Отечественный кинематограф начало Т.Д Цидина

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Челябинская государственная академия культуры и искусств»

Т. Д. Цидина

ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ

КИНЕМАТОГРАФ

Начало пути (1908–1918 гг.)

Учебное пособие по дисциплине «История отечественного кино»

Рекомендуется Государственным институтом искусствознания к использованию в образовательных учреждениях,

реализующих образовательные программы (СПО, ВПО, ДПО, профессиональной подготовки), по специальности «Режиссура кино и телевидения»

ÓÄÊ 791.43 ÁÁÊ 85.37

Ö58

Утверждено на заседании кафедры режиссуры кино и телевидения, протокол ¹ 5 от 18.04.2012

Рецензенты Петров В. Д., профессор, кинодраматург, лауреат

Государственной премии в области литературы и искусства, лауреат кинематографической премии «Ника»;

Красавина А. В., кандидат филологических наук, кинодраматург, кинокритик

Цидина, Т. Д.

Ц58 Отечественный кинематограф. Начало пути (1908–1918 гг.): учеб. пособие / Т. Д. Цидина; Челяб. гос. акад. культуры и искусств. – Челябинск, 2013. – 187 ñ.

Учебное пособие освещает начальный период становления отече- ственного кинематографа. Исследуются разнообразные связи экрана с литературой, театром, живописью, музыкой и СМИ на материале того исторического отрезка времени, который соответствует важному этапу их отношений – этапу складывания и выработки самостоятельного киноязыка. Издание содержит темы рефератов и докладов, вопросы для самопроверки, приложения к основным главам пособия, словарь терминов. Учебное пособие адресовано студентам вузов культуры и искусств и соответствует Федеральному государственному образовательному стандарту.

Печатается по решению редакционно-издательского совета Челябинской государственной академии культуры и искусств

© Челябинская государственная академия культуры и искусств, 2013 © Цидина Т. Д., 2013

2

5

коллективы. Постепенно на студиях Ханжонкова, Ермольева, Харитонова вокруг режиссеров организовались устойчивые по составу съемочные группы. Некоторые из них специализировались на выпуске определенной (в жанровом отношении) продукции, благодаря чему и достигали успеха.

Успехи кинематографа и денежная прибыль, которую он начал приносить, заставили царскую бюрократию пересмотреть свое отношение к кино, чье развитие она прежде не замечала. В 1913 г. Николай II записал: «Я считаю, что кинематография – пустое, никому не нужное и даже вредное развлечение. Только ненормальный человек может ставить этот балаганный промысел в один уровень с искусством. Все это вздор, и никакого значения таким пустякам придавать не следует». Царская резолюция точ- но выражала отношение властей к кино до 1914–1915 гг. Далее наступил период, когда возникали государственные проекты в направлении монополизации кинодела. Одним из таких практических шагов стало создание при Скобелевском благотворительном комитете, который пользовался благосклонностью правительства, органа кинематографической организации с целью дальнейшей монополизации кинематографии.

Период с 1914 по 1918 г. – время расцвета отечественного кинематографа, когда он приобретал черты подлинного искусства. Общий художественный уровень кино был поднят в этот период на новую ступень. Вместе с ним начинала развиваться теория кино, осмысливался накопленный опыт, намечались пути дальнейшего развития. Появились специализированные кинематографические журналы и газеты, которые наряду с информационными и рекламными материалами помещали на своих страницах теоретические и критические статьи, проводили дискуссии, публиковали высказывания крупнейших деятелей науки, культуры и искусства о судьбах кино.

Количество кинотеатров к концу 1916 г. достигло четырех тысяч. И если накануне войны на каждую русскую картину в прокате приходилось

7

десять иностранных, то к 1916 г. кинорынок и прокат были представлены картинами отечественного производства.

Кинематограф становился пространством досуга горожан и, таким образом, начинал представлять собой новое явление культурной жизни.

В данном учебном пособии рассматриваются основные этапы на- чального периода становления отечественного кинематографа. Исследуются разнообразные связи экрана с литературой, театром, живописью, музыкой и СМИ на материале того исторического отрезка времени, который соответствует одному из интереснейших и важных периодов их отношений – этапу складывания и выработки самостоятельного киноязыка.

Позднее стремительное распространение телевидения, видео, Интернета составило приметы нового периода в развитии современной художественной культуры, нового соотношения слова и изображения. У истоков этого сложного, многообразного процесса стоит и отечественный кинематограф своего первого десятилетия, повествовательные структуры которого определили всю последующую эволюцию экранных искусств. В силу этого обстоятельства, актуальным становится обращение к опыту «Великого Немого» (на примере становления отечественного кинематографа первого десятилетия его существования).

8

ГЛАВА 1

СОЗДАТЕЛИ НАЦИОНАЛЬНОГО КИНЕМАТОГРАФА

1.1. А. А. Ханжонков

Создателями национального кинематографа в России являются кинопредприниматели, как их тогда называли. И наиболее ярким и успешным представителем зарождавшейся на русской почве профессии стал Александр Алексеевич Ханжонков.

Как отмечает профессор Н. Лебедев: «Ханжонков был капиталистом, однако он принадлежал к числу тех немногих представителей этого класса, которые, подобно Третьякову, Мамонтову, Морозову, занимались не только погоней за прибылями, но и ставили перед собой задачи, в той или иной мере совпадавшие с общенародными интересами».

Безукоризненная честность и аккуратность в исполнении принятых обязательств выгодно отличали его от нечистоплотных в своем большинстве дельцов, и – сначала только благодаря этим личным качествам – он становится самым видным русским кинопредпринимателем.

Первое время Ханжонков занимается исключительно прокатом иностранных картин, и лишь в 1907 г. рискует открыть собственное произ-

водство кинофильмов.

9

К созданию картин он подошел как к серьезному и главному в своей жизни делу. Ханжонков развил бурную деятельность по приобретению и модернизации съемочной и проявочной аппаратуры и привлечению к делу кинематографа способных людей.

В 1909 г. «Торговый дом Ханжонкова» выпустил почти столько же картин по количеству и метражу, сколько было создано всеми русскими и иностранными конторами, вместе взятыми. Фирма Ханжонкова успешно развивалась, строила кинофабрики, открыла свой кинотеатр. Последний приобрел особую популярность у москвичей своими просветительскими сеансами, на которые выдавались бесплатные билеты учащимся учебных заведений Москвы. В кинотеатре Ханжонкова часто проводились научные сеансы для педагогов и другой интеллигенции столицы, в годы Первой мировой войны здесь был организован кинолекторий для сестер милосердия.

Как только дело поднялось на ноги и в России наладилось производство отечественных фильмов, Ханжонков начал неуклонно проводить политику вытеснения иностранного капитала с русского кинорынка. Он раньше других понял, что России необходимо русское кино и выбрал стратегический маршрут в этом направлении. «Мне давно стало ясно, – говорил Ханжонков, – что главным шансом на успех являются русские картины, от количества и качества которых и зависело, главным образом, положение на рынке».

Зритель кинематографа хотел видеть жизнь своих современников, отражение тех явлений, которыми жил сам. Поэтому кинофабриканты стали привлекать современных писателей, заказывать им сценарии. Очень активно сотрудничал с литераторами и Ханжонков. Связь с ними принесла его фирме большую пользу. При фабрике был создан специальный отдел, занимавшийся сценарным делом – первый литературный отдел в русской кинематографии.

Александр Алексеевич блестяще умел ставить дело, заключать выгодные сделки, привлекать финансовых тузов, побеждать конкурентов. Он сам

10