Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Экскурсионные и туристические ресурсы Урала. Учебное пособие
.pdf
пичные. Стены здания оштукатурены. Деревянные колонны портиков пустотелые внутри. Стропила деревянные, наклонные. Крыша железная. В здании были установлены печи системы Свиязева. Два портика, увенчанные треугольными фронтонами, расположены по оси симметрии обоих фасадов. Цоколь здания
– стилобат, на который опираются базы колонн. Стены здания гладкие, прорезаны рядом окон, над каждым из них сандрик. Карниз имеет декоративные
кронштейны. Внешние формы здания сохранились хорошо и дают полное
представление о его первоначальном виде. В настоящее время здание перестроено, особенно его интерьер.
Жилой дом Группилион (ул. Горького, 30). 30-е гг. XIX в. Арх. И.И. Свиязев.
Здание в стиле русского классицизма, прямоугольное, узкой стороной выходит
на улицу. Стены первого этажа каменные. Фасад имеет хорошие пропорции.
Нижний этаж более массивен по формам, чем верхний. Вся плоскость стены
первого этажа покрыта неглубоким горизонтальным гладким рустом. Под каждым из трех окон помещен замковый камень со скульптурной маской, изображающей женскую голову. Небольшой по высоте цоколь оставлен гладким.
Верхний этаж здания, значительно больший по высоте (бельэтаж), отделен от
подножия двойной тягой, увенчан профилированным карнизом большого выноса, ниже которого проходит фриз с метопами, заполненными растительным
орнаментом. Венчает здание треугольный фронтон. Тимпан фронтона оставлен
гладким, и лишь по центру поля есть небольшое лепное украшение. Окна второго этажа обрамлены профильными наличниками, которые «опираются»
на горизонтальную тягу, идущую по низу окон. Ниже проемов помещены филенки, ограниченные еще одной тягой.
Всесвятская церковь на Новом Егошихинском кладбище. 1832–1837 гг.
Арх. И.И. Свиязев. Здание выполнено в стиле русского классицизма и представляет собой уникальный памятник. Оно построено в виде ротонды, это чрезвычайно редкое явление в культовом строительстве Урала. Следует отметить и
своеобразное толкование ордерной системы – «расплющенные» капители колонн, двухчастный антаблемент. Нарушена детализация ордера: фриз и архитрав не отделены друг от друга, на фризе отсутствуют триглифы и метопы, на
колоннах нет каннелюр. Колокольня помещается над входом с западной стороны и опирается на свод. Над притвором помещено второе храмовое помещение,
соединенное полуциркульным проемом с основным храмом. Колокольня существенно перестроена.
К первой трети XIX в. в Перми окончательно сформировалась ее центральная часть, ядро города, определившее в дальнейшем его развитие. Сложились замечательные классицистические ансамбли Спасо-Преображенского монастыря, улицы Сибирской, которые хотя и серьезно пострадали в пожаре
1842 г., однако до сих пор сохранили свое значение и художественное обаяние.
41
9. ПАМЯТНИКИ ИСТОРИИ И АРХИТЕКТУРЫ ПЕРМИ
(часть 2)
Во второй половине XIX в. заметно оживилось жилое строительство, но-
вым явлением стало строительство зданий для городских и земских учреждений. Каменные усадьбы стали массовыми объектами в архитектуре губернского
центра. Сложился новый тип усадебного комплекса, в который кроме жилого
дома входили производственные помещения. В 80–90-х гг. XIX в., как
и в большинстве городов, в Перми бурно развиваются торговые центры. Помимо собственно торговых сооружений они включают здания банков, контор, гостиниц и земских учреждений, жилые дома.
Растет число композиционно-планировочных и функциональных разно-
видностей жилых домов: дома с магазинами, доходные дома, дома особнякового типа. Разновидность жилого комплекса с магазином – одна из самых массовых во всех городах Прикамья. Однако при всех отличиях в объемных построениях, планировочных и фасадных композициях усадеб она хорошо раскрывает
существо периода – его переходность, постепенный отход от традиций классицизма и приобщение к нормам эклектики. Стилевые направления, получившие
распространение в гражданской архитектуре Урала, целиком определяются
этими нормами. Самым массовым становится «кирпичный» стиль. В 1890-е гг.
в архитектуре начинают широко воспроизводиться стилистические и композиционные элементы прежних эпох и стилей – барокко, готики, классицизма.
К концу XIX в. «кирпичный» стиль превращается в одно из самых декоративных течений эклектики. Особенно пеструю стилистическую картину представляет жилая архитектура.
Комплекс жилых и торговых зданий (ул. Куйбышева, 6). Вторая половина XIX в. Улица Красноуфимская (Куйбышева), начинаясь у Камы, пересекает некогда самую большую торговую площадь Перми – Черный рынок (сквер
Уральских добровольцев). Оттуда хорошо были видны дома, стоящие на самом
спуске улицы. С южной стороны целый квартал занимали дома купцов Камчатовых, напротив располагалась усадьба купца Гаврилова. Ныне его усадьба является единственной в городе, где полностью сохранились жилые, торговые,
складские и хозяйственные здания, характерные для города пореформенного
периода. Усадьба занимает значительную территорию (40х50 м). В плане она
образует замкнутый прямоугольник с внутренним двором. На улицу выходит
одноэтажный дом и один из фасадов углового двухэтажного здания. Со стороны Черного рынка к нему пристроено здание торговых помещений. С восточной стороны усадьбы находятся хозяйственные постройки (конюшня, склады),
а с севера – высокий брандмауэр, когда-то отделявший усадьбу от деревянных
домов по ул. Монастырской (Орджоникидзе). Попасть во внутренний двор
усадьбы можно только через единственные арочные ворота с железными коваными створками. Во дворе стояла деревянная баня с прачечной. Здесь же хранились дрова для отопления. Во дворе видны каменные лестницы, по которым
спускались к подвальным складским помещениям.
42
Центр усадьбы – двухэтажный дом «глаголем» со скругленным углом.
Здание имеет типичную планировку купеческих домов: жилые комнаты вверху,
в нижнем этаже торговые помещения. Все здания и сооружения усадьбы сложены из красного кирпича. Для украшения фасадов использованы лекальный
кирпич и различные виды кирпичной кладки. Между этажами выложен декоративный пояс. Фасады имеют трехчастное деление, которому соответствует
группировка окон верхнего этажа. Арочные оконные проемы украшены кирпичными наличниками. Они завершаются кокошниками, силуэт которых подчеркнут железными козырьками. Центр каждого фасада выделен пилястрами
и тонкими круглыми колоннами. Парадный вход обрамлен кокошником и балясинами. Нижний этаж фасада трактуется как подножие и декорирован более
скромно. Торговое здание своими близко расположенными пятью арочными
проемами напоминает постройки гостиных дворов. Между проемами – лопатки.
Двери и окна нижних этажей зданий закрывались железными ставнями: сохранились массивные крючья, на которые они навешивались.
В жилой архитектуре ведущее положение занимают доходные дома
и особняки. В композиции особняков широкое распространение получает стилистика модерна, которая развивается в гражданской архитектуре Урала. К 1910 г.
влияние модерна охватывает самый широкий круг гражданских объектов —
не только уникальные жилые и общественные здания, но и массовую застройку.
Дом купца Грибушина (ул. Ленина, 13). Начало XX в. Арх. А.Б. Турчевич.
Это одно из немногих зданий города, в архитектуре которого особенно ярко выражен живописный модерн, хотя композиция здания симметрична в духе русского классицизма. Так, членение фасада пятичастное: два крайних выступа одинаковы, средний по своим размерам увеличен и выше остальных, а промежутки
между ними подчеркнуто горизонтальны. Фасад получил плоскостную разработку, ибо здание размещено по красной линии квартала. По высоте одноэтажный
особняк четко разделен на глухое высокое подножие (цоколь) и жилой этаж.
Плоскости стен, наличники, замковые камни, карнизы, капители пилястр,
глухой парапет, флагштоки, решетка ограды покрыты лепными украшениями
или имеют формы неправильного, криволинейного очертания. В лепных украшениях использованы растительные мотивы. В комнатах особняка сохранились
высокохудожественная лепная отделка потолка и изразцовые камины. Интересно конструктивное решение стен здания. Они слоистые: наружный и внутренний слои выполнены из кирпича, в середине – стволы лиственницы.
В последней четверти XIX в. в Перми расширяется строительство по специальным проектам: возводятся народные школы, реальные и коммерческие
училища, гимназии. Общегородское значение приобретают крупные гимназические комплексы – Мариинская женская гимназия в Перми.
Здание Кирилло-Мефодиевского училища (ул. Пушкина, 76). 1911 г.
Арх. В.А. Кендржинский. Здание выстроено в стиле модерн с «национальным
оттенком». Однако в деталях использованы формы псковской архитектуры
(крыльцо), новгородской (гладкие плоскости стен), московско-суздальской (выступ лестничной клетки над входом, асимметричное расположение и форма не-
43
которых окон). Использование вставок из зеленой поливной керамики, образующей декоративные пояса по всему зданию, и заполнение фронтона напоминает пояса из полихромных изразцов русских построек. Здание в плане можно
разделить на две четкие зоны: северную (первый этаж – административные помещения, второй – актовый зал со сценой) и южную, пониженную (два этажа
классных комнат, связанных между собой коридором). Фундамент здания бутовый, стены и своды зала кирпичные, оштукатурены. Перекрытия по деревянным балкам; стропила наклонные, деревянные. Кровля железная.
Завод пивоваренный Ижевского товарищества (ул. Сибирская, 35)
1910–1915 гг. Интересный образец промышленной архитектуры с мотивами
модерна и псевдоготики. Прямоугольное четырехэтажное здание, расположенное по ул. Сибирской, имеет трехэтажный пристрой на углу ул. Пушкина.
Главный восточный фасад асимметричен, разделен пилястрами на пять неравных частей. Окна южной части здания завершаются прямоугольными парапетами, в средней и северной – фигурными аттиками. Оконные проемы первого
этажа с сегментными завершениями обрамлены штукатурными наличниками
с имитацией замкового камня. Окна второго этажа – арочные, в средней части –
стрельчатые; третьего и четвертого – прямоугольные. Пилястры на уровне второго и третьего этажей и капителей имеют декоративные элементы, выполненные из кирпича. По фризу пущен поясок из чередующихся прямоугольных
и круглых элементов. Фасад трехэтажной части оформлен аналогично и завершен фигурным аттиком. Северный фасад завершен выпукло-вогнутым обрезом.
Под скатами – криволинейный фриз с филенками. Под выпуклой дугой – рельефный кирпичный крест с круглым проемом в центре.
Здание органично вписано в жилую и общественную застройку ул. Сибирской. При всей масштабности оно не производит впечатления производственной постройки.
В качестве примера советской архитектуры и строительства 1920-х гг. может служить социалистический городок в Рабочем поселке, дом на ул. Пермской
([Кирова), 43. Особый интерес представляют немногочисленные здания 1930-х гг.
в стиле конструктивизма – жилой «дом чекистов» (ул. Сибирская, 30), Дом техники (ул. Уральская, 78), правление порта Пермь (ул. Орджоникидзе, 13).
Здание механического техникума и Дома техники (ул. Уральская, 78).
1927–1930 гг. Арх. П.А. Голосов. Одно из первых зданий Перми, построенных
в стилистике конструктивизма. Здание расположено вдоль улицы, представляет
собой два громадных монолита, сдвинутых один относительно другого, что делает его объемным (оно воспринимается в трех измерениях), а крыло, пристроенное перпендикулярно улице, усиливает это впечатление. Чередование глухих
плоскостей торцов с ритмично повторяющимися вертикальными плоскостями
стекла лестничных клеток и с ровными горизонтальными рядами широких окон
делает фасады динамичными. Широкая лестница центрального входа и глухие
парапетные стенки на крыше (ложная башня), длинные балконы (которые можно использовать как трибуны) выявляют общественный характер здания. Сооружение выполнено из кирпича и монолитного железобетона.
44
Жилой дом – «дом чекистов» (ул. Сибирская, 30). 1929–1939 гг.
Арх. Н.А. Шварев при участии В.И. Саломатова и А.С. Русакова. Многоквартирный жилой дом с развитой системой бытового обслуживания. Кроме жилых
полностью благоустроенных помещений в здании располагались поликлиника
МВД, магазин и солярий. Вместо первоначально проектированных баннопрачечного комбината, библиотеки и пр. в процессе строительства были выстроены пятикомнатные квартиры. Здание состоит из четырех жилых блоков
и двухэтажного нежилого пристроя, установленных С-образно таким образом,
чтобы сформировался открытый на юг двор с круглой клумбой в центре. Высотным акцентом здания служит семиэтажная «башня», размещенная на красной линии ул. Сибирской. Узкие парные окна дополняют «башенный» характер
здания. Устремленность вверх подчеркивается остеклением на всю высоту фасада лестничной клетки и особенно железной винтовой лестницей с флагштоком (утрачена).
Основной конструктивной особенностью здания является комбинированное применение кирпичных стен и железобетонного внутреннего каркаса. «Дом
чекистов» – знаковый градостроительный объект, он не случайно был установлен на въезде в город рядом с Сибирской заставой, обелиски которой были снесены во время возведения здания, призванного служить символом «Перми социалистической».
Достаточно полно представлена в Перми архитектура 1950-х гг.,
так называемый сталинский ампир. Это прежде всего здания общественного назначения – административное здание комбината «Молотовуголь» (ул. Монастырская, 15), управление внутренних дел (Комсомольский пр., 74), Пермэнерго (Комсомольский пр., 48), жилой «дом ученых» (Комсомольский пр., 49).
Среди памятников истории Перми видное место занимают мемориальные
кладбища и отдельные захоронения деятелей науки и культуры. Среди зданийпамятников истории особо выделяются здания, связанные с жизнью и деятельностью изобретателя электросварки Н.Г. Славянова (ул. Свердлова, 32; ул. 1905
года, 37; ул. Уральская, 78), изобретателя радио А.С. Попова (духовная семинария, где он учился – ул. Монастырская, 12), деятеля мировой культуры С.П. Дягилева (ул. Сибирская, 33), великого князя М.А. Романова (ул. Сибирская, 5),
канцлера Российской империи М.М. Сперанского (ул. Монастырская, 15), выдающихся ученых (корпуса классического, педагогического, технического университетов, медицинской и сельскохозяйственной академий и др.), деятелей
культуры – писателей Ф.М. Решетникова, В.Г. Короленко, А.И. Герцена,
Д.Н. Мамина-Сибиряка, П.П. Бажова, А.П. Гайдара. Кроме того, ряд мемориальных объектов связаны с политической жизнью 1905–1907 и 1917 гг. (мемориал на Вышке, здания, где находились подпольная типография, лаборатория
по зарядке бомб, где проходили собрания большевиков под руководством
Я.М. Свердлова, и пр.).
В соответствии с законом Пермской области «Об историко-культурноприродном наследии населения Пермской области» в Перми выделены четыре
историко-культурно-природные территории:
45
- Егошихинский медеплавильный завод. 1723–1788 гг. (северная грани-
ца – р. Кама, восточная граница – бульвар Гагарина, южная граница – Северная
дамба и ул. Большевистская, западная граница – ул. Н. Островского). Данная
территория обладает полным комплексом значимых объектов: археологический
культурный слой заводского поселения первой четверти XVIII в., планировка
заводского поселения XVIII в., памятники истории, памятники градостроительства и архитектуры, памятники природы.
- Егошихинское кладбище. XVIII–XX вв. (северная граница – Северная
дамба, восточная граница – гребень правого берега р. Егошихи, южная граница
– ул. Тихая, западная граница – левый берег р. Стикс). Данная территория обладает полным комплексом значимых объектов: мемориальный ансамбль и мемориальное кладбище, могилы выдающихся деятелей культуры, науки, государственной власти и народно-освободительной борьбы, памятники архитектуры, уникальные природные территории.
- Городской сад. 1805 г. (северная граница – ул. Краснова, восточная
граница – ул. Сибирская, южная граница – ул. Революции, западная граница –
Комсомольский пр.). Объект садово-паркового искусства, связанный с историческими событиями и культурной жизнью города, имеющий на своей территории памятники архитектуры, в том числе федерального значения.
- Пермский государственный университет. 1916 г. (северная граница
– ул. Дзержинского, восточная граница – пл. Дзержинского, южная граница –
железнодорожная насыпь перегона Пермь-1 – Пермь-2, западная граница –
ул. Данщина). Территория включает в себя комплекс построек бывшего Ночлежного приюта им. Е.И. Мешковой, Ботанический сад, здания и сооружения,
связанные с научной и образовательной деятельностью выдающихся ученых.
Интересны, но требуют дополнительного изучения на предмет определения историко-культурно-природных территорий Мотовилихинский район
(сад им. Я.М. Свердлова – территория бывшего Мотовилихинского медеплавильного завода. 1736–1863 гг.; застройка Рабочего поселка, включающая территорию МСЧ № 4), Нижней Курьи (дачные комплексы с парками начала
XX в.); «проспект им. И.В. Сталина» (южная часть Комсомольского проспекта
– застройка 1940–1950-х гг.) и другие территории.
46
10. ПАМЯТНИКИ ИСТОРИИ И АРХИТЕКТУРЫ СОЛИКАМСКА
По богатству своего архитектурного наследия Соликамск не уступает городам Золотого кольца, и лучшим доказательством этого является включение
большинства объектов наследия в Государственный список недвижимых памятников градостроительства и архитектуры федерального значения. Соликамск, стоявший на Бабиновской дороге, связывавшей Европейскую Россию
и Сибирь, в XVII–XVIII вв. был крупным экономическим и культурным центром. Отражением расцвета Соликамска и стал сформировавшийся здесь на рубеже XVII–XVIII вв. замечательный архитектурный ансамбль, сохранившийся
поныне. Ядро города составляют четыре главных ансамбля: центральный, ансамбль на месте соликамского кремля, женский и мужской монастыри на бывших окраинах города. В городской ансамбль органически входили жилые каменные здания и деревянные промышленные здания соляных промыслов.
С одной стороны, XVII в. – «новый период» русской истории – время
складывания общенационального рынка, в котором Соликамск стал «всероссийской солонкой», производителем стратегического продукта во времена, когда еще не существовало других консервантов и холодильников. В стране наблюдался масштабный рост ремесла, торговли, денежной массы, что позволило
перейти от деревянного строительства к более затратному каменному. С другой
стороны, даже историки церкви считают XVII в. временем «кризиса веры», который характеризовался кроме прочего тем, что в церковную архитектуру проникали мирские веяния. Эти два основных фактора и предопределили возникновение и основные черты каменной архитектуры Соликамска.
Для Соликамска характерно строительство парных храмов, вызванное
местными климатическими условиями (летние и зимние церкви), они играли
также вполне определенную художественную роль. Архитектурный облик города отличается своеобразным ритмическим повтором: все летние церкви —
пятиглавые, а зимние — одноглавые. Реже зимние церкви пристроены к летним
в виде приделов (Богоявленская и Воскресенская), иногда зимняя церковь размещалась в подклете (церковь Иоанна Предтечи). Все другие ансамбли города
ориентированы к центру и образуют единую пространственную композицию.
Причем как в решении планов, так и в объемном решении зданий и ансамблей архитектурные образы усложняются по мере приближения к центру.
В самом деле, от краев к центру увеличивается число основных сооружений
в каждом ансамбле: на окраинах города – одиночные храмы, ближе к центру –
монастыри с двумя высотными строениями, за мужским монастырем – уже три
храма, а затем – в Соликамском кремле пять высотных построек – четыре храма
и колокольня. Относительно небольшие жилые и административные здания
(дом воеводы, дом купца Кузнецова, магистрат) уравновешивали разновысокие
силуэты церквей. Только на основных храмах и их приделах имелось более 20
главок (с колокольней и шатрами крылец Троицкого собора их 26), больше, чем
в любом ансамбле города. Известный искусствовед Г.К. Вагнер назвал этот
прием художественной градацией.
47
Отдельные части сложного архитектурного образа связывает воедино
простой прием повторяемости декоративных деталей, составленных из лекальных кирпичей. В Соликамске, как и в других городах Пермского края, лейтмотивом служил жучковый орнамент (кирпичная кладка, образующая ряд фигур,
напоминающих букву «Ж). Этот орнамент всегда применяется различно –
в колонне крыльца, по карнизу храма, заменяя капитель колонны. Жучковый
орнамент встречается и на многих памятниках, являясь своеобразной визитной
карточкой всего ансамбля: как известно, деталь, признанная совершенной, возводится в стандарт.
Особенной чертой уральского каменного строительства является заметное по сравнению со столицей использование мотивов и приемов деревянного
зодчества. Так, уральские каменщики выделяли углы зданий лопатками, словно
при рубке деревянных стен в «обло». Стремление применить в камне элементы
деревянного зодчества весьма заметно: сложный орнамент колонн западного
крыльца Троицкого собора будто вырезан из дерева; кирпичные, но словно точеные на токарном станке балясины Богоявленской церкви; богатая резьба каменных наличников и повторяющий уступчатую форму лемеха рисунок карниза Крестовоздвиженского собора и многое другое.
Особую роль в соликамском ансамбле играет цвет. Если в центре в XVII в.
белокаменные детали эффектно выделялись на фоне красных кирпичных стен,
то изучение памятников Соликамска позволило установить, что кирпичный де-
кор фасадов не красился. Детали кирпичного цвета в сочетании с разноцветной
поливой изразцов потрясающе смотрелись на фоне побеленных стен.
Второстепенные постройки ансамблей служили не столько фоном, сколько основанием для главных зданий. Талантливое сочетание новых художественных возможностей и творческих традиций края, свободная планировка, ориентация фасадов на реку, сосредоточение художественных средств по мере
приближения к центру города, артистическое владение цветом, соединение
в одном ансамбле разнообразных по функциям зданий – промышленных, жилых, административных – являются главными характеристиками архитектурного ансамбля Соликамска.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ посада расположился полукольцом вокруг Соборной площади. Очень разные по величине, оформлению фасадов, назначению здания расположены свободно, но и расчетливо: учтены и рельеф местности, и направление ветра, и вид с Усолки. Здесь находятся редкий по декоративной отделке Крестовоздвиженский собор, вертикаль Соборной колокольни, скромная, но уместная здесь Воскресенская церковь, величественный Троицкий собор. Замечательная своей отделкой Богоявленская церковь и воеводский дом замыкают ансамбль с востока. Существующий ныне зрительный разрыв между Богоявленской церковью и Троицким собором был «заполнен» жилым домом.
Троицкий собор (1684–1697) на подклете, с галереей, приделами
и крыльцами поставлен на холме так, что он венчает центральный ансамбль
Соликамска. Он очень сложен по композиции, но впечатления дробности не
48
производит. Храмовые крыльца, ступенчатые подъемы с «ползучими» арками,
храмовая галерея, алтарные полукружия, боковые приделы, постепенно повышаясь, зрительно подготавливают резкий подъем центральной части собора
и вознесенного ввысь мощного пятиглавия. Главное в этом соборе – идея взлета, обращенности к небу, воплощенная в камне.
Богатое декоративное убранство храма также подчеркивает эту идею.
Его вертикальное структурирование, килевидные кокошники окон, утонченный
декор легких барабанов подчеркивают «повышательное» движение архитектурных форм. Каменные «гирьки», висящие посредине двойных кирпичных
арок, визуально противоречат законам тяготения, тем самым создавая эффект
если не невесомости, то легкости огромного каменного здания.
Богоявленская церковь (1687–1695) замыкает полукружие центрального
ансамбля с востока. Зодчий живописно сгруппировал разновеликие объемы
в единое целое: в центре – величавый главный храм, с востока – маленький алтарь, с запада – просторная трапезная и колокольня, с юга – небольшой придельный храм во имя Владимирской Богоматери.
Фасады центрального куба храма украшены затейливой резьбой. Северный вход оформлен уступчатыми рядами уходящих в глубину арок, которые
искусно украшены поясками, полуколонками, различными жгутиками и орнаментом из плетенки, каменными бусинами. Большинство элементов узора повторяются в наличниках окон, но всякий раз по-новому. Разнообразнейшие фигуры, соединенные с абсолютным вкусом из одних и тех же декоративных элементов, создают впечатление стилевого единства. Вокруг всего храма идет пояс
из архитектурных украшений, а под ними – двойной ряд изразцов, украшенных
причудливыми цветами и птицами, составляющий непрерывную красочную
ленту – «рапорт». Ниже пущен жучковый орнамент, дополняющий игру цвета
игрой светотени. Межоконные проемы храма подчеркнуты двойными, а углы
здания – тройными кирпичными балясинами, точно выточенными из дерева, –
прием, почерпнутый из традиции деревянной архитектуры. Главный храм
увенчан традиционным пятиглавием со стройными барабанами, которые украшены декоративными глухими арочками и изразцовыми поясками. Главы Богоявленской церкви были крыты муравленой черепицей.
Просторная трапезная связывает храм с шатровой колокольней, которую
по желанию солепромышленника М. Суровцева для установки часов выстроили
в три яруса. Композиция колокольни – «восьмерик на четверике», переход
оформлен весьма оригинально: свободные углы заняты маленькими «крещатыми бочками». Декоративные приемы здесь использованы те же, что и в главном
храме, но они более сдержанны.
В Богоявленской церкви сохранился замечательный памятник древнерусского искусства – резной деревянный иконостас с богатейшим собранием икон
строгановской живописи XVIII–XIX вв.
Дом воеводы (1688) – древнейшее гражданское здание в Прикамье.
По своему прямому назначению (как приказная изба) дом использовался вплоть
до упразднения Соликамского воеводства в 1781 г. Внешний облик здания,
49
размещение оконных проемов на фасадах не только подчинены роли дома в ансамбле, но и отражают его внутреннюю планировку. Здание прямоугольное
с небольшим уступом на северной стороне. Строители использовали здесь традиционную планировку деревянных хором – так называемую трехкамерную
связь. Роль сеней выполняют коридоры, связанные узкими внутристенными лестницами. По преданию, дом-крепость имел подземные ходы к Богоявленской
церкви и к р. Усолке.
Каждый фасад дома решен оригинально, но между ними идет как бы перекличка: на южном и западном фасадах располагаются квартеты, а на восточном и южном – триады окон. Обработка порталов усложняется снизу вверх:
порталы первого и второго этажей украшены порезками, под аркадным валом
проходит ряд круглых бусин, спускающихся к боковым колонкам. Сочетание
этих декоративных элементов и гладких строгих стен очень выразительно.
Наиболее эффектно здание выглядит с юго-запада, с Соборной площади и реки.
Крестовоздвиженский собор (1698) расположен несколько в стороне
от Соборной площади, в низине на берегу Усолки, но органично включается
в композицию всего комплекса. Даже безглавый, он производит внушительное
впечатление как своими размерами, так и оригинальным убранством.
Одноэтажный каменный храм расположен на подклете. Основной храм
и трапезная – двустолпные, к ним примыкают одна пониженная абсида и притвор без колокольни. Подклет состоит из ряда «палаток» – сводчатых складских
помещений с отдельными входами (в палатках хранились купеческие товары).
При несколько архаичном решении плана зодчие внесли много оригинальных элементов в оформление фасадов. Главный храм со всех сторон опоясан аркатурой. Крупный рисунок деталей на гладкой стене при солнечном освещении придает особую нарядность всему зданию.
Соборная колокольня (1713) должна была служить звонницей для Троицкого и Крестовоздвиженского соборов, поскольку на ее строительство израсходована часть государственных средств, отпущенных по царскому указу для Троицкого собора. Построена колокольня на «палатах каменных» – двухэтажном
кубе на подклете. В двух верхних этажах размещались магистрат, городская дума, суд и училище. В подклете, состоящем из восьми палаток (сводчатых складских помещений с отдельными входами), хранились купеческие товары.
Это конструктивное решение не имеет подобных в древнерусской архитектуре.
Соликамский зодчий блестяще справился с нелегкой задачей поставить меньший
восьмерик на больший четверик при значительных высотах и того и другого.
Общая высота колокольни до основания креста достигает 60 м. По высоте
башня делится на три части. Нижняя часть прорезана узкими окошкамивпадинами. Они создают впечатление аркатурного пояса. Средняя часть состоит из волнистых лучей, напоминающих длинные языки пламени. Крестообразные ниши третьего яруса значительно облегчают верх восьмерика. Башня завершается аркадой и перекрывается тремя ярусами кокошников, расположенных «вперебежку».
50
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]