Рельеф и человек

качества среды. Рельеф следует рассматривать и как фактор, влияющий на психоэмоциональное состояние и здоровье человека.

Методологическая основа изучения и оценивания эстетических свойств рельефа должна включать, наряду с географическими, знания о теории гармонии, психофизиологии и структуре восприятия, этнокультурных различиях представлений о красоте.

Эстетика, по словам Лосева, изучает природу всего многообразия выразительных форм окружающего мира. В этом смысле рельеф можно рассматривать как основу многообразия выразительных форм и говорить об эстетике геоморфологического пространства. Геоморфологическое пространство, как результат творчества сил природы в пространстве и времени, может быть выражено самыми разнообразными формами рельефа - от горных вершин до глубочайших впадин - и обладать огромной силой воздействия.

Человеку свойственна потребность в красоте. Оценивание красоты природных условий какого-либо места представляется одним из наиболее сложных в силу особенностей индивидуального восприятия. Один и тот же предмет может вызывать у человека и положительные и отрицательные эстетические чувства, что зависит от качества и количества хранящихся в памяти впечатлений, образования, культурных традиций, воспитания, этических норм и др.

Понятиям красоты и гармонии присущи субъективные оценки, но они содержат и определенные закономерности. Это принципы целесообразности, резонансов, золотой пропорции. Исследования показывают, что человеку присуще интуитивное ощущение золотого сечения от природы, что природа пропорций всеобща, она одна для всех культур и времен. Это внутренняя природа человека, структура его эмоций, состояний, независимо от того, что он воспринимает - архитектуру, музыку или живопись. Эмоции в качестве процесса осуществляют деятельность оценивания поступающей в мозг информации о внешнем и внутреннем мире, которую ощущения и восприятия кодируют в форме его субъективных образов. Эмоция «пристрастно» оценивает действительность и доводит свою оценку до сведения организма на языке переживаний. Так, например, человек воспринимает окружающую природу - избирательно, пропуская через себя множество отношений и выбирая из них то, что волнует. Выбирая пропорции, человек выбирает эмоции (и наоборот).

Присутствие золотого сечения в произведениях живописи, музыки, архитектуры, творениях природы говорит о том, что основные элементы различных произведений выстраиваются по общим законам. То есть существует глубокая взаимосвязь, общность всех искусств и в их создании и в их восприятии.

Системы эстетических оценок с учетом существования различных культур, традиций, социальных норм и т. д. в условиях различных ландшафтов могут существенно различаться. Изучение влияния геоморфологического пространства, геоморфологических условий местности на формирование условий жизни, мировоззрения, развития форм творчества, присущих жителям конкретной местности, и, следовательно, на развитие системы ценностей, эстетических предпочтений, на культуру восприятия позволяет выявлять критерии эстетических оценок ландшафта.

Анализ методов исследования в области эстетики ландшафта показывает, что, как правило, они сводятся к поиску количественных показателей или физикогеографическим описаниям ландшафтных элементов. Возникающие в процессе восприятия образы и эмоции сводятся к объективным показателям эстетичности.

Природная эстетическая ценность территории определяется, прежде всего, совокупностью сочетаний форм рельефа, их соразмерностью и при определенных оценочных требованиях – цветовой гаммой. Поскольку красота объекта или

93

пространства воспринимается в его целостности, а эстетическая оценка представляет собой суммарную оценку составляющих его элементов, то оценка эстетической ценности природного объекта может быть только относительной, например, на том основании, что каждый вариант пейзажа вызывает свое неповторимое впечатление, свое психофизическое состояние. Все многообразие форм рельефа, созданных природой в различных климатических и геологических условиях, невозможно и нет необходимости сводить к единой системе оценочных критериев.

Наиболее актуальной задачей продолжает оставаться изучение характера связей между объективной оценкой пейзажного разнообразия и субъективной эстетической оценкой, которая должна основываться на социологическом и экспертном опросе.

Работа выполнена при поддержке РФФИ (04-05-64162а).

Т.Т. Тайсаев, А.Б. Цыремпилон

Бурятский госуниверситет

ГОРЫ И ДУХОВНЫЙ МИР ЧЕЛОВЕКА

Горы обладают огромной геологической и духовной информацией. Горные породы сохраняют основные сведения о геологической истории Земли, по ним создаются геологические модели горных стран. Согласно теории литосферных плит горообразование Альпийско-Гималайского подвижного пояса произошло при столкновении Индийско-Австралийской плиты с Евразиатской (Зоненшайн и др. 1978). Образование Байкальской рифтовой системы связано с мозаикой микроплит Центральной Азии, сорванных от клина Индостана и Памира и вдавленных в глубь Азии. Модель надвигового обрамления горно-складчатых окраин Сибирской платформы (Сизых, 2001) на новом витке знаний через 50 лет возрождает шарьяжную тектонику Восточной Сибири М.М. Тетяева.

Эндогенные геодинамические процессы создают горы, экзогенные - разрушают. Эталонные природные объекты имеют научную, эстетическую, культурную, образовательную и культовую ценности. Таковыми являются Байкал и окружающие его горы. Ольхон на Байкале - уникальная природно-историческая территория, его сакральный центр, центр шаманизма на севере Центральной Азии. Здесь в первозданности сохранились единство и взаимосвязь природы и древней культуры, богатые этнические традиции отношения Человека к Байкалу. Мыс Шаманский с белоголовым орлом в Небе стал эмблемой Байкала. На Байкале культ гор и воды дополняется культом Орла и Лебедя - главными тотемами народов Центральной Азии.

Ландшафты горных систем - центры видообразования, географические центры большинства культурных растений и домашних животных. Н. Вавилов (1940) выделил семь таких центров в Евразии, Африке и Америке. Они совпадают с древнейшими цивилизациями и главными земледельческими районами Земли, богатыми природными

икультовыми памятниками.

Вгорах Гималая, Памира, Тянь-Шаня, Алтая и Саяна живет снежный барс. Барс стал символом, эмблемой снежных гор, международных конференций, наград, олицетворением мужества и смелости человека. Жители гор обожествляют его, почитают и оберегают. Присутствие барса в горах придает человеку спокойствие, счастье и мир. Снежный барс обитает на территории природно-этнографического парка «Край Гэсэра» в Восточном Саяне, в долине Оки, куда выходит базальтовый поток от

94

голоценовых вулканов Кропоткина и Перетолчина. В этом краю соединились космическое и земное начала жизни. Встреча тепла солнечных лучей со снегами, ледниками, аршанами и вулканами создала уникальное биоразнообразие гор.

Горы всегда звали художников, поэтов, путешественников, альпинистов… Величественную красоту гор Алтая, Монголии и Гималаев острее и полнее всех выразил Н. Рерих в своих полных гармонии и эпического размаха картинах. Он является единственным человеком, который с громадной силой реализма овладел великой стихией гор, показал ее неисчерпаемую эстетическую бесконечность и захватывающую дух первозданность. Гора на Востоке - символ непоколебимого величия, дорога к Небу. Рерих горы соединил с душой человека. Он был единственным художником планеты, различавшим более трехсот оттенков. Не случайно его Гималаи пронизаны волшебным светом Солнца и Неба, целомудренны, горды и молчаливы, царственно недоступны. Н. Рерих показал историческую роль гор в объединении народов. Древняя миграция народов Востока и Запада была фактором культурного взаимодействия ранних кочевников с "оседлыми" странами, мощным творческим импульсом новых качеств культуры и искусства. Гималаи, Тибет - колыбель одной из мировых религий - буддизма и философии Востока.

Велико значение гор в формировании поэзии М. Ю. Лермонтова. Он воспел суровую и пленительную красоту Кавказа. Сила поэзии и красота мира гор помножились на чувства поэта и стали более одухотворенными. Под влиянием гор поэт выразил эстетико-философскую мысль о природе как наивысшей красоте.

Зачем человек поднимается на вершины гор? Альпинисты отвечают: лучше гор бывают горы, на которых ты еще не бывал. Знаменитый немецкий успешный альпинист Р. Месснер покорил все 14 «восьмитысячников». Не всем покоряются вершины. Академик Р. Хохлов, бывший ректор МГУ, погиб на Памире, штурмуя последний седьмой «семитысячник». На вершине гор Земля соединяется с Небом. Это видит человек, поднявшийся на вершину. В горах рождаются мысли ученых, картины художников, стихи поэтов….

Х.К. Танрывердиев, А.С. Сафаров

Институт географии НАН Азербайджана

ОБ ЭСТЕТИКЕ РЕЛЬЕФА ТЕРРИТОРИИ АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

Природа, по определению французского энциклопедиста Д.Дидро, является первой моделью искусства. В книге «Рельеф среды жизни человека» (2002) сформулированы критерии оценки эстетики рельефа, по которым нами приводятся нижеследующие примеры по территории нашей страны.

1.Уникальность форм рельефа: а) грязевулканические формы рельефа; б) конусы, сальзы, грифоны, потоки, распространённые на востоке Азербайджана (Нижнекуринская впадина, Гобустан, Апшеронский полуостров, акватория Каспия).

2.Уникальность внешнего вида формы: а) земляные пирамиды в бассейне р. Акера на Малом Кавказе, «лунный» ландшафт кратера грязевого вулкана Калмас, «каменные грибки», причудливые останцы выдувания в Гобустане, глубокий каньон р. Ильдырымсу на Малом Кавказе, неповторимо красивые гора Гырхгыз на Карабахском хребте и гора Кяпяз на Малом Кавказе; б) «Конские уши» в Гобустане, древовидные так называемые Падарские окна, образовавшиеся рассечением Карамарьямской гряды

95

р. Гирдыманчай на 5 частей, «готические» остроконечные утёсы Дибрарского типа, причудливая гора Бешбармаг.

3.Обозреваемость: а) уникальные интрузивные возвышенности Иланлыдаг в Нахчыванской АР и Гейазан в Газахском районе видны издалека, изолированно возвышаясь над окружающей территорией. Прекрасный вид издалека открывается на величественные хребты Большого и Малого Кавказа. А вот, например, крепость Давида Гареджо, высеченная в скалах и расположенная на границе Азербайджана с Грузией, видна только при непосредственном приближении к ней; б) с отмеченных объектов, кроме крепости Давида Гареджо, открывается хорошая обозримая окружающая панорама.

4.Сопровождающие эффекты: а) шум водопадов Афурджа, Катех, Илису и др., напоминающий прихотливую карабахскую мелодию; шум прибоя на побережье Каспия наводит человека на умиротворяющие мысли, но при штормовых ветрах - на ничтожность силы человека в сравнении с этой стихией; горы Большого и Малого Кавказа прохладны, а Кура-Аразская низменность отличается жарким климатом; Большой и Малый Кавказ характеризуются наличием почти всей палитры красок, приведем несколько строк из стихотворения Кайсына Кулиева, переименовав два названия в нем:

Блестел далекого Туфана снег, Вздымались острые вершины скал, Поднявший голову седой Шахдаг Везде мне чудился, всегда сверкал!

5.Сочетание с другими элементами ландшафта: остатки оборонительных башен на скалах Чыраггала в Девечинском районе, Талыстан в Исмаиллинском районе, гора Авей в Газахском районе; горы Большого и Малого Кавказа покрыты лесами в сопровождении рек, протекающих по глубоким ущельям, шум потоков которых эхом отдается вокруг, завораживая людей; Гызылагачский заповедник является уникальным гнездовьем перелетных птиц, где взору человека открывается все разноцветье красок, присущих этим птицам.

6.Изобразительность - любимым объектом художников и фотографов являются, конечно, горы Большого и Малого Кавказа, с их неповторимой переливающейся всеми цветами радуги красотой, меняющейся в разное время суток; прекрасны горные озера Гейгель, Алагелляр на Малом Кавказе, Туфан на Большом Кавказе, прекрасно море, то грозное, то завораживающе спокойное. Этим объектам посвящено много художественных полотен, цветных фотографий, литературных произведений.

7.Эмоциональное восприятие - приведем лишь один пример: на берегу озера Гейгель туристы обозревают величественную г. Кяпаз, поверхность которой покрыта альпийскими и субальпийскими лугами, пестря различными цветами. Кажется, будто горные луга сползли вниз по склону и слились с верхней частью леса, который объят голубыми водами Гейгеля, Маралгеля, Зелигеля и других озер, в зеркале которых отражаются меняющиеся в зависимости от времени года чарующие виды. Слегка перефразируя Мирза Шафи Вазеха, отметим, что

Ив зеркале которых отражается всегда

Имолодости подбородок голый,

Истарости седая борода.

96

Красота этих и многих других объектов рельефа территории Азербайджана обладает магнетической силой, неотвратимо притягивая к себе и стоя вровень с красотой известных Швейцарских Альп и других достопримечательных мест.

Кроме того, эти объекты, имеющие как национальное, так и международное значение, включены в соответствующий каталог ЮНЕСКО.

Г.Ф. Уфимцев

Институт земной коры СО РАН

РЕЛЬЕФ В ГЕОМОРФОЛОГИИ И В ПЕЙЗАЖНОЙ ЖИВОПИСИ

Культура этносов включает три главных взаимосвязанных элемента: науку, искусство и хозяйственную деятельность. При разработке первых двух элементов (наращивание научного знания или художественных ценностей) мыслительные возможности человека и наиболее загружены, и испытывают либо творческую эйфорию при удаче, либо тяжелые стрессовые ситуации. В целях обмена информацией всегда полезно взглянуть на искусство со стороны науки и наоборот, хотя первый путь для ученых и предпочтительней, и они более способны его выполнить. Человеку искусства в силу определенных причин сделать встречный взгляд гораздо труднее, ибо наука и ее произведения (знание) требуют большей индивидуальности, и ее творческая «кухня» обычно закрыта для непосвященных. Но, если вглядеться в старинные фотодокументы и узнать имена изображенных на них лиц, то мы можем убедиться, насколько ученые России были связаны с людьми искусства, а часто и совмещали эти профессии. И мы не только вправе гордиться этим, но и должны воспроизводить эту ситуацию и в настоящем, и в будущем.

В этой связи нужно ожидать, что знакомство геоморфолога с пейзажной живописью может открыть ему многое и в том числе для создания нового и научного же образа рельефа. Рельеф земной поверхности одновременно и объект науки, и объект пейзажной живописи, и он един. Предметы их тоже во многом могут быть сходны - научные зарисовки, художественные этюды и картины. Кроме того, пейзажная живопись для геоморфолога - это не озабоченный его задачами взгляд со стороны, т.е. взгляд независимый, и потому живописный пейзаж может заключать в себе ценную научную информацию, к тому же воспроизведенную в запоминающемся виде.

Кратко историю современной науки, опирающейся на культурную европейскую традицию, и пейзажной живописи можно охарактеризовать двумя словами - шаги рядом. И то, и другое возникло одновременно в эпоху великих географических открытий, и ими были стимулированы - великие географические открытия раздвинули окружающий человека мир до необъятности и ввели в его сознание ясное ощущение, что и он сам является частью этого мира, Космоса. Во второй половине XIX века и начале прошедшего произошла «ломка» науки, предтечами которой можно назвать труды Д.И. Менделеева и Дж. Максвелла - и в это же время произошла "революция" в живописи (импрессионисты). Становление новой науки (М.Планк, А. Эйнштейн) потребовало использования нового взгляда на структуру Мира как пространственновременного многообразия и в это же время оформилась так называемая авангардная живопись, которая нам нравится, но сущности которой мы еще не освоили - для этого потребуется действительно научный взгляд. Русская пейзажная живопись столь же показательна, как и европейская, но она, естественно, имеет для нас особую ценность,

97

поскольку в ней, в ее произведениях мы вправе ожидать художественное отображение взгляда этноса в целом на окружающий мир. И здесь мы обнаружим удивительные с геоморфологией параллели. Геоморфолог, изучая рельеф, ставит целью получить и дать представление о нем в отношении: 1) морфологии; 2) структуры морфологического ландшафта и 3) генезиса и истории развития. Есть ли эквиваленты этого в пейзажной живописи? Да, есть! Первый и второй элементы этой триады хорошо (выразительно) решались художниками-передвижниками, их предтечами (С. Щедрин, Ф. Матвеев и др.) и в равной мере последователями.

Эквивалент третьего элемента триады в русской живописи можно найти в работах многих художников - это то, что можно обозначить как «дух морфологического ландшафта», столь проявленный на полотнах Н.К. Рериха, К.Ф. Богаевского и М. Сарьяна. Это поиски обобщенной характеристики ландшафта, во многом переходящие

вего обожествление, в религиозное к нему отношение (полотна М.В. Нестерова, в первую очередь).

Но в русской живописи есть еще одно направление, которое геоморфологу, безусловно, следует знать и понимать. Это поиск и отображение морфологического ландшафта, удобного для жизни человека и в отношении его духовных потребностей, и хозяйственной деятельности. Эта идея в русской живописи начала воплощаться уже при ее становлении и ясно отображает этнические запросы русских (как мегаэтноса) в отношении морфологического ландшафта. Каковы эти запросы? Лучшим ответом на них служат акварели А.Е. Мартынова, Г.Г. Чернецова, полотна А.И. Куинджи, И.И. Левитана и В.Д. Поленова - чтобы град стоял на косогоре, с которого открываются безбрежные дали великой Русской равнины, и чтобы строения самые значимые, церкви,

впервую очередь, косогор этот надстраивали – словом русскому для одухотворения нужен в жизни простор и дальние виды, и даже чтобы это сохранялось и в городской постройке («Московский дворик» В.Д. Поленова). Эти художественные воплощения, можно сказать, русской идеи об идеальном морфологическом ландшафте важны как подсказки при решении научных и прикладных вопросов во многих направлениях. Можно добавить к этому, что города, поставленные в нарушение канонов этой «русской идеи», испытывают существенное негативное воздействие со стороны окружающей среды.

Ив заключение хочется высказать следующую мысль. Пришедший XXI век ставит перед современной наукой ясное требование гуманизации научного знания. И именно поэтому научный анализ взаимодействий в триаде «искусство – наука – хозяйственная деятельность» стал актуальным для всех естественных наук. И потому взгляд геоморфолога на пейзажную живопись вообще и русскую, в частности, может много ему дать и обеспечить творческий успех.

Ю.Б. Хопта, А.В. Чернышев

Московский государственный университет

РУССКАЯ УСАДЬБА. КАРТОГРАФИРОВАНИЕ УСАДЕБ ДЛЯ ЦЕЛЕЙ СОЗДАНИЯ ЭЛЕКТРОННОГО АТЛАСА УСАДЕБНО-ПАРКОВЫХ КОМПЛЕКСОВ НА ПРИМЕРЕ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ

Одна из важнейших составляющих нашей культуры - загородные усадьбы с их архитектурой, бытом, укладом жизни. Усадьба, как правило, строилась в живописной

98

местности, выбор которой определялся ландшафтными особенностями, традициями и личными вкусами владельца. Господский дом возводился на холме, под которым текла речка или находилась система прудов. Мир усадьбы складывался из соотношения природных, пейзажных мотивов и архитектурных, пространственно-художественных. Когда монотонность природного ландшафта не позволяла использовать структурные элементы рельефа, создавались искусственные рельефы-горки, гряды и т.п. Едва ли не больше всего их было в Подмосковье, где до сих пор сохранился ряд интереснейших памятников усадебной архитектуры.

Современное состояние усадебно-парковых комплексов печально. Богатые усадьбы, соперники царских – Архангельского, Кусково и т.д. - превращены в музеи. Десятки усадебно-парковых комплексов превратились в дома отдыха и санатории, зачастую закрытого типа. Значительная часть усадебных жемчужин, больших и малых, была утрачена. Огонь Великой Отечественной войны, небрежие и равнодушие второй половины ушедшего века оставили многочисленные руины на месте обустроенных дворянских гнезд и крепких купеческих хозяйств, перекупленных в XIX веке у обедневшего дворянского сословия. Сегодня возрождена деятельность Общества изучения русской усадьбы (председатель – Ю.А. Веденин), что позволяет, с одной стороны, обрисовать картину состояния усадебно-парковых комплексов, а с другой стороны, выбрать наиболее важные, требующие первостепенного внимания объекты. При этом возникают сложности в получении достоверной информации, отражающей современное состояние и использование усадеб, практически нет и картографических материалов. Мы надеемся, что создаваемый электронный Атлас усадебно-парковых комплексов Подмосковья позволит более качественно изучить сложившуюся сегодня ситуацию.

При изучении и картографировании усадебных комплексов обращалось внимание на природные и антропогенные составляющие созданного культурного ландшафта.

Важнейшей природной характеристикой усадебных и дворцово-парковых культурных ландшафтов является рельеф. Обязательно приводятся относительные превышения, характер и экспозиция склонов, наличие террас и их морфологические параметры - относительная высота, ширина, плановое расположение.

Не меньшее значение имеет гидрологическая сеть, естественная и рукотворная: копаные пруды и каналы, запруды, а также выходы грунтовых вод - точечные, локальные и площадные.

В естественном ландшафте, в который встроен культурный ландшафт, важно наличие буферной зоны, отделяющей культурный ландшафт от современного, развивающегося.

Все вышеприведенные факторы будут учтены при составлении серий карт создаваемого Атласа. Составлена карта усадебно-парковых комплексов Московской области, отображающая местоположение усадеб. Карта имеет информационнопознавательное значение и предназначена для туристического использования. Здесь с помощью специально разработанных условных знаков воспроизведены данные о времени формирования и современном состоянии усадеб, а также дана информация о сохранности приусадебного паркового комплекса. Для получения более полной информации о том или ином комплексе разработана система гиперссылок, связанных с конкретным условным знаком. При активизации гиперссылок будет представлена не только подробная информация об истории возникновения и развитии усадебнопаркового комплекса, но и краткие данные об отдельных постройках, о гидрографической сети и, конечно, о структуре и сохранности парков и садов. Немаловажную роль играет и наличие здесь схемы расположения усадебных строений, а также современных фотографических материалов.

99

Составлена также карта приусадебных храмов Московской области. При строительстве усадебно-парковых комплексов всегда большое внимание уделялось храмам, они также являются памятниками архитектуры, имеют свою историю. Сегодня не редкость, когда мы видим полностью разрушенную усадьбу, заросшие парки, а на фоне всего этого отлично сохранившийся или восстановленный приусадебный храм. Хорошим примером является усадебный храм в Уборах. Поэтому в нашем Атласе решено было создать отдельную карту, отображающую характеристики именно храмов. Данная карта сделана по тем же принципам, что и описанная выше. Аналогично предполагается создать и гипертекст, раскрывающий информацию о приусадебных храмах.

Планируется создание карт: автомобильных дорог, ландшафтной, серии крупномасштабных ландшафтных карт, к которым будут прилагаться геоморфологические профили.

100

__________________________________________________________________________________________

ОБЩАЯ И РЕГИОНАЛЬНАЯ ГЕОМОРФОЛОГИЯ

Б.П. Агафонов

Институт земной коры СО РАН

АНТРОПОГЕННЫЕ «АНТИГРАВИТАЦИОННЫЕ» ПЕСЧАНЫЕ ПОТОКИ НА БАЙКАЛЕ

На Байкале в основном развиты песчаные потоки, обусловленные природными процессами. Некоторых из них (в районах губы Каткова, заливов Хужирский и Нюрганская Губа) активизированы человеком при нарушении растительного покрова. Чисто антропогенных песчаных потоков немного. Исследован один из них, протягивающийся от Байкала вверх по склону в восточной части бухты Песчаной. В этой части бухты сосредоточены песчаные отложения и сформировался коридор продува длиной примерно 140 м, глубиной около 3 м, шириной 30 м в верхней и 60 м в нижней части склона. Основную массу песка переносит по этому коридору продува не вниз, как следовало ожидать из-за наличия срывающегося с гор шквального ветра

«горная», а вверх по крутому (25-30 ) склону. Песок перевевается за бровку этого склона, засыпая там нижние части стволов деревьев. За бровкой песок настилается на субгоризонтальной поверхности волнообразными накатами-пластами. Судя по их количеству, за время формирования коридора продува процесс выноса песка за бровку склона усиливался не менее 5 раз и 4 раза стихал. Очевидно, периоды активизации приходятся на годы с большим числом сильных ветров, а затиший - на относительно безветренные годы. За время существования гидрометеостанции «Бухта Песчаная» выявляются резко контрастные по количеству сильных ветров периоды. Например, 7 лет подряд, с 1912 по 1918 г., скорости ветра 15 метров в секунду и более в бухте Песчаной отмечались от 84 до 104 дней в год. А за аналогичный по длительности период (1923-1930 гг.) такие ветры возникали всего 2-9 раз в год.

Ветер, участвующий в дефляционной деятельности, - култук, дующий с югозапада вдоль Байкала и улавливаемый восточной частью бухты Песчаной. Скорость его может достигать 15-20 м/сек. Но основную роль в процессе выноса из коридора продува и в накоплении песка за бровкой склона играют завихрения шквальных северозападных, реже - западных ветров, срывающихся с Приморского хребта, скорости которых достигают 35-40 м/сек. Не случайно забровочные накопления песка тяготеют к северо-восточной части верховьев коридора продува, соответствуя направлению завихрений этих ветров. Завихрению воздушных струй благоприятствует рельеф местности и в особенности круто возвышающийся на 99 м над водой на пути шквального ветра прибрежный утес Большая Колокольня.

Для решения вопроса, когда начался вынос песка по коридору продува, использовались «ходульные» деревья, стоящие на собственных обнаженных корнях. Измерения показали, что скорость обнажения корней ходульных деревьев, оставшихся в коридоре продува, в среднем равнялась 27,1 мм/год. Учитывая этот темп сноса песка и высоту ходульных частей корневой системы некоторых деревьев, удалось рассчитать,

101

что оголение корней началось в конце XIX века. Примерно на этот период приходятся интенсивные заготовки древесины на топливо пароходов, число и эксплуатация которых к тому времени стали резко возрастать в связи с сооружением Транссибирской железнодорожной магистрали, а также на постройку и отопление служебных помещений и жилищ служителей маяка и гидрометеостанции «Бухта Песчаная». После вырубки лесного массива и начался процесс выдува песка из-под оставшихся деревьев.

Работа выполнена при поддержке РФФИ (02-05-65244).

Э.К. Ализаде

Институт географии НАН Азербайджана

ОЦЕНКА МОРФОДИНАМИЧЕСКОЙ НАПРЯЖЕННОСТИ ГОР КАК ИНДИКАТОРА СОСТОЯНИЯ ЭКОЛОГО-ГЕОМОРФОЛОГИЧЕСКОЙ СИТУАЦИИ

(НА ПРИМЕРЕ АЗЕРБАЙДЖАНА)

Развитие геоморфосистем в пределах горных территорий происходит в чрезвычайно сложных морфодинамических условиях. При этом взаимодействие эндо -

иэкзогенно обусловленных динамических процессов создает неустойчивые к внешним воздействиям геоморфосистемы. В последние годы в связи с усилением антропогенной нагрузки на горные регионы необходимо внимательное исследование «возможностей» этих территорий к таковому влиянию, а также оценка риска, исходящего от активного проявления геодинамических процессов. Актуальность данного направления исследования повышается в связи с тем, что в последние годы в горных территориях активизируются обусловленные эндодинамической напряженностью стихийные катастрофические явления, зачастую приводящие к человеческим жертвам. Частота таких аномальных морфодинамических явлений требует оценки морфодинамической напряженности в пределах отдельных горных геосистем, особенно в зонах чрезвычайной активизации этих процессов, обычно приуроченных к зонам раздробления земной коры.

Для выявления степени риска, исходящего от ухудшения экологогеоморфологической ситуации в результате интенсивного освоения горных территорий в пределах Азербайджана, нами предпринята попытка оценить морфодинамическую напряженность региона с использованием различных материалов. Была проведена оценка по 5-балльной системе следующих морфодинамических составляющих: селеопасность, степень проявления оползней, морфометрическая и морфотектоническая напряженность. В результате сопоставления полученных данных

исоставления картосхем по отдельным компонентам предложена сводная карта морфодинамической напряженности территории Азербайджана.

Отметим, что при оценке селеопасности нами в качестве ведущих индикаторов использованы частота прохождения селей, тип селей и объем влекомых наносов. По этим показателям проведено районирование территории Азербайджана по 5- балльной градации по принципу «светофора». При этом как самый селеопасный регион нами выделена территория, охватывающая южный склон Большого Кавказа, где через каждые 2-3 года наблюдается прохождение очень сильных селей. Практически вся территория Азербайджана, за исключением центральных равнинных районов, нами отнесена к регионам с различной степенью опасности прохождения селей.

102