, если протереть их фланелью, смоченной в слабом спиртовом растворе. Рама для картины должна соответствовать стилю, характерному для времени создания произведения. К сожалению, нам приходится сегодня сталкиваться со стилевым несоответствием: например, картина художника модерниста заключена в раму в стиле барокко.